【神人之家】觀後感__家，是逃不掉的揹負還是成長的根源？
導演：盧盈良
觀影時間 ：29/11/2022
類型：記錄片
這是ㄧ部與創作者一起「回家」的歷程。樸素的敘事，真切的語調，鏡頭從一開始的黑暗裡母親的聲音，到最後海邊的母親的背影，我們經歷了一場辯證：天地不仁，神到底存不存在？一個人與家人的關係，是逃不掉的揹負還是成長的根源？答案其實並不是只有一個。
回家，就如英雄的主題，是歷久不衰的創作母題。
離家的遊子返鄉，在陌異疏離的眼光裡，掀開家庭內部的衰敗憂傷，如灰霧籠罩的無語沉默。幻易叵測的天神，風雨驟降的大地，這一家人渺小地，無力地被命運撥弄，兄憨愚屢遭挫敗，父執迷蹉跎韶光，母認命自憐自艾，創作者作爲小兒子則憤恚遠走，一個人孤獨地生活在遠方。
返家的那一刻開始，攝影機對準的，並不是自揭混雜神祕與恥辱的家庭私密，毋寧是與原生家庭開始對話。寬容，可能來自近距離關注，且客觀化地觀察，就算是自小生長的家庭，也有你所不知道的、不能清楚表達的、不能伸手干預改變的某些東西，就像木塑泥雕的神像的雙眼，既無情又包容。
層層剝開家庭的厚殼，將習以爲常的日常瑣碎放在鏡頭下審視，透過這藝術化的過程，創作者探尋自我的孤獨感，體悟也許生命如海潮起伏，每一個背影的後面都有一雙充滿愛的眼睛的凝視，ㄧ個人從來都不是一個人。
也許沒有什麼道理，但我聯想起土耳其導演努貝瑞錫蘭的作品《野梨樹》。
作為記錄片形式，《神人之家》裡生動活潑的語言，貼近土地的生活樣貌，平凡人家的日常等等，都在淡而有味的影像記錄裡引人共鳴，許多情真意切的片段，更是打動人心。但或也因爲是記錄片，許多關鍵處點到爲止，無法殘酷地直視、深入地探討到底。比如以拍遺照爲契機，而翻出母親的少女照與父母親的結婚照，到父母進棚拍攝合照，爲父親挑選遺照等等，此主軸環繞記錄片當下的意義，父親的逝去有意地輕描淡寫，也許反映出創作者內心深處，依然存在著無法輕易理清的糾葛吧。
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年紀漸長後，我才驚覺，舞台上的歌手們，
多數都已比我年輕。也許正因如此，已很少特別關注哪一位新的歌星。
但方大同，是少數例外。
喜歡他的聲音、他的創作，那獨特的音樂靈魂。他的歌，
有聲音的記憶點，能輕輕敲擊記憶與畫面，喚醒一些獨有的氛圍。
有一段歲月，是香港樂壇輝煌的時代。那時的歌聲與
這是我三天前，摯友限動的內容。
新書《好久不見，靈魂伴侶》出版了，預購期跟正式出版不同，這次出版社和去年一樣是800本親簽。預購是2/21，出版是2/27。
2/21 - 2/26這五天，誠如 IG 的狀態，我聽出版社的話，每天都宣傳。
作家壓力大的部分，除了書市向來低迷，況且
Queen 方格女王是誰？所有為了女性而寫、身為女性而寫的創作者，都是 Queen！
來寫吧！為女性而寫！突破性別框架的日常經歷、職場挑戰、月經謠言終結者，凍卵、懷孕、育兒經驗分享⋯⋯所有成為「她」的人生抉擇，都值得紀錄。
voucs Queen 的一百萬種故事，因你而完整 😍
這篇文章探討了作者在學測作文「關於52赫茲，我想說的是……」後，對於孤獨、生命價值和自我認同的反思。文章藉由《漁父》一課和52赫茲鯨魚的意象，深入探討堅持自我與迎合世俗的掙扎，以及創作的意義與價值。
格友們好，vocus 作為內容平台，我們理解並重視社群互動與回饋對創作者的重要性。為了讓大家在回覆留言時可以更有效率、更直覺，幫助創作者與會員之間的互動更順暢，留言功能升級啦！
雖然已經過了一陣子（然後預算還算不出來到底刪了多少錢），但過年整理房間時翻到這張，還是廣傳一下金門立委陳玉珍的要飯說好了。她可能看錯了，我們手裡的是聚寶盆。
（明天2/19從斗六北上台北，若有在雲林金門人信任我可以約今天在斗六火車站請我轉交連署至造冊地點，我帶空白的給你寫也可以。）
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回家之後-紀錄片故事特展中，總共有三部紀錄片，《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》，而這三步就是從三個不同的角度出發，神人之家是我，日常對話是她，給阿媽的一封信是你，而我選擇介紹的是日常對話。
導演兒時，身為同性戀者的母親因受不了父親長期家暴，便帶著導演與妹妹到處躲藏，以逃離持刀父親的搜
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展覽介紹📽️
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回家之後，我們都屬於彼此
面對家人，我們總是習慣使用第一人稱視角來描述彼此的關係，例如「我的媽媽」、「我的爸爸」、「我的兄弟姊妹」等，強調歸屬性和親暱感，也只有在談論家人時會使用得如此自然。
紀錄片導演以自己的家人為拍攝對象，也不得不代入第一人稱，將自己也投入作品中，因為他們跟大部分的人一樣，都
故事描述著一個紀錄片導演，回到家鄉，拍攝自己的家人，和家人的互動，他的角度是從「我」的第一人稱視角開始，對他來說拍攝家人，也是重新認識的一個過程。
2023年3月，我在參與為期六天的「金馬影展青少年電影課」時，有幸觀賞了盧盈良導演的作品《神人之家》，也聽到導演本人的分享。雖然無法完整記得觀後的感受，但我記得我非常喜歡，也給出四顆星的評價（滿分5顆星）。時隔近一年，2024年2月，這次在府中15《回家之後》紀錄片故事特展中，又再一次遇到了這部
特展「回家之後」是位於府中15的紀錄片特展，以「家人」為主題，並且是以導演的家人作為主題，所以導演在紀錄片當中也會入鏡、拍攝。
展場共有三層，每一層分別是「神人之家」、「日常對話」、「給阿媽的一封信」，三部都是有入圍最佳紀錄片的，非常厲害的作品。
面對家人，我們通常用第一人稱視角來描述彼此的關係，像是我的媽媽、我的爸爸、我的兄弟姐妹等，強調歸屬性和親暱感，只有家人才會這樣說的這麼自然。
這部紀錄片的導演就是以自己的家庭為拍攝對象所以會帶入第一人稱來拍攝，因為他們也有家庭和家人，所以很難保持客觀的角度拍攝。
個人感想：
因為導演本身是
這部電影故事講述了女兒家家用一生的執拗固執，想逃離家卻又不得不回家的故事。透過觀眾的自身經歷跟角色所陳述的行為，不論是被父母催促著婚事、照顧父母的辛勞、失去親人的感受等等的，只要重疊度越高就會越加的感同身受。
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