寒冬夜讀之《夜晚的潛水艇》

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無法找到適切的詞來形容中國新銳小說家陳春成的風格,他自己是這麼說的:
「虛構是我最接近自由與狂歡的樣式。寫作於我即是快馬、長槍、大碗的酒和阻絕兵馬的群山,是內在的狂歡,平息後即歸於日常。」
《夜晚的潛水艇》是他驚艷文壇的首部短篇小說作品。同書名的首篇融合了史料與幻想,界線模糊,在黑暗中長出天馬行空的五彩光線,讀來驚奇又過癮。每篇中的人物都擁有世俗無法理解或接受的特異(也是某種特長)之處,也因此受折磨,他們或悠遊於過去,或迷惑於未來,但都像不活在現在。
其實在城市中生活,我早已習慣如此,每天到處都在增刪一些事物,塗塗改改,沒個定數。有什麼喜歡的景致,只當一期一會,不傾注過多感情,也就易於灑脫,沒了就沒了。
只要我不去動它,它就會千秋萬載地藏在這碑邊,直到天地崩塌,誰也找不到它。這是確定無疑的事情。確定無疑的事情有這麼一兩樁,也就足以抵禦世間的種種無常了。
── 《竹峰寺》
《竹峰寺》讓我想起李國修舞台劇劇本《救國株式會社》對變與不變的喟嘆,《裁雲記》和《音樂家》有那麼點「前南斯拉夫」導演庫斯圖里卡《地下社會》等作品藉虛構諷刺當局的意味。是奇幻,卻也非常寫實,聽起來矛盾,你要看了才知道。
明明順到不行,太多華彩片段想回放,卻捨不得太快看完的一本書,如果有隱喻我想最好是不說。
這些年我像在洞穴中行走。我站在分岔處,前方有許多通道,每一條都深不見底。隨手扔進一顆石子,數十年後仍傳來回聲。我知道隨便選一個洞口進去,沿途都有奇妙的鐘乳和璀璨的結晶,每一條通道都無窮無盡,引人著魔。但我就是下不了決心去選擇。總是走了一段,怕再走就回不了頭了,又必恭必敬地退出來。我不知道哪個最適合我,又無法逐一嘗試。選擇其一,就意味著放棄了無窮減一種可能性。於是我就在分岔處耽擱了許多時日,感受著所有洞穴向我吹來的陰風。
── 《裁雲記》
推薦閱讀BGM:裘德《濃縮藍鯨》專輯
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「在孩子心中,父母果然是無可取代的吧。或者,他們根本從未想像過父母也有錯。雖然不清楚他們真正的想法,但只要看到孩子拚命庇護父母,責備自己,我便覺得這一切真是令人心痛的悲劇。明明能乾脆地怨恨父母、對父母生氣——只要他們願意捨棄父母,就能輕易得救。」
沒有人知道哪一天、哪一刻或是要到哪一年,那個選擇會或大或小的產生什麼影響。大人在網路憑書介買書、甚至在書店翻閱過再買,都可能會踩到雷了,做選擇就是一個嘗試的過程,作為書店勞綁,會好奇選擇背後的原因,絕不會去評論任何人的選擇,對方是個孩子也一樣。
像人們說:「我工作太忙了,沒時間看書哪。」 若是家裡水喉突然爆裂了,需要找二十四小時服務的師傅來維修,你會不會說沒時間處理,然後睡在水浸的家裡呢? 我愈來愈發現,世界上並沒有「沒時間做」的事情,只有「沒放在心上」的事情而已。被我們視為不重要的,沒優先去做好的那些事情,往往是我們的身體和心靈最需要的東
書店存在還有什麼意義呢?最近常在想這個問題。如果這個時代、我所處的這個社會已經不需要實體書店了,也就只能接受了吧。畢竟「沒有什麼會永垂不朽」。 但閱讀的樂趣、「知」的樂趣會一直在的。這世上應該少有像「書本」這樣能帶來不同文化間的交流、傳遞知識、引發不同世代的共鳴、討論、安慰⋯⋯這麼複雜功效的商品。
看喫茶店(咖啡店)的故事也像在看書店的故事,所有零售小店都是依靠著客人們的善意而存活下來的,而我們也時刻珍惜著每一位客人的善意,每天都在思考該如何回應而努力著。
岩井圭也的《文身》描寫被譽為「日本最後的文士」的作家,過身後女兒發現遺稿中揭開了他創作生涯驚人的祕密⋯⋯究竟是要活得像你寫的,還是寫得像你活的?人生可以自己決定還是被精心設計?常聽到人說「性格決定命運」我都會想,難道性格不會改變、命運無法翻轉嗎?
「在孩子心中,父母果然是無可取代的吧。或者,他們根本從未想像過父母也有錯。雖然不清楚他們真正的想法,但只要看到孩子拚命庇護父母,責備自己,我便覺得這一切真是令人心痛的悲劇。明明能乾脆地怨恨父母、對父母生氣——只要他們願意捨棄父母,就能輕易得救。」
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