【EXHIBITION】If Everyone Else Forgets 依然記得初次見面的強烈影像。
更新於 2022/03/16閱讀時間約 2 分鐘
原文發表於 2012/11/08
狀態是小女孩準備成為小女人。
黑白影像一直都是年輕攝影家王琬瑜的強項，或許就是我對她的印象；If Everyone Else Forgets 展出2007年的攝影創作，此系列甫獲得2012 International Photography Awards 2項榮譽獎的肯定。
黑白影像一直都是年輕攝影家王琬瑜的強項，或許就是我對她的印象；If Everyone Else Forgets 展出2007年的攝影創作，此系列甫獲得2012 International Photography Awards 2項榮譽獎的肯定。
系列攝影「標本」之後，將自己某個成分投射在本次攝影中的角色。「因為我很怕被拍攝，將她的眼睛矇住，一部分是覺得少了眼神的接觸，好像可以比較不害怕鏡頭，被攝者不知道拍攝者的位置和角度，僅能以聲音來判斷拍攝者的距離。」
充滿神秘的氛圍還有些攝影者的視線範圍，就像是自我發現的旅程；矇上雙眼只剩下黑暗，白色上衣與白色繃布纏繞讓不安情緒慢慢得以平靜。
互相信任的攝影方式，看不見時的不安可能會有些恐懼，部分鏡頭有著攝影師的主觀同時把自己也放進畫面裡，像是牽引的手以及沿著鏡頭而來的白布。「也許是一種自己在觀看自己的狀態。如同標本系列，被攝者沒有完整的臉，不想讓觀者直視被攝者的長相，和直接認出被攝者是誰。」
我一直認為創作品中都會有創作者本身的影子，即便一點點也要把自己放進去。「是一種拍攝者要將被攝者拉出的救贖、掙脫，或是被吸引進去的狀態，一種互相的拉扯。牽著她的手也為了讓她感受到溫度，藉此讓她安心。」當我得到這樣的回答，何嘗不是攝影家自己某種渴望得到溫暖與安心？
我環繞著她拍攝，而她試圖藉由聲音尋找我，只聽見快門的聲音。－ 王琬瑜
If Everyone Else Forgets Wanyu Wang 王琬瑜個展
展期｜2012.11.3 (Sat.) — 11.25 (Sun.)
展覽地點｜Café Showroom
開放時間｜11:00—21:00（Sat., Sun. 09:00—21:00）
Café Showroom
台北市松山區富錦街462號
No. 462, FuJin St., Songshan District, Taipei City, 105, Taiwan
Tel +886 2 2760 1155
If Everyone Else Forgets Wanyu Wang 王琬瑜個展
展期｜2012.11.3 (Sat.) — 11.25 (Sun.)
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Café Showroom
台北市松山區富錦街462號
No. 462, FuJin St., Songshan District, Taipei City, 105, Taiwan
Tel +886 2 2760 1155
王琬瑜，1987年生，畢業於實踐大學媒體傳達設計學系。曾參加台北市立美術館、台北當代藝術館、關渡美術館、也趣畫廊、夏可喜畫廊、中國平遙國際攝影大展、東京Emerging Directors' Art Fair ULTRA 004等群展，並於VT非常廟藝術空間、TIVAC台灣國際視覺藝術中心、日本東京和田画廊舉辦個展，並曾獲2007年台北美術獎入選。
2009年出版攝 影集《Anyone Else But You》，在生活的紀錄中融合日本與西方攝影的美感與節奏，在溫柔的敘事中透露藝術家強烈且敏感的性格，是台灣新生代攝影家的代表之一。
王琬瑜官網
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「八輩子都沒想過有天會住在瑞士！」這是在移居之後經常出現在心中的一句話。
還來不及消化離開家鄉前與熟悉的環境道別的惆悵，就必須忙著與新人生打交道。
適應語言、適應文化、適應氣候、適應飲食，還要適應異國老公的生活與作息！
人生的活法有很多種，好的壞的都能過；異地打怪，越闖關越有心得。
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
在挑高的空間看畫，是敞徉式的自在好像在偌大的鳥籠裡飛翔。55件20世紀的佳作，資訊量爆炸多，感覺也流竄說它今天很自大🫠
路上看到兩名花樣少女相互開心看著對方相機裡的成果似在交換心得，不禁讓我想起了塵封的往事，那段著迷於街拍的歲月。後來拍不出好名堂，所以就退下陣來。
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孤獨地去拍
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街拍與
我想拍攝模特卸下社會角色的一面。
被攝者說，他以為自己沒有包袱，但只要面對鏡頭依然不自在，即便對我和環境無太多戒備。
我們異口同聲說出濱口龍介<在鏡頭前表演>中提到的「無窮盡的未來凝視」
拍攝結束。
閒談間，他說被拍時，自己被鏡頭單方面的觀看，直到我說：「把鏡頭當成岩洞中那隻沉穩的青蛙。
是妳鎖住了我的眼眸
讓我無法從妳的臉龐
寸移絲毫
是妳鎖住了我的心思
讓我無法從妳的身影
瞬息躲藏
把妳的形象放進回憶
我這才發現
鎖上的記憶恰巧和我同在一個空間
學庸2007.03.04/12:00 作品號03-0372-03
【反身顯影：多重鏡像中的自我身影】
當藝術家透過自我與他者的對話、開展多元議題反思，觀者該如何理解？
不得不說，藝術家鏡像中的自我身影，某些作品令人感到詭異、毛骨悚然，有種超現實感。
再加上還有18禁作品，與其說是攝影展，反倒像是行為藝術展。
滿滿迷濛詭異氣息的展覽……
在繁忙的城市心臟地帶，珍發現了一份被遺忘、已泛黃且脆弱的舊報紙，這些頁面在昨日世界的殘骸中被揉成一團。作為一名攝影師和故事的守護者，她被那些模糊的文字線條所吸引，並注意到背景中隱約露出的一張臉——這個男人的眼神似乎承載著百年的故事。
珍一直被那些刻畫在歲月臉上的故事所吸引，被長者平靜的凝視所吸引。作為一名攝影師，她試圖捕捉這些故事，將那些流露出一生豐富經歷的瞬間表情定格下來。在一個清爽的秋日早晨，當她漫步於當地農夫市集的繁忙小道時，一位眼睛閃爍著、面帶和藹微笑的老年婦女吸引了珍的注意。
【凝視自我：多重鏡像中的自我身影】
國家攝影文化中心即日起至2024年8月18日，展出「凝視自我：多重鏡像中的自我身影」展覽。
除了可看到日治時期寫真館攝影家的自我形象、戰後臺灣攝影家自我身影、解嚴後臺灣藝術家的自我影像之外，還有當代藝術家們藉由新媒體科技媒介展現自我樣貌。
第五章/之一
潘裕文
沒有人為我這樣傷過
/
「妳幹嘛那麼愛拍照呀？」
我總是這麼問妳，每當妳又強迫著我們拍照時。
「留住回憶嘛！」
而妳總是這麼回答。
我沒見過像妳那樣愛拍照的人，妳幾乎把相機放在背包裡隨身帶著，不過那一次卻例外。
那次妳興高采烈的嚷讓著說要去基隆玩，在那次我冒
飯澤耕太郎所著《私寫真論》彙集了日本數個攝影家的「私寫真」觀點，並且深入探討何謂「私寫真」，在書的最後「為了將私我遺忘」提到：當一個人忘記「私我」的時候，便能完全浸透於這個世界」。寫這篇文一部分也是看了該書以及《決鬥寫真論》的小小感想，讓我更加確信，攝影與世界的連結是重要的。
街頭
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