無法找到適切的詞來形容中國新銳小說家陳春成的風格，他自己是這麼說的：
「虛構是我最接近自由與狂歡的樣式。寫作於我即是快馬、長槍、大碗的酒和阻絕兵馬的群山，是內在的狂歡，平息後即歸於日常。」
《夜晚的潛水艇》是他驚艷文壇的首部短篇小說作品。同書名的首篇融合了史料與幻想，界線模糊，在黑暗中長出天馬行空的五彩光線，讀來驚奇又過癮。每篇中的人物都擁有世俗無法理解或接受的特異（也是某種特長）之處，也因此受折磨，他們或悠遊於過去，或迷惑於未來，但都像不活在現在。
其實在城市中生活，我早已習慣如此，每天到處都在增刪一些事物，塗塗改改，沒個定數。有什麼喜歡的景致，只當一期一會，不傾注過多感情，也就易於灑脫，沒了就沒了。
只要我不去動它，它就會千秋萬載地藏在這碑邊，直到天地崩塌，誰也找不到它。這是確定無疑的事情。確定無疑的事情有這麼一兩樁，也就足以抵禦世間的種種無常了。
── 《竹峰寺》
《竹峰寺》讓我想起李國修舞台劇劇本《救國株式會社》對變與不變的喟嘆，《裁雲記》和《音樂家》有那麼點「前南斯拉夫」導演庫斯圖里卡《地下社會》等作品藉虛構諷刺當局的意味。是奇幻，卻也非常寫實，聽起來矛盾，你要看了才知道。
明明順到不行，太多華彩片段想回放，卻捨不得太快看完的一本書，如果有隱喻我想最好是不說。
這些年我像在洞穴中行走。我站在分岔處，前方有許多通道，每一條都深不見底。隨手扔進一顆石子，數十年後仍傳來回聲。我知道隨便選一個洞口進去，沿途都有奇妙的鐘乳和璀璨的結晶，每一條通道都無窮無盡，引人著魔。但我就是下不了決心去選擇。總是走了一段，怕再走就回不了頭了，又必恭必敬地退出來。我不知道哪個最適合我，又無法逐一嘗試。選擇其一，就意味著放棄了無窮減一種可能性。於是我就在分岔處耽擱了許多時日，感受著所有洞穴向我吹來的陰風。
── 《裁雲記》
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