技術：不透明覆色法。材料：進口仿麻畫布，英國牛頓油畫顏料
作品名稱：《仲夏夜》。作品尺寸５0*30公分，創作時間2009年。
民國八十七年，我再一次離開台北，搬到這塊紅土台地林口，而這次是搬進自己買的房子裡，海拔高約二佰六十公尺，面積約一佰六十七點五平方公里，此時此時的林口，人煙很稀少，除了老街有舊市集之外，到處都是空地，很多草叢一堆一堆的，而我就這麼住進這個閒置三年的家，因為旁邊的小學已經蓋好了，雖然看起來還很荒涼，日常也有諸多不便，但小孩有學校可以上學了，將要在這個台地落地生根了。
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仲夏夜
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MilyShelle的沙龍
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在夏季裡滿天翱翔天際的蜻蜓，和飛舞在扶桑花前的蝴蝶，鑲嵌著一個女孩的成長記憶，在那個年代，在那個山谷，在不知人間冷暖的成長歷程中，飽含思鄉的情愁與感動。
山中無歲月，是大自然教會我與世無爭的處世之道，學會自得其樂，就會讓心境寬廣；稻穀場前的那座山，始終堅定不移的，成為信念的一種依靠。
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2022/10/14
技術:不透明覆色法。材料：進口仿麻畫布 ，英國牛頓油畫顏料。作品名稱：《想念》。作品尺寸25P,創作時間2022年。
想 念
愛
綿綿密密像一張網
我在網上翻滾
任由
思思念念出匣
任由
愛戀鑽進鑽出潰堤
如果情是一根針
那就讓它穿上線
縫住我吧
我想在網上歇息 躺一會
沒有過
2022/10/14
技術:不透明覆色法。材料：進口仿麻畫布 ，英國牛頓油畫顏料。作品名稱：《想念》。作品尺寸25P,創作時間2022年。
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2022/10/14
技術:不透明覆色法。材料：進口仿麻畫布 ，英國牛頓油畫顏料。
作品名稱：《給詹姆士的》。作品尺寸60*30公分，創作時間2022年。在這個年代，是不是沒有談幾個網戀都落伍了，還是談了網戀的人才是落伍的，在寫給網路情人的詩裡，這算是代表作了，至於有幾個情人，那還用說，當然不只一個囉。
給詹姆士的
我戀
2022/10/14
技術:不透明覆色法。材料：進口仿麻畫布 ，英國牛頓油畫顏料。
作品名稱：《給詹姆士的》。作品尺寸60*30公分，創作時間2022年。在這個年代，是不是沒有談幾個網戀都落伍了，還是談了網戀的人才是落伍的，在寫給網路情人的詩裡，這算是代表作了，至於有幾個情人，那還用說，當然不只一個囉。
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2022/10/14
技術:不透明覆色法。材料：進口仿麻畫布 ,英國牛頓油畫顏料
作品名稱《風影》，作品尺寸60*30公分，創作時間2011年。
愛情總是加了太多的化學程式,使得太多情愫,最後都變成像燒杯裡的化學原料,有著結果,也有著如果。在愛情燒杯裡添加了思念，就像施了魔法，無法預期的演算程序，總是千變萬化，我就寫著我
2022/10/14
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愛情總是加了太多的化學程式,使得太多情愫,最後都變成像燒杯裡的化學原料,有著結果,也有著如果。在愛情燒杯裡添加了思念，就像施了魔法，無法預期的演算程序，總是千變萬化，我就寫著我
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你離開了那座森林
不顧蘋果樹可能落葉
不顧小蘑菇可能流淚
不顧青蛙跳出池子尋尋覓覓
村落空無一人
隨手開了間門
在灰濛濛的沙發上躺下
小精靈來到你的夢裡
撒下一些糖粉
卻像雪花一樣冰冷
陽光扎醒了你
發現自己躺在甲板上
沒有蘋果樹
沒有小蘑菇
也沒有青蛙
海面搖搖晃晃
風從南方吹來
你戴上它
你離開了那座森林
不顧蘋果樹可能落葉
不顧小蘑菇可能流淚
不顧青蛙跳出池子尋尋覓覓
村落空無一人
隨手開了間門
在灰濛濛的沙發上躺下
小精靈來到你的夢裡
撒下一些糖粉
卻像雪花一樣冰冷
陽光扎醒了你
發現自己躺在甲板上
沒有蘋果樹
沒有小蘑菇
也沒有青蛙
海面搖搖晃晃
風從南方吹來
你戴上它
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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今晚，獨自走到露台上，欣賞新社的夜景，聆聽萬籟之聲，感受到一種溫柔和靜默，開始了解到自己需要放鬆和鬆綁，回想從文學到藝術的跨界之路，為了追求完美而過度努力，在藝術領域，「想做」和「能做」之間是巨大的鴻溝，沒做出來之前，外界無法了解，低頭狂奔，掩飾內心的恐懼和不安。
今晚，獨自走到露台上，欣賞新社的夜景，聆聽萬籟之聲，感受到一種溫柔和靜默，開始了解到自己需要放鬆和鬆綁，回想從文學到藝術的跨界之路，為了追求完美而過度努力，在藝術領域，「想做」和「能做」之間是巨大的鴻溝，沒做出來之前，外界無法了解，低頭狂奔，掩飾內心的恐懼和不安。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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