當人們試圖以自我的投射強加為布紐爾和達利的意識時，或許更值得揣想的是他們兩人為何刻意逆反觀影默契的那份意圖。開場的「Li était une fois」（Once upon a time），即是中文裡的「很久很久以前」以及最終的「Fin」（The End），依舊把本片鑲嵌在這個傳統敘事的頭尾中，以挫敗的觀影體驗打亂人們對於文本脈絡理所當然的依賴，隨即出現「以剃刀切開眼球」的經典畫面，不只重現夢中的景象，作為開頭也在切割人們總是偏重以視覺判斷現實/真實「眼見為憑」、「有圖有真相」的某種感官霸權，本質上也是對電影這個訴求視覺張力的載體所做的一種實驗：除了繼續餵養雙眼這對胃口越來越大的怪獸、在挑動興趣與滿足期待的敘事手法上煞費苦心、不斷開發各式各樣的類型與題材…影像，還能不能成為其他感知的大門......
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以盲人之眼做個夢│安達魯之犬 Un Chien Andalou (1929)
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看電影的人 / 讀字的人 / 寫字的人。作為一個記憶力極差的人，以書寫，留下此刻。
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2025/04/28
本片以一種鬆散而自由的方式，梳理長久以來的傷痕與糾葛。這種「鬆」，體現在類型的混用、群像的鋪陳，以及敘事節奏的變換─這些在其他作品中可能被視為缺點，在此卻轉化為一種力量。瑞恩·庫格勒選擇點到即止地觸碰族群的沈痛，而透過一日敘事承載漫長歷史，不過度交代角色們的來龍去脈，自然舒展對他們的深刻影響，如此一
2025/04/28
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2025/04/23
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2025/04/23
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2025/04/16
本片的慧黠之處在於：選擇性略過訊息，像是沒有交代Ellias的過往、沒讓觀眾和他同時直擊暗門後究竟是什麼、他的父親是連續犯罪還是僅犯下一起案件、受害者Jenny又為何在Ellias想「解救」她時反倒驚恐呼喚Ellias父親的名字……甚至也不讓觀眾目睹Ellias片尾的命運。如同<紅色房間>沒有說明女
2025/04/16
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各個展間的空間連接性也是精心設計。
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達利曾表示自己是一個受精神分析學派創始人弗洛伊德的無意識理論（Unconsciousness Theory）影響的超現實主義者（Surréalisme）。
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藝術在幹什麼？
是為世界創造全新的美麗嗎？還是創造全新的眼光看世界...
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我心想，確實真的是很難，但再困難絕對也沒比黃亞歷導演決定要拍以「風車詩社」為主題的紀錄片時所面臨的難題更難吧。
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<p>「製作電影的情況是，我們或許永遠無法藉著編織謊言來達到根本的真相，但我們總是會待在一條通往真相的道路上。除了透過謊言，我們無法趨近於真相。」阿巴斯．基阿魯斯塔米在一次訪談中如此答道。</p>
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