距這部作品上市已經兩個多月,我第一時間就買回來讀完,卻遲遲無法完成文章,主要是因為不確定撰寫的方向。要推薦是無庸置疑,可是推薦文、解析文完全是不同寫法,最後我決定回歸最原始的讀者身分,以「讀後感想」的方式、想到什麼就寫什麼,雖然會有些發散,還會有一些個人的有的沒的,卻是我真實的感受和想法,希望不會冒犯到誰。(笑)
在犯罪推理界,之前說過
牧童是我無條件支持的作家,而天地無限就是我想跟隨的作家。(另外
舟動是我目前最期待的作家
因為已經數年沒有後續作品請舟動老師趕快推出新作啊啊啊。)
首先,天地無限的作品,無論是荒謬的反社會類,還是正統的推理類,核心皆出自社會關懷;其次,裡頭皆有一股百折不屈、就算是迂迴也要向前的硬脾氣;第三,勇於挑戰的創作態度,這點從之前的各色短篇即可得見(可參考成冊的短篇集
《達達戰爭》),可以說是創作者的典範,當他轉戰「鏡文學」出版的《滯留結界的無辜者》,嘗試「設定系推理」,就是勇於挑戰;還有很重要的一點:本人和作品一樣誠意滿滿,我舉個檯面上的例子:在
新書宣傳文中,天地無限說之前作品(指《滯留結界的無辜者》)實驗性質比較濃厚、未必符合推理迷的胃口,「特別感謝鏡的包容」——這一句話,就把責任攬到自己身上,表示實驗是自己任性,不是出版社要求,正是做人誠意的展現。以上都是我想跟隨他的原因。
本文所要討論的《惡念的燃點》,是繼《滯留結界的無辜者》後,在鏡文學出版的新作。這兩本都運用大量科技來「辦案」:在《滯留結界的無辜者》中,「無憾小隊」以科學的方法進入靈界,找出怨魂逗留的原因,為之解決憾恨、讓怨魂超生的同時,也解除了鬧鬼事件;在《惡念的燃點》裡,回收桶小組(咳)以「神略」系統找出事件的關聯、推估人物的行動,破解懸案、阻止憾事發生。
「如果我們換個思維,在偵查的一開始,就引入更廣泛、完整的『剖面視角』,將案件相關的人事時地物……注意,不單是被害者或嫌疑犯的人際關係,包括案件發生前後數日至數月內,案件中相關的地點、物品、事件等等,將其數位化後與警方的刑案資料庫進行分析比對,列出與核心案件關聯度的機率,作為檢警偵查的參考,這樣是不是能減少傳統辦案的誤判機率呢?」(第21頁)
行文至此我們先回顧舊作:可以看到《第四名被害者》荒謬的媒體生態與獵奇的殺人案件,交織出一種迷離感;《懸案追追追》的自我傾訴及市井生活,則讓讀者有親切感,這兩部作品的「寫實」與「日常」,很容易讓讀者感到認同;相對地,《滯留結界的無辜者》與《惡念的燃點》運用科技的方式,和敘事節奏及鏡頭轉換的明快,像是講求效率與便捷的先進都市,雖然較有未來感,相較之下卻少了許多讓人沉浸思索的空間。這樣的做法可能是以「影視改編」為導向:畫面鮮明,每個場景的停留不會太久,連什麼時候要換鏡頭都幫你分好了,而且主線劇情明確、角色行動單純,讓讀者追劇方便、編劇改編也方便。
不像撲溯迷離的《第四名被害者》,雖然伏筆很精采,但是明面謎團(誰是第四名被害者)和暗面謎團(誰才是兇手)就改編而言距離太近也太遠,不好發揮,特別是結局,結局文字的衝擊力道,我怎麼想都很難用影像呈現,就像電影《瀑布》最後一幕想來應該是要很震撼人心的「生命無常」,實際上拍出來卻變成像個爛尾。總之,《第四名被害者》最後翻拍出來的樣子,只能說面目全非。雖然就影視作品來說確實是佳作,可是那已經不是原本的內容了,即便借此帶動原作銷售,吸引到的可能也不是波長相合的族群。這樣說起來《懸案追追追》的改編難度就應該比較低,有許多小案件穿插其中,適合拍成影集,《第四名被害者》拍成電影應該比影集好?
離題了。我們回到正軌。
《惡念的燃點》裡,一樣有「社會關懷」:副線講慘案遺屬的落魄和後續;一樣有「百折不屈」:主線的三位回收桶成員,都是遇到困境沒有放棄才組成小組,特別是副線的遺屬,我們稍後再說;一樣「誠意滿滿」:全文緊密精實沒有廢話,也可以讀出作者的用心良苦;至於「勇於挑戰」的創作態度,前面提過在《滯留結界的無辜者》是最明顯的,而本書雖然回歸比較正統的破案路線,很多地方還是可以看出作者的嘗試,例如加入冷硬派的角色、探討不同的議題如宗教詐騙、婚姻角力等等。
關於婚姻,在此問大家一個問題:
自小相依為命的姐姐,跑來跟你說她懷疑姐夫對她不忠,要你幫她安裝跟監竊聽程式在姐夫的手機,你怎麼做?
副線的主角卓映辰,在老婆怕他坐牢所以提出的建議下,基於對姐夫的信任,以及希望姐姐婚姻幸福美滿,選擇提醒姐夫,要姐夫多關心姐姐。後來的事實證明姐夫的確沒有背叛姐姐,但是仍然發生悲劇,之後更因為卓映辰過於相信警方,把一切全部告知,導致姐姐「變成」殺夫弒女的兇手。可是他沒有放棄,繼續追尋真相,以他一個小人物,一路上重重險阻,歷盡各種辛酸,直到數年後故事的主線「神略計畫」啟動,這個冤案才得以露出一線曙光。
其實全書我最有感的是卓映辰一念之差和外甥女(姊妹的女兒應該是外甥女,兄弟的女兒才是姪女)天人永隔那段,不免感嘆天爺真是特別會寫「遺憾」(望向《第四名被害者》),也難怪《滯留結界的無辜者》想「消除遺憾」。
人生總有些令人振腕的失之交臂。那是他這輩子最後一次聽著秀秀親口說再見。他以為那只不過是個很平凡的一天。與秀秀單獨相處的那兩個多小時,他每個細節都記得格外清楚,多年以後仍然歷歷在目。(第76頁)
會記得格外清楚,就是因為不斷地去回想,就像我永遠忘不了跟我媽最後一次通話,通話的當下並不知道那是最後一次(也幸好在事件發生前幾天還通過那麼一次電話),而那通電話中我媽的語氣、所說的內容,我想我是永遠不會忘記。
又離題了。(笑)
接下來,因為我天爺是真心的(所以對誰是假意?),以下我就直接講了。
再次強調這完全是我個人主觀意見!
對我來說這部作品最大的缺點是核心價值不夠明確,因此雖然跟《懸案追追追》一樣內容豐盛到像怕讀者餓著,卻反而有一種拼湊感,對常在看電影讀小說的人來說裡面的某些內容甚至有既視感,而且雖然有安排伏筆,卻未能像《第四名被害者》「會心一擊」讓讀者留下強烈印象。
如果說,把主副線對調來寫,是否會比較好呢?我來假設一下:系列第一集以卓映辰為主,以他的際遇和努力為故事核心,讓讀者能整個投入(特別是宗教和詐騙的部分可以多多著墨),間歇再帶出神略小組就好,讓小組能保留一點神秘感,第二集再開始深入挖掘神略小組各個成員的故事,此時則以案件為輔,就可以用更多篇幅去探討成員所分別代表的議題:創傷症候群、女性職場歧視等等,不然像現在這樣點到為止很是可惜。
犯罪推理小說有許多派別,有的創作核心是詭計,有的是人性,還有的是社會現象,像本書這樣(看起來)是以破案方式來發想的並不多見(勇於挑戰?),所以這其實蠻值得鼓勵,只是剛好我不管讀什麼類型的小說都是對人比較有感,才會提出前面這樣的建議,僭越莫怪。
另外有個問題:頁碼放在上方書頁內側(靠近裝訂線處)是有特別用意嗎?
最後附上本書官方文案供本文讀友參考:
★《誰是被害者》原著作者全新犯罪小說
★從被害者與辦案單位雙線敘事,探究犯罪的本質
★以輕鬆活潑的筆調描寫沉重複雜的犯罪事件
為了破解焚屍主案
大數據橫跨數十年,挑出互不關聯的五件案件
《誰是被害者》原著作者 天地無限全新推理小說
從懸案兩端探究罪惡的火源
同場加映心得:
(本文完)