【神人之家】觀後感__家，是逃不掉的揹負還是成長的根源？
導演：盧盈良
觀影時間 ：29/11/2022
類型：記錄片
這是ㄧ部與創作者一起「回家」的歷程。樸素的敘事，真切的語調，鏡頭從一開始的黑暗裡母親的聲音，到最後海邊的母親的背影，我們經歷了一場辯證：天地不仁，神到底存不存在？一個人與家人的關係，是逃不掉的揹負還是成長的根源？答案其實並不是只有一個。
回家，就如英雄的主題，是歷久不衰的創作母題。
離家的遊子返鄉，在陌異疏離的眼光裡，掀開家庭內部的衰敗憂傷，如灰霧籠罩的無語沉默。幻易叵測的天神，風雨驟降的大地，這一家人渺小地，無力地被命運撥弄，兄憨愚屢遭挫敗，父執迷蹉跎韶光，母認命自憐自艾，創作者作爲小兒子則憤恚遠走，一個人孤獨地生活在遠方。
返家的那一刻開始，攝影機對準的，並不是自揭混雜神祕與恥辱的家庭私密，毋寧是與原生家庭開始對話。寬容，可能來自近距離關注，且客觀化地觀察，就算是自小生長的家庭，也有你所不知道的、不能清楚表達的、不能伸手干預改變的某些東西，就像木塑泥雕的神像的雙眼，既無情又包容。
層層剝開家庭的厚殼，將習以爲常的日常瑣碎放在鏡頭下審視，透過這藝術化的過程，創作者探尋自我的孤獨感，體悟也許生命如海潮起伏，每一個背影的後面都有一雙充滿愛的眼睛的凝視，ㄧ個人從來都不是一個人。
也許沒有什麼道理，但我聯想起土耳其導演努貝瑞錫蘭的作品《野梨樹》。
作為記錄片形式，《神人之家》裡生動活潑的語言，貼近土地的生活樣貌，平凡人家的日常等等，都在淡而有味的影像記錄裡引人共鳴，許多情真意切的片段，更是打動人心。但或也因爲是記錄片，許多關鍵處點到爲止，無法殘酷地直視、深入地探討到底。比如以拍遺照爲契機，而翻出母親的少女照與父母親的結婚照，到父母進棚拍攝合照，爲父親挑選遺照等等，此主軸環繞記錄片當下的意義，父親的逝去有意地輕描淡寫，也許反映出創作者內心深處，依然存在著無法輕易理清的糾葛吧。
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外遇是一場感情的試煉，撕裂了信任，也暴露了關係中的隱形裂縫。它讓人深陷傷痛與困惑，但同時也提供了一次重新審視自我與關係的機會。在這篇文章中，我們將深度解析外遇的成因、對愛情的影響，以及如何在裂痕中找到修復或重生的可能性，幫助你面對這場情感的挑戰，找到屬於自己的答案。
稍早跟朋友聊天，她向我詢問一個關於現階段她所遇到的一個選擇，目前找不到答案，一切混沌不明，問我她是不是一個「靈性沒有升級的」鬼打牆之人？電話打來的時候，恰好從行天宮參拜結束，我就一路從行天宮走到
有一頭鯨魚，到今天還一直在人們心中唱歌。牠從一生下來，聲音的頻率就比較高，有 52 赫茲那麼高。所以別的鯨魚聽不到牠的聲音，也聽不懂牠的意思。這頭音頻特殊的52 赫茲鯨魚，從被發現後就持續引起關注。科學家長期探尋，希望能找到其他的 52 赫茲鯨魚，據說後來真的有人發現一群「52 赫茲」在同時鳴唱。
你心中有故事，卻不知道該怎麼表達出來？
你想寫小說，打開文檔，卻發現自己的腦袋跟word一樣空白？
你想動筆，卻發現每個人寫的小說都長得不太一樣，讓你無從參考？
那麼，這篇針對小說格式的教學文，應該可以幫上一點忙。
許多人都想寫小說，卻不是每個人都注重基本格式。然
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特展「回家之後」是位於府中15的紀錄片特展，以「家人」為主題，並且是以導演的家人作為主題，所以導演在紀錄片當中也會入鏡、拍攝。
展場共有三層，每一層分別是「神人之家」、「日常對話」、「給阿媽的一封信」，三部都是有入圍最佳紀錄片的，非常厲害的作品。
面對家人，我們通常用第一人稱視角來描述彼此的關係，像是我的媽媽、我的爸爸、我的兄弟姐妹等，強調歸屬性和親暱感，只有家人才會這樣說的這麼自然。
這部紀錄片的導演就是以自己的家庭為拍攝對象所以會帶入第一人稱來拍攝，因為他們也有家庭和家人，所以很難保持客觀的角度拍攝。
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