凹凸配- CASTING 第一道門PT 2, IES 數和細景的關係

我曾經講過，

在製作系來講，

景越細就越會容易發現出錯位，演員越少的道理跟呢個原理一樣。

在SHIRLIE 跟我分享的城寨英雄第12 集中，

在尾段有一個細景，

男主要角色嘔白泡那一幕。

容許我問在座的大中華朋友們以下問題，

1) 女主要角色協助男主要角色時，用萬字夾刺身體，

作為一個英國人，

這可會是中國的什麽療法?

以萬字夾的厚度，

能否固定在男主要角色的身上呢?

2) 女主要角色為男主要角色割脈，

以這個細景去醫院的距離，

我看到是有一大段的距離，

以這麽多的流血量，

男主要角色可會失血過多呢?

3) 當男主要角色從這麽多失血中甦醒過來，

以一個失血如此多的人，

竟能行一段長路，

這又可合醫學上的常理呢?

容許我問在座的大中華地區朋友們一個問題，

你們可曾跟我心裡有一個疑問呢?

在阿佗的文章中，

我介紹了製作系的七種演員類型。

在製作系來講，

演員的IES 數就是跟這些疑問有關係。

INTENSE 演員， EMOTIONAL 演員，SENSITIVE 演員演出同一個角色就已經有三種不同的演譯方法。

在這個細景中，男主要角色和女主要角色都是INTENSE 演員，而且是正面屬剛，是75% IES 演員。

現先引用yahoo 字典去解釋下以下名詞先:

1. intense

1. 強烈的,劇烈的;極度的

The fracture caused him intense pain.
骨折給他造成了劇烈的疼痛。

2. 熱情的;熱切的
The candidate has many intense supporters.
這位候選人有許多熱烈的支持者。

作為演員有以下大忌:

1. 忌誇張 - 會減低演出的說服力 ，別以為出盡力演戲才好，面部表情越誇，越易令評審看到你在演戲，最出色的演員的演技是不留痕跡。

2. 忌各自各做 - 如閣下有意競爭演技獎，一給評審見到你跟你的對手各有各做，在前文提及:

一般演員都是於次要角色部份失分較多，因為他或她只是着重主要對手演員的交流，而忽視於路人甲乙丙之類的角色。但是，只要呢類型角色有一個演員跟呢位所飾演的演員角色有衝突時，評分人員會較為明顯留意失誤，好多時馬前失蹄的演員都是於此部份失分嚴重。

呢部份佔15%，試想像15%的分數全無時，你會有多少拿獎的機會。

3. 注意演譯角色出錯程度。

考驗演員有沒有在飾演的角色犯下失誤。

呢方面是先給演員10分，然後以他或她演出有一個失誤就扣減0.5分，即是說，如果一個演員演出沒有失誤會全得10分，犯了20個錯誤會得到 0分，20個或以上就會徹底影響其他部分。

請留意最後那句，出錯越多，就自然會影響其他部份。

intense 是開放形式演技模式 。

開放形式演技模式是觀眾容易感受到演員的演技。

但呢種演技模式有一個弱點 - 就是容易演出過火。

演出過火即是演過籠 。

為什麼 intense 會容易演出過火? 即是誇張。

intense 是演員以他或她的面部表情去強調角色。

在影視製作系來講，

當人多兼來大景時，就會用冷色來中和。

當人少兼夾細景時，就會看用什麽類型演員去中和。

冷色就用IES 和 EIS 。

暖色就用ESI 和SEI。

凡細景用intense 演員一定要用冷色，

因為intense 演員是以面部表情去強調角色，是刺激觀眾腦袋的演技。

在前文提及:

1) 景越細就越會容易發現出錯位，演員越少的道理跟呢個原理一樣。簡單形容，觀眾會留意二人在一個場合的機會率一定會比三人或以上在同一場合裏出現。如果任何一位演員的戲接不到的話，而剛巧她或他是重要演員人選，就會背黑鑊。

2) 演員演技分佈主要是4 大類。

IES = INTENSE 作主力演技，EMOTIONAL 第二，SENSITIVE 第三

EIS = EMOTIONAL 作主力演技，INTENSE 第二，SENSITIVE 第三

ESI = EMOTIONAL 作主力演技，SENSITIVE 第二，INTENSE 第三

SEI = SENSITIVE作主力演技，EMOTIONAL 第二，INTENSE 第三

IES 在細景用冷色是利用交义效應去中和演員的演技跟細景的相沖處。

A CLOCKWORK ORANGE 是用IES 和EIS ，暖色景去拍細景是因為導演STANLEY KUBRICK 想利用ALEX (MALCOLM MCDOWELL = IES) 和MR ALEXANDER (PATRICK MCGEE = EIS)的角色沖撞演技的特質去作出對極權主義的批判性。

因為MALCOLM 和 PATRICK 都是100% 演員，觀眾的視線會集中於演員演技上而非其他。

但在城寨英雄，

男主要角色和女主要角色是75% 演員。

75% 演員是能演大部份角色但不能拯救劇本。

因為二人的演技，令到觀眾有思考位，

容許我問在座大中華朋友們一個問題，

你們可曾留意男女主要角色都是穿白衣呢?

佈景是綠色和黃色呢?

雖然二人身上所穿是棉質，

但因為是白色，

白色是反光度最強的顏色，

觀眾雙眼就會聚焦在綠色和黃色的佈景上，

因為相對於白色來講，

觀眾雙眼會對綠色和黃色的佈景接受較高，

所以觀眾的聚焦點不是在演員身上，

而是在佈景上。

因為觀眾對眼望佈景，

佈景和演員的衣着有相撞，

而只得2 位演員演出時，

當有穿崩鏡頭，

觀眾相對會較為留意。

容許我問在座的大中華朋友們一個問題，

在細景，也就是室內景，

你們會留意2 位演員演出多，

還是超過7 位或以上演員演出多呢?

當細景有超過7 位或以上演員演出時，

要在這群演員堆中突圍而出，

這位演員需要什麽的特質呢?

SHIRLIE 在寫陳展鵬文章前曾經問我，

1) 為什麽CASTING 達到世界級的導演都會不約而同願意給予趙永洪先生一個演出的機會?

2) 為什麽我對趙永洪先生有好印像但不願意寫他未來5 年動向呢?

3) 為什麽我會選擇MR Ang Lee和MR Hou Hsiao-hsien?

原因是:

對於一個CASTING 達到世界級的導演來講，去教授任何類型演員都沒有難度。就算個演員唔識讀劇本，唔識拋接戲等，對於這些導演來講，他或她都有能力去教授這類型的演員。

容許我問在座大中華朋友們幾個問題?

1) 當一個天份高的演員和一個天份略遜，但曉得珍惜機會，用心去鑽研角色的演員站在這些CASTING 達到世界級的導演面前，

這些導演會偏向選擇前者還是後者呢?

2) 當聘請演員的公司每部劇本都視男主要角色，女主要角色和跟男女主要角色對着幹演員角色為重要時，而且除了路人甲乙丙外，卻沒有一個能拯救劇本的演員，在這時候，出現了一個面孔不屬於男主要角色範疇的演員時，這間公司的製作主要人員會選擇這位演員做什麽類型的角色呢?

趙永洪先生沒有男主要角色精緻面孔，擁有INTENSE 為主的演技，不代表他只能行奸角的路。

3) 在細景有超過7 位演員或以上同場出現時，跑出的會是二種演員，第一種是演技超群，觀眾雙眼會被這位演技超群的演員吸引，第二種是演技略遜但是用心於演譯自己角色上，曉得珍惜演出機會的演員。

容許我問在座大中華朋友們一個問題，

你們會覺得趙永洪先生是前者還是後者呢?

在我個人立場，

我教人是不論天份，只會教授用心於演藝事業，曉得珍惜機會的演藝工作者。

4) MR Ang Lee 和 MR Hou Hsiao-hsien 是大中華地區精於教授演員的導演。但當HOLLYWOOD 安排一些他們不熟悉的演員時，

他們怎樣去處理演員就會成為他們日後能否於HOLLYWOOD 聘請到頂級演員演出的關鍵。

容許我問在座大中華朋友們一個問題，

要是HOLLYWOOD 有一個劇本，要求安排阿佗，即是Benjamin Sadler 演出時，

請問在座各位大中華朋友們，

在我未講The Apocalypse 前，認識Benjamin Sadler 的大中華導演又有多少呢?

5) 製作系來講，男女主要角色演員是隨處可見的演員。

請問在座各位大中華朋友們，

隨處可見的東西值錢，還是難找的東西值錢呢?

能夠找到製作系難找的新晉千面演員和新晉藥引演員的導演能力高，

還是只是識得找成名的男演員，女演員的導演能力高。

最後，主編先生以聖樂 Everything作結 。

願耶和華的慈愛和聖靈的感動與各位同在，主佑各位。

GOD BLESS EVERYONE，IN JESUS NAME，AMEN。