台灣第一部以工地做為拍攝題材的劇集《做工的人》，短短六集，就帶領觀眾看盡工地的生活樣貌。把底層勞工的悲傷與快樂，對未來的盼望與失望，都藏在每個角色的人生故事裡。然而，戲劇結束了，真實的人生卻沒有盡頭。因工生病的阿祈、靠毒品麻痺自己的阿欽、沒錢看病而過世的蜆仔、無力扶養孩子的蜆仔老婆，都還在社會的角落裡辛苦的活著……就像劇中最後，阿祈看著遠方的大樓說：「蓋了一輩子的房，卻沒有一棟住得進去。」
現實人生，就像這部用喜劇包裝的寫實悲劇。只有看見了、理解了，才有進一步改變與改善的可能。
林立青 35 歲了。
從大學畢業那年起，他進了工地，成為監工，十多年的歲月一晃眼就這麼過去。當年那個二十幾歲的毛頭小子，連師傅、工人都管不動，如今卻用最真實的文字，寫下無數個悲傷卻又殘忍的勞動者故事。
林立青只有一個最簡單，也最巨大的夢想。
他要更多人看見，社會上千萬個拚了命只想好好活著的底層勞動者。他要讀過這些文字的人，願意跨過心中那道厚牆，發現牆的另一側，無論是工人、檳榔西施、酒店小姐或打掃阿姨，這些人和我們並無不同。
因為是被市場養大的孩子
他比誰都更關注勞動階級
林立青小時候，家裡開過印刷工廠，後來景氣變差，工廠外移，轉而到市場擺攤賣翡翠和水晶等飾品。比起同年齡的孩子沉迷於七龍珠和遊戲王閃卡，他反而因為和工廠師傅、賣服飾和青草藥膏的叔叔阿姨息影不離，而被勞動和技術吸引。林立青明白，身邊的人都只是想餬口飯吃的甘苦人，日子卻不知為何只會愈過愈苦。
從工廠、市場到工地
他要寫下勞動者的真實故事
當他知道，社會幾乎不會保障這群勞動分子，學校和課本也沒有他要的答案，枯燥乏味的教室裡，便再也坐不住了。五專放榜那天，他只有土木系可念，幾年後畢業，覺得既然花了這麼多年念土木，不如就到工地看看吧。
成為監工這些年，他看過警察到工地抓逃跑移工，卻沒人在乎他們會逃，是制度出了問題，日子真的太苦；他見過師傅因工受傷、生病眼盲爛肺，卻沒辦法就醫，只能靠成藥、偏方還有意志力苦撐下去；也曾聽清潔阿姨說過，自己每年被要求簽自願離職同意書，只為了不讓她累積年資，壓低人事成本。底層勞工的痛苦、被忽視的悲鳴、社會的歧視無所不在，「就是覺得很無奈，很悲哀阿。」
歧視是因為不夠理解
那我就寫到讓你懂
後來他發現很多人對進香團、八家將有許多誤解，而寫了一篇「工地八嘎囧世代」。從他們愛聽玖壹壹、騎漂亮機車，寫到他們熱愛兄弟、宮廟，記得每一個主神的生日，還會為了幫助拾荒者而乖乖做資源回收……字字句句描繪出這群八家將鮮為人知的可愛之處。一切都只為了減少大眾對他們的歧視和嘲諷。他說當時自己的想法很簡單，就只是：「如果你不懂，那我就寫到讓你懂。」寫作的理由，是相信如果能多點理解，社會便能少點偏見。
但有些故事
他花了十年才寫得出來
在工地附近，有一種店家被工人們稱作小吃部。小吃部主要不賣吃的，而是出外人的另類酒店，勞動階級才消費得起的聲色場所。故事發生時，他還只是個剛當上監工的職場菜鳥。師傅不大聽他的話，工人們老愛說要帶他去看看世面。
那天晚上九點多，有兩個工人打電話給他，說是人在酒店卻忘了帶皮包出門，千拜託萬拜託，要他跑一趟幫忙送錢。這兩個工人，一天工資只有一千二。一個膝蓋內有骨釘，走路一跛一跛，另一個是個禿子，有白內障，視力很差。他們整天穿室內拖到處走，省吃儉用或靠剪電線存下來的錢，都說要留到假日，全花在這家小吃部。
當年的林立青只好騎著勁風光 125，車尾還有個行李箱，來到地址上那棟偏僻、破爛的透天厝。工人們拿到錢包，眉開眼笑，亮出一大疊百元鈔票，年過五十的老闆娘也立刻湊了上來，說要再找個可愛小姐一起來玩。一轉過身，林立青看見老闆娘背後有大面積燒燙傷，而另一個從樓梯走下來的女子大約四十多歲，則是少了一隻手掌。
知道這兩個工人會去這家小吃部，工地裡其他師傅都說他們無情，是在欺負殘疾人士，但這兩個工人卻說，如果他們不去，那這幾個小吃部小姐該靠什麼生活？
跛腳、白內障的工人們，與殘疾的小吃部小姐，這對當時的林立青來說太過震撼，而他們之間各取所需、相互扶持的情感也讓他感到哀傷，「二十幾歲的我完全沒辦法理解，腦子整個炸開，一直到三十歲才有辦法寫下來。」
我們心疼、記錄
但實際上幫不上什麼忙
肺炎疫情延燒至今。當所有人密切關注確診案例，將視線全投向第一線醫護人員與指揮中心，林立青在臉書上寫下一篇又一篇文章，為受疫情而影響生計的小人物們發聲。他呼籲大家關注，有一群原本在餐廳、百貨、服務業工作的中年女性，因失業而擠進人力派遣市場，連帶排擠了原本就選擇不多的高齡勞工。
在有外籍看護確診，眾人開始要政府徹查移工身分時，跳出來解釋這麼做可能會造成的負面影響。對於政府的防疫文宣，也因林立青建議該為台灣的移工朋友製作東南亞語言版本，而推動了政府做了修正。到近日祭出的紓困方案無法幫助到小攤小販，他都耐心寫下一字一句，只盼能喚起社會的注意力。
疫情的議題，龐大且複雜。聊起這些潛在的問題，林立青的眉頭始終沒有舒展開來。就連酒店停業、KTV大火，都讓他擔心酒店小姐們若失去了帶來娛樂歡唱的附加價值，會被迫用勞動或身體交易的方式來謀取生活。
「面對重大疫情，我們所做出的選擇，證明社會離文明還有一段距離……我們心疼、紀錄，但實際上幫不上什麼忙。」林立青這樣說，像是早已看透。原來，在大型災難面前，越弱勢、越容易被犧牲的往往就是最脆弱的人。
有些人出生就有很多樂透
有些人注定一生一手爛牌
三年時間，兩部作品，幫他奠定自己在文學界的地位。他是台灣近幾年受矚目的新生代潛力作家，也是少數從工地現場的碎石瓦礫中破土而出的創作者。從素人變公眾人物，好評與負評全湧了上來。很多人說，林立青把這個環境寫得太過悲慘，也有人質疑，他寫下這些故事卻沒有任何倡議、行動。他坦言，網路上的批評多少會影響心情，但這些批判言論，卻也讓他重新思考自己寫作的真正目的。
《做工的人》是生命經驗的書寫，是他在工地現場，與工人們朝夕相處真實的所見所聞。《如此人生》他決定向外擴展，用作品去關心他所在乎的人事物。
他希望大家能試著關注勞團、民團，了解工人職災、墜樓的死亡率為什麼高居不下？他希望有更多人在乎原住民、新住民與無家者，減少社會的歧視和偏見。
林立青說：「這世界上有太多不公與不平等，有些人出生就有很多樂透，有些人注定一生一手爛牌……」但他認為，至少，我們可以思考這社會應該是什麼樣子。我們應該對勞工有更多尊重，應該對弱勢者有更多包容，看到問題了，應該要試圖解決，而不是浪費時間吵架。
透過文字，藉由不斷的溝通、對話，他希望十年、十五年、二十年後，會有更多更有理想性，對社會關注度更高的年輕人，能用我們未曾想過的方式來改變這個社會。在這天來臨之前，他不會停止書寫。
採訪那天，當我問起：「你覺得自己有改變什麼嗎？」他想也沒想，就說：「我不覺得自己能改變什麼，不要被改變就很了不起了。」藉由不斷的書寫、四處演講、接受採訪，林立青努力向社會表達自己的想法與主張，即使成效始終有限，有能力且願意幫助的人並沒有想像中多，但他依然堅持做自己覺得正確的事。也許，在這個不夠完美的世界裡，能有如此善良的存在，就已是足夠美好的事。
