《藝術評論的終結》序言：藝術與寫作之間的關聯性？
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藝術以書寫自我包裝，藝術創作的元素可以包含書寫在內，也可以是為了回應書寫而作。但無論如何，不管是發表在報章雜誌、部落格與同人誌、新聞稿或學術專刊上，藝術都提供了一個寫作的機會。以培養雄心勃勃的評論家為目標的藝術碩士課程如雨後春筍般的激增，以及吉塔．威廉斯（Gilda Williams）《如何書寫當代藝術》（How to Write About Contemporary Art）一書所取得的巨大成功，在在說明試圖以文字回應藝術的熱切渴望。
儘管藝術與寫作之間存在如此強大的相互吸引力，藝術批評仍然處於危機之中─或者說有很多人如此聲稱。近年來，這樣的看法益發根深蒂固，以至於表達這類觀點的作者甚至不加費心解釋或捍衛他們的觀點。在這些人中，有些人認為藝評只不過是順應畫廊系統發展出的衍生物，另一些人則認為它已淪為對於意識形態模組的教條式應用。（這些言之鑿鑿的文章彼此矛盾互斥的事實值得令人深思。）
還有人主張藝評已被策展人所取代。舉例來說，英國策展人暨泰德不列顛美術館館長亞歷克斯．法爾哈森（Alex Farquharson）便曾提到，策展人快而藝評人慢：是策展人，而非藝評人，在全球化環境中制定了藝術參與的條件。儘管如此，他認為獨立的評論對於健全的藝術生態系統來說仍至關緊要。「毫無疑問」，他寫道：「我們仍需要一個獨立的論壇，讓藝術家和策展人的想法可以在其中得到分析與評價。否則，藝術的檔案將會完全只剩下製作者對於自身活動的論述─而我們都看到這些論述可以有多誤導讀者而淪於自我滿足。」
在本書中，派翠西亞．畢克斯不僅以強而有力的論述，指出藝術評論一路走來的重要性，更舉證說明當前藝評令人驚訝的活力。波特萊爾（Charles Baudelaire）曾說過「為了為自身的存在提供正當性，藝評本身理應有所偏私、充滿激情並具政治性。」，本書將進一步主張藝評本身即「有所偏私、充滿激情並具政治性。」
馬庫斯．費爾哈根（Marcus Verhagen，倫敦蘇富比藝術學院資深講師）
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典藏藝術出版藝文相關論叢，範疇涵蓋電影、建築、手作、哲學、策展、文創、法律、文學、書畫、藝術市場等，將藝術以任何形式分享給所有人。
本專題希望以藝術為媒介，帶領讀者回到生活中，尋找一些日常的美好，或是一些碎碎念。
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本篇參與的主題策展
時間是2123年，那是一個下著雨的夜晚，冷風一波接著一波颳起，碩大的雨滴一滴滴地落在金屬上。多拉格睜開了雙眼，眼前是一扇窗戶，窗外一片黑暗，他發現自己在一個狹窄的空間裡，那是一個冷凍艙……
前言
宇希333年
現在是第14號地球世界的火曆2309年。
病毒「無」專門吞噬「感情」、「感覺」、「愛」、「希望」，大部份被感染的人都無法呈現臉部表情，人類也越來越冷漠。
幸虧第14號地球的科技相當發達，腦細胞可以連線面具讓人可以戴著精緻的面具過活，戴面具的人只要用想的就可以呈現臉部的表情。
拓荒者，你好：
當你從冷凍艙甦醒後，應該就會看到這封信。我原本奉命，負責引導你了解周遭環境和上層賦予你的任務，但很不巧地，上層臨時指派我其他重要工作，我不得不將引導的任務交付這座觀測站的中央人工智慧，並留下這封信給你。
我今天時間有限，只能引導你到此。期待有機會再相逢。祝你好運，拓荒者。
聖泉，那是最好的東西，也是最壞的東西。
它能讓任何人實現任何願望，所以人們說它是最好的東西。
但傳說尋找聖泉的路上，人們往往會失去對他們來說，最重要的東西。
即使如此，天下人仍紛紛爭先恐後搶奪，踩著彼此的屍體尋找那未知的存在。即便是未知，眾人仍是願意為了那美麗虛幻的存在以身犯險，寧可溺斃於聖泉的傳說
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改編自德國知名作家-齊格飛藍茨文學經典〈德語課〉。
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