三十多年前，在一座海島的度假村裡，深夜裡我睡不著，和父親一起去看電影。當時年幼的我還不知道，男女主角在電影開頭坐在一起捏陶的那一幕，將會成為未來數十年人們心目中的經典畫面。
那是我對於陶藝的最初印象。
在舉家搬遷到南非之前，母親常在家裡捏陶，陶藝老師是對面的鄰居。搬到南非之後，母親也不時坐在她的電動拉胚機前，迎著廚房裡的窗光，將泥拉成器胚。儘管親眼見過幾次，我對陶藝一無所知，我既不懂它的原理，也不明它的術語。直到不久前，我接到了一件陶藝家採訪和拍攝的案子，我拍了五位陶藝家，訪了其中兩位。這五位陶藝家散佈在花蓮各地，從最靠近的市區，海岸的石梯坪，到縱谷的光復，他們的作品風格迥異，踏入陶藝的緣由也各有不同，以致於退幾步觀看他們的故事，彷彿窺見了東岸陶藝的縮影。
拍攝時，恰好得知石梯窯的小圓即將燒窯，我想機會難得，於是和小圓約了時間，決定去拍她顧窯模樣，同時趁機多了解花蓮陶藝的生態。
拍攝當天日子正晴，我約下午一點抵達石梯窯，小圓正在窯前餵柴控火。其實燒窯到了這個階段，能夠拍攝的畫面其實不多，也就是搬柴、餵柴而已，其餘的時間皆是補充水分，盯住溫度計，盤算接下來的火勢曲線。
這一趟南下，我的考量其實很簡單，下半年在接案之外，我想將其餘的空檔，拿來認識和描繪東岸的人與事，而東岸陶藝將會是我想關注的主軸之一。
一旦投入，我須同時策劃短、中期的計畫，考量出書發表、展覽、市集、活動等相關事項，將效益發揮至最大，讓參與其中的陶藝家能夠從合作之中獲得實質的長期利益，如此一來也能將更多時間投注於創作更多更有趣的作品。至於未來是不是能夠進一步合作，打入國際市場，那就要看機緣了。
這次的對話裡，我便是想從身為陶藝家的小圓這裡獲得足夠的資訊，協助我做出最合理的判斷。
她對於創作有著異於常人的堅持，想要蓋自己的窯，自己燒、自己顧，將所有的變數盡可能地掌控在手裡，這樣子，在她眼裡，才能接近創作。
或許是夏日的緣故，日照的時間比過往更長，三小時很快地在不知不覺中過了。一番對談下來，我受益匪淺，對談的內容足以將範圍逐步縮減至兩、三個大方向，讓我能夠想像未來兩年的發展可能，也知道接下來我得找誰談，讓這項計畫變得可行。
之所以會想深入陶藝，我想或許跟人與土地的情結有關吧。不知為何，我相當喜歡雙手捧住陶碗的畫面，碗裡盛一碗水，夏日清涼，嚴冬暖心。
雖然我從小不善手作，美術課總是快被當掉，以我擅長的書寫和影像和陶土相會，或許也是不錯的選擇。
