Casting 第二道門- 萬能插穌PT 2
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製作系有幾句名句。
1) USE LIMITED RESOURCES TO CREATE UNLIMITED POSSIBILITIES
用最少成本創造無限可能
2) 實踐是最佳證明
3) 用演技彌補造型永遠容易過用造型彌補演技
尤其是用於以下這類型可以用一個人拍，可以用一組人拍的題材。
1) USE LIMITED RESOURCES TO CREATE UNLIMITED POSSIBILITIES
用最少成本創造無限可能
2) 實踐是最佳證明
3) 用演技彌補造型永遠容易過用造型彌補演技
尤其是用於以下這類型可以用一個人拍，可以用一組人拍的題材。
由於我引用的片段成日給人檢舉，有勞各位大中華朋友們尋找以下電影DVD 自行研究。
當影視製作工作者拍攝這類型題材的時候，就會發覺萬能插穌的重要性。
容許我問在座大中華影視製作工作者一個問題?
當你們看完FIGURES IN THE LANDSCAPE 呢部電影時，以你們的意見認為，這部電影拍攝了多少天呢?
傳說，
FIGURES IN THE LANDSCAPE這部電影ROBERT SHAW 和MALCOLM 二個人的逃跑戲是用30 天完成。
容許我問在座大中華影視製作工作者一個問題?
以你們的意見認為，
這部電影用30 天完成ROBERT SHAW 和MALCOLM 二個人的逃跑戲的關鍵是什麽呢?
這就是萬能插穌的威力了。
容許我問在座大中華影視製作工作者分享拍攝呢類型題材的一個很切身的問題?
當你閣下拿着一台很重的攝影機去到海拔2000 米以上的山拍攝時，個攝影師跟你講，由於攝影機有温度限制，每天只能用短短4 小時拍攝。
而你閣下找的男女演員均是30 TAKES 去下場的演員。
容許我問在座大中華影視製作工作者一個問題?
作為導演的你，你會怎樣去處理這個辣手問題。
你可曾意識到，當男女演員是30 TAKES 去下場的演員，
得4 小時的拍攝時間，
你閣下每天能拍到多少片段呢?
要是男女演員是3 TAKES 去下場的演員，
用回4 小時的拍攝時間，
作為導演的你，
你可曾去考慮這二組演員用的是多少日子去拍攝呢?
容許我問在座大中華影視製作工作者一個問題?
由出發點去到一個海拔2000 米的山上，
夏天時間去拍，
和冬天時間去拍，
所需的車程和時間，
可會有什麽差異處呢?
當你們看了MALCOLM 跟ROBERT SHAW的逃跑戲時，
你們可會相信是用30 天時間拍攝呢?
曾經有同工問我，
主編先生，
什麽題材最考導演和演員功力呢?
1) 細景中以空間是10平方米以下的景
原因是:
架機有相當的長濶度，而個導演在這狹窄空間能夠擺到多少演員呢?
仲有，
當個導演或工作人員發出聲浪時，
在這個狹窄的空間內，
要是收錄了導演或工作人員所發出聲浪時，
即是變相要重拍。
2) 用一座山作一個題材的電影
拍攝位置得一座山，個導演要用盡標準的電影長度時間(因每個地區都有不同，有些是105 分鐘，有些是90 分鐘)去講晒成個故事。
因為題材太窄，要取捨的着實太多，運送器材因為山勢而有相當的難度。
一般這2類型題材，我會偏向選擇萬能插穌拍另一個演員。
原因是:
萬能插穌有個慣性，他們會看埋對手的對白去理解自己怎樣跟對手做戲。
看埋對手的對白是了解對手的走位，會想對手用什麽語氣，聲調，眼神等去演出角色。
容許我問在座大中華影視製作工作者一個問題?
你們會覺得FIGURES IN THE LANDSCAPE容易拍點，
還是127 HOURS容易拍點呢?
在我個人立場而言，
FIGURES IN THE LANDSCAPE是會容易拍點。
原因是:
用2 位演員拍戲永遠容易過用1 位演員拍戲。
因為2 位演員有互相交流，
來來回回拋接戲可以讓觀眾的眼有分散注意力，
但當1 位演員演出時，
觀眾對眼會集中火力看一個演員演出。
通常在獎項提名上，
得一位演員演出的電影會容易拿演技和導演獎項提名。
得二位演員演出的電影會容易拿導演獎項提名。
在製作系有條行規，
越簡單的景和越少演員，
最能考驗導演和演員能力。
容許我問在座大中華影視製作工作者一個問題?
你們會覺得FIGURES IN THE LANDSCAPE 和 127 HOURS 呢2 部電影，
那部需要前中後的時間會較長呢?
但事實上，
FIGURES IN THE LANDSCAPE 是短過127 HOURS 。
你們可曾去思考，
FIGURES IN THE LANDSCAPE用的人多，拍的動作戲也不少，
127 HOURS 明顯是易拍點。
但你們可曾去思考，
當127 HOURS 用的不是萬能插穌，
而FIGURES IN THE LANDSCAPE用的是萬能插穌拍另一個演員時，
所產生的時間效益會有多少差別呢?
最後，主編先生以聖樂Océanos (Donde Mis Pies Pueden Fallar) 作結。
容許我問在座大中華影視製作工作者一個問題?
當你們看完FIGURES IN THE LANDSCAPE 呢部電影時，以你們的意見認為，這部電影拍攝了多少天呢?
傳說，
FIGURES IN THE LANDSCAPE這部電影ROBERT SHAW 和MALCOLM 二個人的逃跑戲是用30 天完成。
容許我問在座大中華影視製作工作者一個問題?
以你們的意見認為，
這部電影用30 天完成ROBERT SHAW 和MALCOLM 二個人的逃跑戲的關鍵是什麽呢?
這就是萬能插穌的威力了。
容許我問在座大中華影視製作工作者分享拍攝呢類型題材的一個很切身的問題?
當你閣下拿着一台很重的攝影機去到海拔2000 米以上的山拍攝時，個攝影師跟你講，由於攝影機有温度限制，每天只能用短短4 小時拍攝。
而你閣下找的男女演員均是30 TAKES 去下場的演員。
容許我問在座大中華影視製作工作者一個問題?
作為導演的你，你會怎樣去處理這個辣手問題。
你可曾意識到，當男女演員是30 TAKES 去下場的演員，
得4 小時的拍攝時間，
你閣下每天能拍到多少片段呢?
要是男女演員是3 TAKES 去下場的演員，
用回4 小時的拍攝時間，
作為導演的你，
你可曾去考慮這二組演員用的是多少日子去拍攝呢?
容許我問在座大中華影視製作工作者一個問題?
由出發點去到一個海拔2000 米的山上，
夏天時間去拍，
和冬天時間去拍，
所需的車程和時間，
可會有什麽差異處呢?
當你們看了MALCOLM 跟ROBERT SHAW的逃跑戲時，
你們可會相信是用30 天時間拍攝呢?
曾經有同工問我，
主編先生，
什麽題材最考導演和演員功力呢?
1) 細景中以空間是10平方米以下的景
原因是:
架機有相當的長濶度，而個導演在這狹窄空間能夠擺到多少演員呢?
仲有，
當個導演或工作人員發出聲浪時，
在這個狹窄的空間內，
要是收錄了導演或工作人員所發出聲浪時，
即是變相要重拍。
2) 用一座山作一個題材的電影
拍攝位置得一座山，個導演要用盡標準的電影長度時間(因每個地區都有不同，有些是105 分鐘，有些是90 分鐘)去講晒成個故事。
因為題材太窄，要取捨的着實太多，運送器材因為山勢而有相當的難度。
一般這2類型題材，我會偏向選擇萬能插穌拍另一個演員。
原因是:
萬能插穌有個慣性，他們會看埋對手的對白去理解自己怎樣跟對手做戲。
看埋對手的對白是了解對手的走位，會想對手用什麽語氣，聲調，眼神等去演出角色。
容許我問在座大中華影視製作工作者一個問題?
你們會覺得FIGURES IN THE LANDSCAPE容易拍點，
還是127 HOURS容易拍點呢?
在我個人立場而言，
FIGURES IN THE LANDSCAPE是會容易拍點。
原因是:
用2 位演員拍戲永遠容易過用1 位演員拍戲。
因為2 位演員有互相交流，
來來回回拋接戲可以讓觀眾的眼有分散注意力，
但當1 位演員演出時，
觀眾對眼會集中火力看一個演員演出。
通常在獎項提名上，
得一位演員演出的電影會容易拿演技和導演獎項提名。
得二位演員演出的電影會容易拿導演獎項提名。
在製作系有條行規，
越簡單的景和越少演員，
最能考驗導演和演員能力。
容許我問在座大中華影視製作工作者一個問題?
你們會覺得FIGURES IN THE LANDSCAPE 和 127 HOURS 呢2 部電影，
那部需要前中後的時間會較長呢?
但事實上，
FIGURES IN THE LANDSCAPE 是短過127 HOURS 。
你們可曾去思考，
FIGURES IN THE LANDSCAPE用的人多，拍的動作戲也不少，
127 HOURS 明顯是易拍點。
但你們可曾去思考，
當127 HOURS 用的不是萬能插穌，
而FIGURES IN THE LANDSCAPE用的是萬能插穌拍另一個演員時，
所產生的時間效益會有多少差別呢?
最後，主編先生以聖樂Océanos (Donde Mis Pies Pueden Fallar) 作結。
願耶和華的慈愛和聖靈的感動與各位同在，主佑各位。
GOD BLESS EVERYONE，IN JESUS NAME，AMEN。
GOD BLESS EVERYONE，IN JESUS NAME，AMEN。
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現代社會跟以前不同了，人人都有一支手機，只要打開就可以獲得各種資訊。過去想要辦卡或是開戶就要跑一趟銀行，然而如今科技快速發展之下，金融App無聲無息地進到你生活中。但同樣的，每一家銀行都有自己的App時，我們又該如何選擇呢？(本文係由國泰世華銀行邀約)
今天我會用不同角度帶大家看這款國泰世華CUB
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
從「一部好作品」的角度來說，這或許可被說成是某種對藝術偏執或堅持的產物。即便面前是有大聲望的、對票房有所幫助的演員，如果那些片段在最終成品中不需要，就果斷剪除。那些最後沒被用進去的影像也不能說是毫無用處，它們是世界觀的其中一部份，或至少是某種「if線」，那些事情朦朦朧朧發生過，像是在夢境裡面。
如戰場一般剪片
老實說剪輯一部動畫其實很費時，需要繪畫很多圖、挑選音樂、理順情節、上效果和字母、出片。更不用說如果要放yt前做好SEO和文案，然後趕上片。
這次我為了參加比賽頂硬上，把以前寫好的歌曲和素材，但沒有腳本下，邊剪邊上邊補畫圖。最終還是趕上了…現在差寫報名表，接著明天就要面對現實去
朋友買了一套日本導演拍的系列電影「男人真命苦」，這大概算是世界上目前為止集數最多的系列電影，從1969年上映以來，到1996年男主角渥美清病逝為止，總共拍了48集電影。
我向他借了這一套影片，除了立馬看最後一集之外，也從中隨意抽取了幾部來看
喬治米勒曾經痛恨《迷霧追魂手》帶來的成功，因為，他覺得自己並沒有拍出符合內心完美品質的作品，而這種成功似乎放大了他的未竟之志。但是，《衝鋒飛車隊》治癒了他自己，喬治理解一部電影永遠不可能完全呈現他對「荒土世界」的視野，可是，他可以將整個電影縮小到一個可控制的範圍，在這個範圍內達到他期望的盡善盡美。
在這篇文章中，我們將分享拍攝過程中的主視覺，以及拍攝過程中的靈感和挑戰。同時，我們將介紹徵件的詳細資訊和期限。期待大家的參與和精彩作品的展出。
還記得在當製片助理時，有一次在參與影片內製會議時，當時導演問到我有關場景的意見時。當所有目光全部望向我之際，由於過度緊張，加上缺乏良好的表達能力，導致無法適時說服導演適時選出拍攝地點，結果就是得花更大心力再次尋找其他的拍攝場地。
而我所缺乏的，就是「秒回表達力」這本書中所提到的「言詞化的能力
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