導演：盧盈良
觀影時間 ：29/11/2022
類型：記錄片
這是ㄧ部與創作者一起「回家」的歷程。樸素的敘事，真切的語調，鏡頭從一開始的黑暗裡母親的聲音，到最後海邊的母親的背影，我們經歷了一場辯證：天地不仁，神到底存不存在？一個人與家人的關係，是逃不掉的揹負還是成長的根源？答案其實並不是只有一個。
回家，就如英雄的主題，是歷久不衰的創作母題。
離家的遊子返鄉，在陌異疏離的眼光裡，掀開家庭內部的衰敗憂傷，如灰霧籠罩的無語沉默。幻易叵測的天神，風雨驟降的大地，這一家人渺小地，無力地被命運撥弄，兄憨愚屢遭挫敗，父執迷蹉跎韶光，母認命自憐自艾，創作者作爲小兒子則憤恚遠走，一個人孤獨地生活在遠方。
返家的那一刻開始，攝影機對準的，並不是自揭混雜神祕與恥辱的家庭私密，毋寧是與原生家庭開始對話。寬容，可能來自近距離關注，且客觀化地觀察，就算是自小生長的家庭，也有你所不知道的、不能清楚表達的、不能伸手干預改變的某些東西，就像木塑泥雕的神像的雙眼，既無情又包容。
層層剝開家庭的厚殼，將習以爲常的日常瑣碎放在鏡頭下審視，透過這藝術化的過程，創作者探尋自我的孤獨感，體悟也許生命如海潮起伏，每一個背影的後面都有一雙充滿愛的眼睛的凝視，ㄧ個人從來都不是一個人。
也許沒有什麼道理，但我聯想起土耳其導演努貝瑞錫蘭的作品《野梨樹》。
作為記錄片形式，《神人之家》裡生動活潑的語言，貼近土地的生活樣貌，平凡人家的日常等等，都在淡而有味的影像記錄裡引人共鳴，許多情真意切的片段，更是打動人心。但或也因爲是記錄片，許多關鍵處點到爲止，無法殘酷地直視、深入地探討到底。比如以拍遺照爲契機，而翻出母親的少女照與父母親的結婚照，到父母進棚拍攝合照，爲父親挑選遺照等等，此主軸環繞記錄片當下的意義，父親的逝去有意地輕描淡寫，也許反映出創作者內心深處，依然存在著無法輕易理清的糾葛吧。
