衣服說的故事—華燈初上訪談啟發
閱讀時間約 3 分鐘
不知道讀者們在我上一篇講述風格的文章有沒有收穫到一點點的幫助？如果有的話就太好了。
但是對於衣服說故事是不是還有一點不知所措？不知道衣服到底如何改變一個人的氣質和氣場呢？
今天想跟大家分享的例子就是華燈初上裡頭的造型指導的訪談，讓他來告訴我們，如何使用衣服和設計元素來塑造角色，希望能啟發讀者們這些技巧要怎麼運用在生活中。
華燈初上將時間背景訂在80年代，1980年代的時尚在80年代的風格是以大和有份量聞名，比如墊肩和亮片還有大範圍的印花，印花我個人覺得以變形蟲和點點作為著名特色，顏色大多鮮豔誇張，首飾也納入塑膠材質，現在的Vintage也大多也是走80年代的樣式，80年代的時尚在西方都風行昂貴的服裝和時髦飾品，服裝流行亮色且鮮明，而誇張閃亮的金色飾品象徵著富裕和成功，俗豔而華麗。例如人造金色大耳環、珍珠項鍊、和充滿亮片或鑽飾的服裝。
「龐克風潮」取代了嬉皮風潮，此時的髮型流行膨大、捲、極度造型的髮型。妝容喜歡亮色濃妝，亮色唇膏、濃密眼睫毛、和粉紅或紅色腮紅。舉美劇的例子，我想到的是《美國恐怖故事第九季：1984》，裏頭的造型就是非常經典的復古誇張和穿著泳裝跳健美舞蹈的樣子（？）
補充完基本知識點讓我們回到《華燈初上》以及造型指導的主軸
網路上流傳「白玫瑰和紅玫瑰」的人設，又是兩位女主，本文便以蘇媽媽和蘿絲媽媽為例：
蘿絲的造型和性格，在文中這段描述中便已經講完了：
「當時也有跟心如討論，她覺得自己以往的造型都比較甜美，穿裙裝居多，所以這次想嘗試不一樣的風格，打破觀眾對她的印象。所以我們使用很多亮片、金屬色，或是大 pattern 、大印花的布料搭配，強化蘿絲媽媽剛烈的角色性格，強調敢愛敢恨、灑脫的那一面。」
蘇媽媽的造型則是「...我們當時幫蘇媽媽設定了一個顏色主軸，主體選擇淡雅的白色、米色、或是比較輕的暖黃色，她在光工作的戲份大部分都是以這個樣子出現，塑造她表面上溫婉的形象。...例如蘇媽媽在家穿的睡袍就是特別訂製的。蘇媽媽在家裡也有一些情感糾葛的橋段，如果穿一般的家居服或睡衣會有點無聊，在這方面我們也想塑造出人物性格或推動故事性。相較於在光的溫婉端莊，她回家就轉變為帶點性感的形象。」
「蘇媽媽最後一場戲的造型是想打破她以往的形象，因為對觀眾來說，這就像撲克牌最後揭開鬼牌一樣，那也是她在《華燈初上》裡性格最強烈的一場戲，所以我們利用色系講故事，讓她穿上紅底的花洋裝，代表人物性格的轉變。」
讀者有感受到以上顏色和形象之間的連結嗎？不飽和的淺色與溫柔，黑色和紅色這種飽和深色和性格強烈的關聯，印花的大小和樣式，變形蟲和碎花給人的感覺，前者偏向神秘或高冷，後者則是溫柔或優雅的想像，除此之外，羅絲敢愛敢恨在劇中也多穿著吸菸裝改良的女士西裝，混入一點男性化的氣質，我們可以解讀為在愛情面前他有自己的決斷和原則，蘇媽媽的溫婉和女性化（洋裝等服飾）的形象出現在與江翰約會的戲劇中，塑造出她小女人的一面。所以我們可以思考的事情有以下幾項（這裡會跳過上篇更新的步驟）：
- 你喜歡什麼顏色？
- 你適合什麼顏色？包括衣服與首飾
- 思考你要呈現給世界的形象？
不知道大家都看完《華燈初上》了沒，在這裏讓我嘮叨一下我的心得，就我個人而言是不滿意的，我覺得可以把故事再往下挖或者說得再更觸及人心中的道德線一點，因為人物塑造是豐滿並且是可以撐起更黑暗的東西，但卻停在妥協與和解，要談愛不愛，結局傳達給我的卻是反正逝去的不會再回來就擁抱當下吧？這種我稱不上是完美，只能說像人生的結局，實在是太可惜了QQ。
謝謝看到這裡的你，祝你一切安好。
瑰琦
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
服裝，不僅是女性身體美的表面提升，也是身體肌理的延伸、意識的具象化、思想的投射。《紅衫淚痕》扣緊了女人和衣衫在身體與心靈上的連結關係，用一套又一套的戲服，來引導故事的發展。像是茱莉服裝上時常出現的格紋印花、以及格紋延伸出的各種網格裝飾，都代表著她的複雜心思。
《時髦女子》由真人真事改編，講述患有多毛症的女子如何「成為」並「活出自己」。故事發生在19世紀，名為羅莎莉的女人，從小為毛髮生長快速所苦，為了和別人一樣，她的父親自小為她一刀一刀的除去毛髮，維持「正常」的女性。但父親在落下「女人要認命」的話後，正式將她嫁給雅柏，開啟她覺醒並展露真實自我的歷程。
「問你哦，我這樣穿，會太年輕嗎？」
那天她喜孜孜的拿著一件長洋裝在身上比劃，轉頭問我。
「不會啊、很好看，挺精神的，妳覺得是怎麼樣個太年輕法？」
「就我想說這個可愛的花紋跟配色看起來比較年輕，感覺跟我好像不太搭。」
「妳很喜歡，對嗎？」
「對！而且我也特別喜歡它的剪裁，一直都好喜歡這類洋裝...
日前讀陳柔縉《臺灣囍事》，對於臺灣日治時代的生活史，增進不少了解。
不少如今習以為常者，當年卻是「突破」性的大事，像現在的婚紗，幾乎都是純白，實則以前祖母輩的人卻覺得白紗禮服很不吉利，認為非得「大紅色」不可。
由於日本明治維新起追求西化，結婚時，新人開始學西方人穿白紗禮服，因為西方人認為，穿白紗
我和隊友的服裝品味是極簡風。Uniqlo、MUJI、COS是我們的好朋友。顏色主要為中性色或低彩度。朋友去逛MUJI時說這不是隊友的衣櫃嗎？
從小幫S買衣服時，我們也是以中性穿搭為主。顏色會比我們的活潑，但不會有公主風或卡通角色出現。
ㄧ直到最近，她開始發現男女有別。她發現萬聖節當紅路燈和別人不
當我進入紅色長老的阿卡西場域後，紅色長老身穿紅色的唐朝仕女服，在我面前優雅地轉了個身，讓我看她的新衣服。或許她是想嘗試不同風格的服裝，看看哪套服裝適合我後續幫她畫出形象畫。
我詢問她今天要給我什麼訊息，她的回答：接地接地再接地。我在幫你把靈性世界的想法顯化到這個世界上來啊！妳有那麼多事情要忙(她掩
蘇期睜開眼睛的時候，感覺有點恍惚。
她發現自己身上穿著奇怪的衣服，看起來像是唐時風格，前襟開得有些低，低頭就能看見豐腴的一道深溝，錦繡細緻的牡丹花遍開，艷紅的花襯得膚色更白晰，外罩一蓬薄紗點綴鎏金。
有點頭重腳輕，她下意識摸了摸，發現自己的一頭長髮盤了起來挽成鬟，滿頭朱翠步搖觸手冰涼。
1984年出品的電影《Lady In Red 紅衣女郎》反映了當時的時代特徵，對於現代年輕人來說也有借鑑價值。文章集中講述了主角羅力在公司邂逅了紅衣女士艾薇，但卻因為意外不慎被困在窗檯外的尷尬經歷。整篇文章充滿著蘊含電影時代特徵的各種橫生枝節情節。
小時候，奶奶總是會在過年前帶我去百貨公司買新衣服。
新年穿新衣是過年的傳統習俗，奶奶身為土生土長的台灣女性，自受傳統風俗制約，恪守新年穿新衣的概念，總會在年前帶我上百貨公司，買上幾件新衣服，好讓我在過年時穿得體面。但與傳統相比，奶奶卻是個典型的女強人。
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