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【電影】神人之家︱你覺得神明有幫過我們這個家嗎？
更新於 2024/11/30閱讀時間約 3 分鐘
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2022紀錄片黑馬
《神人之家》拿下 2022 年台北電影節百萬首獎、最佳紀錄片、最佳剪輯及觀眾票選等 4 項大獎，更入圍第 59 屆金馬獎最佳紀錄片和最佳剪輯。
離家二十年的導演阿良，用鏡頭記錄偏遠農村的家鄉，重新面對沉迷簽賭的父親、委曲求全的母親、通靈問事的哥哥，信仰對一般人來說是救贖，但好像成了他們的枷鎖。
攝影機成了台灣家庭打開心房的一種解藥
聞天祥老師在金馬影展選片指南介紹《神人之家》時說：
「從《日常對話》到《神人之家》，有時候攝影機成了台灣家庭打開心房的一種解藥，我們應該人人都把手機打開去拍自己的家人，也許有些事情就得以解決了。」
《神人之家》是一部私密且深刻挖掘家庭與自我關係的紀錄片，看似平淡的敘事口吻，卻蘊含複雜難解的情緒。隨著時序推移，導演從一開始框外逐漸走到框內，從畫面外的口白到畫面內與家人的互動，也暗喻著與家人之間的重新定位。
導演一邊紀錄家人日常，同時也在爬梳內心情感，用不一樣的角度看待家庭、親情，那些年來他始終想閃避的事情。
一百個家庭會有一百種故事
時常覺得人生裡所有可能遇到的問題，「家」是最難處理的一種，當然，你可以選擇逃避、遠離，但無法割捨，這些問題會像背後靈一樣一直跟著你，然後在某一個時刻，你不得不面對。
用「問題」這個詞似乎太負面了。或者該說，「家」像靈魂的一個片段、像拼圖裡的一小塊，占據生命裡不可或缺的一角。
一百個家庭會有一百種故事，但這些故事裡，有些必定會經歷的劇情，爭吵、溝通、磨合。你可以在《神人之家》中，發現這些共同點，找到自己生命的影子，不自主地回顧與家人間的生活歷程。
你本來就不是一個人
《神人之家》不走煽情路線，紀錄的每一幕都真實呈現家庭裡無法言說的情感，鏡頭畫面的渲染力極強，搭配富有節奏感的剪輯，更增強故事性，讓觀眾緩緩走進故事，同時也走進自己內心塵封已久的記憶。
導演在小蕃茄園裡跟哥哥說：
「我回來其實很糾結，好像想要找什麼答案，但又不知道有沒有找到，我只知道自己好像不再是一個人。」
每個人離家的原因千奇百種。但在某些很疲憊、孤單的時刻，還是會想回家。
那種孤獨感該怎麼形容呢？嗯，就像在狂歡派對裡，你突然感到強烈的空虛感襲來，震耳欲聾的音樂，在舞池裡狂歡的人們，你明明跟這些人處於同個空間，但一切歡樂都與你無關，你感受不到一絲歸屬感，你明確知道自己是「一個人」。
大概就是如此，我喜歡導演拍的這顆鏡頭，哥哥這麼理所當然的回應：
「你本來就不是一個人啊。」
好暖，讓人直接掉淚。
《神人之家》絕對是今年必看的台灣電影，比劇情片還精彩的紀錄片，剪輯調度將整體故事性拉到另一個層次，情感真摯，直擊人心。
《神人之家》已經上映，大家請把握機會進電影院觀賞。
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《神人之家》 預告 線上看
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第 61 屆金馬獎死亡之組落在影后提名名單中，五位入圍者傳神表述出五種亞洲女性困境與姿態，包括喪女的母親、受感情詐騙的女菁英、喪侶女同志不受法律保護的處境、弱勢族群適應社會的旅程，以及受困於親情的年輕靈魂模樣。本文介紹五位準影后在片中所飾演的角色故事、以及表演亮點。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
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導演盧盈良回到離開了二十年的家鄉，想拍出家的故事，不是溫馨美滿的那種版本。
哥哥從小被當做神明的發言人，接受鄰居的問事，但面對自己的人生，像是被神明開了一個大玩笑。
家人們對於神明，過度承載自我想望的寄託，太過沈重的信仰與父親的陋習，迫使盧盈良不斷逃離這個家。
最後他拿起攝影機重新述說關於家的故事。
榮獲奧斯卡最佳視覺效果，
哥吉拉代表著日本對核能的恐懼與戰爭反思，
少數沒有刻意說教卻寓意深遠的好片。
https://dyonepodcast.soci.vip/
樂樂在無計可施的時候，說出「成長的代價，就是快樂變得越來越少」。
那種很純粹、很直覺的情緒，因著長大而越來越不能「被選擇」，如同樂樂所說的，要隨時保持正向思考是一件多麽困難的事情啊。
然而這也意味著，快樂可以是一種選擇，並不是只能被動地等待他的到來。
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劇情：73歲的海夫人（清嫺 飾）在丈夫早逝後獨自扶養五個孩子長大，孩子們成年後四散各地，在鄉下老家的她因為遇到車禍而必須依靠輪椅生活，子女們為了該由誰
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一陣驚喜之後陷入猶豫：能如願去歐洲留學圓我的電影夢似乎很夢幻，但值得我花掉畢生積蓄去圓一個夢嗎？至少我在完全沒有相關訓練和經驗下獨立拍了兩支短片去申請，通過了第一階段、獲得入學資格，證明了自己是
“ 「呃，那你為什麼不現在去麥加呢？」男孩問。
「因為我是靠著想去麥加的念頭活下來的。是這個念頭支持我能夠面對一成不變的每一天、面對放在架子上的這些沈默水晶、日復一日地在那間可怕的咖啡廳裡吃午餐和晚餐。我很害怕一旦完成了夢想，我將不再有活下去的理由。」
珠寶店商人接著說：「你夢想著你的羊
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