「在此詩前兩段，我們可以透過作者的大量提示，看到學校僵化的考試與排名的價值觀，如何使人感到痛苦。」對於林于玄寫給高中三年的詩作〈荒草地〉，文學團體「每天為你讀一首詩」曾做出如此賞析。
青春不必然代表著熱血與快樂。從數理資優班到社會教育系，再到目標中的臺灣文學研究所，林于玄在完全不相關的領域間自由穿梭。當被問及對未來生涯的想像時，她坦言自己目前還沒有明確地想好，要成為一位「研究者」還是「小說家」。
「妳排除了詩人。」「哈哈被發現了。」
對於現在的她來說，若要排序各種身分的重要性，「研究者」會與「小說家」並列，「社會運動者」在其後，最後才會是「詩人」。如此的選擇不禁讓人好奇，難道這位「文學天才少女」放棄詩了嗎？
「新詩社」與「女性主義」：寫作觀的養成
林于玄的文學之路，必須從國中說起。校內「新詩暨作文創作社」的詹明杰老師是宜蘭歪仔歪詩社的成員，時常帶領學生練習讀詩、寫詩，在社團的時光成為林于玄的文學啟蒙。「我會進新詩社，其實只是因為作文太長了，這是真的。」她笑說，「一開始只是覺得寫新詩就可以寫比較少字，比較輕鬆。」體制內教育的「作文」時常因為考試而淪為模板，這種制式的寫作讓她產生了厭惡感，因而選擇加入新詩社，慢慢培養出自己的文學基底與興趣。
正因為身處的環境在各種層面有意無意地「貶低文學」，使得林于玄主動去鑽研人文學科。當成績變差時，高中的班導用了一個非常糟糕的方式去責備，「他會罵到我哭，然後跟我說『哭沒有用』。可是我非常不能接受『哭沒有用』這件事，我覺得沒有人有資格去定義另一個人情緒是沒有用的。」在教育現場的經歷，對林于玄的價值觀產生了重大的影響。
高二時，林于玄偶然在女書店接觸到女性主義，於是在開始大量以「性」為題材的現代詩創作。「我覺得那時候寫作就是為了自己。」相較於那種寫作狀態，現在的林于玄會考慮比多，不像高中時「感受到什麼就寫」。相對那種快速輸出的過程，現在的她會放慢速度、仔細思考這個感受背後的原因。受到胡淑雯老師的影響，林于玄在一次講座中學習到「你必須跟你要書寫的東西不斷搏鬥，直到真的了解」，而這也是現在她認為「下筆前就應該要擁有」的文學觀。
文藝活動做為社會實踐的解方
在「想像朋友寫作會」的專欄中，林于玄開始嘗試「非虛構寫作」。無論是〈棄兵〉對家庭的情感，或是〈沒有名字的怪物〉對BDSM的描摹，抑或是〈雕塑家失業了〉對歷史的感嘆，都再再映證林于玄掌握文字的功力；而在文學以外，林于玄對於「攝影」也有一定程度的接觸。「和寫作一樣，攝影者面對的是作品產生後不斷地邁向陌生化的困境。與其說攝影是紀錄當下，不如說正因為我們無法留在當下，所以我們不得不用攝影舉辦一場畫面和情感的喪禮。」林于玄在〈快門後的急速陌生〉中如此寫道。
「與其說攝影是記錄當下，不如說正因為我們沒辦法留在當下，所以我們不得不去用『攝影』紀錄它。就像是記憶切片，這個記憶就被固定在這裡了，我們永遠沒辦法重新獲得那一刻的感受。」林于玄說，攝影留下的是一片模糊的空白，紀錄的是永遠、永遠失去的東西。我們所看到的都已經完全消失了，所有記憶的片段都成為空白以及空白帶給我們的感受──而這也是為什麼「照片」會讓我們這麼著迷的原因。
以影像作品《液態之愛》導演的身分進行觀察，林于玄分析攝影和文學的共通點──就紀實攝影來說，如何「呈現真相之餘讓觀者反思」是必須練習的部分。有些人會把紀實攝影拍得非常像「畫」一樣，進而去凸顯「紀實攝影並不是全部的真相」，這與大家會去「檢視歷史的真實性」的現象有所類似。因此，在書寫記憶的同時，我們必須要對於所書寫的事物有一定程度的認知，才不會在其中迷失。
文學的再定義：社群裡外的創作與研究
在大學期間，林于玄加入「想像朋友寫作會」。相較於其他文類乃至於社會參與，雖然林于玄沒有很積極地參與現代詩的社群，但這些團體確實影響了她。「我覺得『每天為你讀一首詩』或是『噴泉詩社』對我來說，讓我在沒有那麼專注、想要逃避寫作時，延續了我的寫作生命。」當同儕們仍然十分努力地在寫詩時，林于玄會有更多堅持下去的動力。
因為想知道自己是否有成為「研究者」或「小說家」的可能性，林于玄透過研究計畫與創作計畫，嘗試將想法完整地書寫下來。「我覺得跟我的個性有關，在我知道我可以達到之前，我不會完全選擇它──它不會成為我的主要選項。」以寫詩「出道」的林于玄看似放棄了詩，實則用更多元的方式來實踐文學。在文學面向上會有如此轉變，這是以前的她始料未及的：「以前我就是想成為詩人，可是我後來比較喜歡小說。」儘管在研究與創作、小說與詩之間游移，但「文學」無庸置疑地是林于玄往後最主要發展的能力之一。
「妳是不是想聽別的？你可以問得直接一點。」究竟這位「詩人」在未來還會進行詩的創作嗎？在文學創作上，林于玄說自己目前想要出版短篇小說集；至於詩，她說會看情況，「它不是我現在的主要目標」。在訪談的最後，林于玄說「我們怎麼可以去區辨一個人是不是詩人，是他有沒有在思考所做的這件事對他的意義」，正巧呼應了詩作〈荒草地〉的結尾：「五月之末我已是／滿身行囊／趁著詩集裡的寶寶尚有呼吸／我必須盡快出發」。距離出版詩集《換貓上場了》已過了一段時間，儘管林于玄在文學上所關注的面向有所轉變，但對文學的熱愛卻仍舊持續著──只要她願意，未來的她必能再度「上場」，佔領所有人的目光。
▎詩人簡介
林于玄，2000年生，有詩集《換貓上場了》（斑馬線文庫），作品曾發表於《幼獅文藝》、《歪仔歪詩刊》、《別字》等。
推薦Louise Elisabeth Glück 詩集《直到世界反映了靈魂最深層的需要》Louise Glück 在臺灣的譯本只有《野鳶尾》我真的覺得很可惜，你說為什麼？我那時候翻開《野鳶尾》就想說，蛤，這就是諾貝爾文學獎得主哦？後來我翻開這本詩集才驚嘆「哦幹！這真的很厲害欸！會說出 Dope 的那種厲害。」總之這本真的很厲害。（不是說《野鳶尾》不好啦，但就，沒有打到我）
感謝國家文化藝術基金會贊助製作
