媽，別鬧了｜以喜劇包裹的失落練習

這部戲在 Netflix 上架沒多久就衝進排行榜，劇中卡司超華麗，基本上都是一堆台劇老戲骨，也暗藏了許多彩蛋，像我最愛的當然就是賈靜雯跟江宏恩的飛龍在天梗！完全是我兒時的回憶啊～～～～

回到正題，這部戲的主軸圍繞在「陳光輝的寶貝們」上，也就是由王雪娥（飾王玫玫）、賈靜雯（飾陳如蓉）、柯佳嬿（飾陳若敏）等三人的母女互動，而劇情便是從「全家人的支柱」陳光輝意外離世後開始。

劇中的陳光輝是好丈夫、好爸爸，平時照顧全家人的食衣住行，在他走後，我看見三個失落的人，因著性格的不同用著自己的方式練習失落、適應無常、與丈夫/父親告別。

在吵吵鬧鬧、打打殺殺的家庭生活裡，如蓉真的就是從阿德勒家庭星座裡頭所說的那種老大性格，教科書典型範本那種。

一路以來表現非常優秀、照顧人、有責任感，顯得世故穩重也是理所當然。這是優點，也是缺點。在父親離世以後，如蓉身為家中長女，像是想要填補爸爸離去的空位一樣，活成了爸爸陳光輝。像是在小敏失戀時跟她說家永遠都在，結果被小敏吐槽說：「妳又不是爸爸！」或是媽媽玫玫也常常又是不耐煩、又是語重心長的跟蓉蓉說說：「妳不是妳爸！」

或許，這無可救藥的成熟穩重，讓作為老大的她理所當然的承擔了照顧家裡的責任，而媽媽跟妹妹卻不領情，讓她總是氣憤難平。但她忘記的是，在這段艱難的時刻，自己也只是一個突然失去爸爸的女兒，她也可以脆弱、可以悲傷、可以討拍、可以不用總是那麼堅強。

在這裡，蓉蓉使用了以不變應萬變的策略，而媽媽王玫玫呢，卻活出了一種完全相反的方式。在丈夫走後，一邊耳提面命女兒們的婚事，一邊自己親身示範勇敢追愛。整部戲劇來到最後，玫玫在夢中跟陳光輝告別的那場戲是最感人的，他們相擁著，陳光輝說：

玫玫在陳光輝懷裡哭得像是小孩，我感受到玫玫不是不想念，而是在心理永遠為逝者保留了一個位置，同時也體認到生者仍有自己的生命路程要走完。

妹妹若敏呢，在整部戲中大部分時間都扮演末期聖母病患者，透過付出來確認自己的自我價值，整個角色性格也是活脫脫的老二哲學教科書。從小看著姊姊跑在前面，雖然沒能比姊姊優秀，但小敏卻能夠比姊姊更有彈性，也更能夠接受生活上的變動。像是羅伯的出現，妹妹小敏接受媽媽新男友的彈性明顯是很大的，對於羅伯也較為柔軟且願意釋出善意。

最後，小敏終於活出了「要贏，先要懂得輸」這句話。對比戲劇剛開始時，她疑惑的喃喃自語「到底什麼時先要懂得輸？」，我想，她體認到何謂認輸。她明白握在手裡的不代表擁有，放手也並非失去。在得與失之間，雖然有失落、有痛苦，但最終總算能負起自己的責任，不再「賴皮」的過著自己的生活。

我想，這是屬於劇中母女三人，練習在一個沒有丈夫/爸爸的世界的獨特方式。他們除了跟父親道別，也在跟生命中的許多人道別，像是玫玫的閨蜜小金癌症離世、前男友意外出現的蓉蓉、揮別渣男的小敏，這也呼應了研究失落哀傷多年Niemeyer 的說法：

在 Niemeyer 《走在失落的幽谷— — 悲傷因應指引手冊》這本書中，有一段話很適合為這部戲做詮釋：

有別於我們比較常聽到的悲傷五階段的理論，我更喜歡 Neimeyer 用「意義重建」的觀點看待失落的歷程，他認為「悲傷是一種個人歷程，一種感受到我是誰，既熟悉又錯綜複雜的獨特經驗。」如同他所說：

最終，當我們開始整合失落的種種課題，並學會適應一個永遠令人感到貧乏的世界時，我們將會更加洞察痛苦的意義，而生命也更加具有吸引力。