神人之家（盧盈良，2022）
看片名時，完全預設這是另一部台灣最愛拍的題材：環繞陣頭或乩身等民間信仰為主軸的故事，結果卻大大大大大超乎預期。我想我會說，這是近年跨越各影節影展，最好看的電影。
整部片從頭至尾毫無刻意，沒有激情矯情，沒有過多對於「神」的著墨，而是聚焦在平凡、甚至略顯困頓的一家人。
劇中有一幕，阿良與老爸爸老媽媽正慎重地拍攝第一次也是最後一次家庭合照，媽媽卻連先生跟兒子的手都不願意牽，那是多麼細緻也精準真實的描繪。
含蓄、彆扭、流離、感恩知足、矛盾、信念、怨懟忿恨、無奈、苦中作樂、寬恕諒解、情感、牽掛，這些才是每個平凡小人物最真實的心理世界與生活樣貌。
在許許多多時刻，每個人都會感覺好像硬生生被困在生命中某個角落。你可以像阿良年幼的姪子一樣，崩潰痛哭，不甘心地質問通靈的爸爸：「你為什麼就不問神怎麼辦嘛！」
你也可以像阿良、阿良的母親與哥哥，縱使渺小、縱使挫折、縱使被灰燼般的暴雨淹沒番茄田，但卻也總是在心底，默默地撐持起家的重量，生命的重量。
「那是…有危險了嗎？」
「嗯」
「我昨天…有夢到爸爸吶」
就連那些，彷彿輾壓過自己大半輩子的禁臠羈絆宿命業障，透過交互凝視，透過歲月緩慢稀釋的情緒張力，透過生命的轉化，透過「神」，在生命臨終前夕，也會在夢裡先行重逢。
「你相信有神嗎？」
神是天，神是心與信，神是讓人找回歸屬、連結與珍惜的黏著，神是人與生命的全部。
「我覺得，好像不再是自己一個人了」
「你，」
「從來就不是自己一個人阿」
神人之家，滿分誠摯推薦給所有人。
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如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
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