母與女
幾年前，就在跨年前幾天，凱莉・費雪與黛比・雷諾這對影星母女接連辭世。得悉消息的當下，想起的竟是清朝的慈禧和光緒同樣是相隔一日病逝。或許，這是因為那些天我恰巧看了幾集大陸電視劇《走向共和》。或許，這樣的聯想別有脈絡。電視劇裡，戊戌政變事洩，慈禧聲淚俱下質問光緒：「你怎麼就這樣子恨我？」而現實生活中的凱莉・費雪和母親之間，固然沒有這般沉重的權力情仇，但兩人的關係確實有過一段漫長的風風雨雨，幸而終究雨過天晴。
黛比・雷諾以歌舞片《萬花嬉春》成名。這部大片我看過，然而對她的演出印象不深。倒是電影拍攝期間一件趣聞讓我記憶深刻。她在日後的訪談提到，當年排練的時候，曾經因為練得精疲力盡而躲起來哭。舞王佛雷・亞斯坦看見了，便破例讓她旁觀自己練舞。黛比・雷諾看舞王跳得一身是汗、滿臉通紅，才曉得演藝這碗飯向來不是輕易吃得起的，就連巨星也是如此。舞畢，亞斯坦說：「妳瞧見這有多難了吧？從來沒簡單過呢。學妳的去吧。」黛比・雷諾答：「遵命，先生。」
凱莉・費雪將與母親的關係寫進了半自傳小說。這本《來自邊緣的明信片》後來翻拍成同名電影。情節我忘得差不多了，隱約記得女主角是不成氣候的演員，始終為母親過往的演藝輝光所籠罩。不過，對我這代以後的人來說，凱莉・費雪與黛比・雷諾的聲名消長，大概正好與電影中的狀況對倒。在「星際大戰」系列電影無遠弗屆的原力加持下，影迷與非影迷多半都會把黛比・雷諾記成是凱莉・費雪的母親，而不是把凱莉・費雪記成是黛比・雷諾的女兒。
剛收藏玩偶那陣子，常在網上幾番搜尋，撿便宜入手。至於那些高檔的電影角色公仔所費不貲，只宜透過螢幕「近觀」，無從把玩。其中有好幾款，便取材自凱莉・費雪飾演的莉亞公主，只不過造型各有不同。而製作得尤為精良的，更是捕捉到了演員／角色的神韻。在凡事皆可商品化的年代，這該可說是另類的「音容宛在」。
《來自邊緣的明信片》」有首出自音樂劇的名曲也讓我記得很牢。以黛比・雷諾為原型的角色唱道: Good times and bum times, I've seen them all and, my dear, I'm still here。真的，要有夠長的經歷，才有資格在見過好時光和壞時光之後高唱：「老娘還在。」（I'm still here.）但如同《紅樓夢》所述，人世浮華悲喜，終究是要散了的。
兩位「老娘」，於是前後都不在了。
民國一百○六年一月五日初稿於嘉義鵲枝寫譯樓
初稿刊於《中華日報》副刊「鵲廬有光」專欄（2017.1.22）
初稿刊於《中華日報》副刊「鵲廬有光」專欄（2017.1.22）
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
母親不僅是女兒的創造者與養育者，也是傳遞過去創傷的媒介，有意識無意識地讓女兒也背負著無形的枷鎖。本文從個人經驗出發，深入分析亞洲社會對女性的期望如何影響母女關係，並質疑母愛的理想化概念。
患病必需乘坐電動輪椅的兒子，他深深著迷於英國的黛安娜王妃，在兒子心中與之並列的女性則是他的母親克勞汀。克勞汀總是在替兒子煩心，到處剪下報章雜誌上黛安娜的身影，帶回家給兒子當作收藏，每次都令他感到雀躍不已。而克勞汀從事家庭裁縫的工作，她設計出的禮服更被誇讚像黛安娜一樣漂亮，顯見這名母親無論如何都想滿足
今天最讓人心尖一痠的新聞，莫過於『華夫人』鄭佩佩過世。
她是紗爸紗娘那個時代的大明星！雖然沒有看過『大醉俠』，但她的名聲我還是略有耳聞。
在電影『唐伯虎點秋香』看到她突破性的演出，我整個人都懵了！
這是那個鄭佩佩？
那是我爸媽口中的女俠鄭佩佩？
當然，那部電影給我的驚嚇不只鄭佩佩，
在《幻愛》中，成全李志樂的愛情的條件是李志樂與葉嵐共同將仇恨拋向母親，是葉嵐必須在高學歷女性被假定為愛情與學術不可兼得的偽二元對立中作出選擇。其實，葉嵐所面對的偽二元對立，也包括多元情慾與單偶純愛。而《幻愛》無法把她的情慾探索進行到底，便也親手馴化了這位原本頗具顛覆性的高學歷慾女。
自我有記憶以來，母親就是一個無論遇到什麼困難都可以快速翻篇的人。即使青春期的我叛逆又不容世俗，總是衝撞權威又經不起評判，卡在自己的迴圈動彈不得。但母親從沒有放棄與我溝通，在夜深人靜、獨自啜泣的陽台角落，他總在與我爭執後默默伸出手，理性的分析他生氣的原由，教我做人處事
《魚眼》布局縝密，支線複雜，由小說家扮演偵探，探查舊案以尋找寫作靈感。幾條看似風馬牛不相及的劇情線，起先讓人摸不著頭腦，接著在大量鋪陳和大量細節之後慢慢牽連在一起，最後發現原來作者想講的那個概念，很細心地被放在每一條支線中。
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
母親不僅是女兒的創造者與養育者，也是傳遞過去創傷的媒介，有意識無意識地讓女兒也背負著無形的枷鎖。本文從個人經驗出發，深入分析亞洲社會對女性的期望如何影響母女關係，並質疑母愛的理想化概念。
患病必需乘坐電動輪椅的兒子，他深深著迷於英國的黛安娜王妃，在兒子心中與之並列的女性則是他的母親克勞汀。克勞汀總是在替兒子煩心，到處剪下報章雜誌上黛安娜的身影，帶回家給兒子當作收藏，每次都令他感到雀躍不已。而克勞汀從事家庭裁縫的工作，她設計出的禮服更被誇讚像黛安娜一樣漂亮，顯見這名母親無論如何都想滿足
今天最讓人心尖一痠的新聞，莫過於『華夫人』鄭佩佩過世。
她是紗爸紗娘那個時代的大明星！雖然沒有看過『大醉俠』，但她的名聲我還是略有耳聞。
在電影『唐伯虎點秋香』看到她突破性的演出，我整個人都懵了！
這是那個鄭佩佩？
那是我爸媽口中的女俠鄭佩佩？
當然，那部電影給我的驚嚇不只鄭佩佩，
在《幻愛》中，成全李志樂的愛情的條件是李志樂與葉嵐共同將仇恨拋向母親，是葉嵐必須在高學歷女性被假定為愛情與學術不可兼得的偽二元對立中作出選擇。其實，葉嵐所面對的偽二元對立，也包括多元情慾與單偶純愛。而《幻愛》無法把她的情慾探索進行到底，便也親手馴化了這位原本頗具顛覆性的高學歷慾女。
自我有記憶以來，母親就是一個無論遇到什麼困難都可以快速翻篇的人。即使青春期的我叛逆又不容世俗，總是衝撞權威又經不起評判，卡在自己的迴圈動彈不得。但母親從沒有放棄與我溝通，在夜深人靜、獨自啜泣的陽台角落，他總在與我爭執後默默伸出手，理性的分析他生氣的原由，教我做人處事
《魚眼》布局縝密，支線複雜，由小說家扮演偵探，探查舊案以尋找寫作靈感。幾條看似風馬牛不相及的劇情線，起先讓人摸不著頭腦，接著在大量鋪陳和大量細節之後慢慢牽連在一起，最後發現原來作者想講的那個概念，很細心地被放在每一條支線中。