我認識簡玲不久，可見面時總覺得有一種說不上來的親切感，就自動厚臉皮喊她姐了。我們倆剛巧都在2022年底出版詩集，我是初次發表，她則是出第二本散文詩集。第一本《我殺了一隻長頸鹿》是在我認識她之前買的，也是我寫散文詩的入門練功秘笈之一，那你們就可以想像，當簡玲請我（和王子林瑞麟一起）主持她在聯合文學出版的《雨中跳舞的斑馬》新書分享會時，我內心有多激動。其實那次我回台灣的行程很趕，但她的檔期都配合我，怎麼有這麼替粉絲著想的偶像？這就是簡玲。
新書分享會很成功，然後就經歷聖誕、新年、農曆新年，忙亂一陣過後，我終於可以安靜下來，好好地讀《雨中跳舞的斑馬》，並且邀請簡玲在【到站提示音】第11集podcat中朗讀她的散文詩，以及短談她的創作發想。
這本散文詩集的特色——「異境」的多層次表現——蘇紹連老師在序中，以及林宇軒在方格子的賞析文都有精闢的介紹，我就不多說了。在某些方面（不提那些她遠遠超過我的文學成就），我和簡玲姐有相似處——都是喜歡和女兒共同創作的母親，都在教學，血液裡都淌著想要浪跡天涯、以探索異域來自我觀照的細胞，都擅於以劇場效果呈現詩中故事......還有，同為女性從事書寫，我不自覺在她的詩句中尋找女子的形象，讀來時有驚嘆，時有感懷。例如：「......他說，有天，我會變形真理的金剛。」（⟨火舞⟩ ，P.20）
「女人是不能玩火的」（⟨烈火⟩ ，P.22）
「她是一座靜物，石碑上沒有刻辭，沒有立碑人。」（⟨靜物⟩ ，P.30）
「此時，我是天涯的秋水」（⟨策馬⟩ ，P.38）
「斟滿半杯就可以，她記起一些年輕一些往事......」（⟨茶碗⟩ ，P.48）
「上邪，請給一瓢穀雨，暮春女子忘了自身的微哀細傷。」（⟨斷流⟩ ，P.52）
「......而沈睡的母親是個先醒者，從很早很早以前開始。」（⟨風車⟩ ，P.60）
「觀見她輕拈一朵花，輕唱搖籃歌讓我安睡風雨中。」（⟨浴佛——致母親⟩ ，P.158）
「無預警的清晨，她瞬間爆裂，粉身碎骨中，一隻一隻規律的沒有銳角的蝴蝶，飛走。」（⟨吵⟩ ，P.168）
「多年後我拉近與花距離，變身一朵無顏的花......」（⟨花顏⟩ ，P.174）
「她用尖刺戳進他們皮肉，他們無動無聲。」（⟨坐忘⟩ ，P.176）
「她已經忘記夢想的長度。」（⟨身高牆⟩ ，P.181）
「......終其一生，抄襲的她的抄襲，勇往直前的母者。」（⟨抄襲者⟩ ，P.183）
「母與女對望，旋轉的風霜已經滯寂，優雅的腳步正旋舞。」（⟨母與女⟩ ，P.184）
簡玲早已超越「精準的意象」，「優美的辭藻」的層次，我在字裡行間尋覓，不斷瞥見她以不同的化身向我演示各種母者形象，有時弱柔如水，有時熱烈如火；有時低迴，有時撫慰，有時寬諒，有時在愛中傳承。
行筆至此，我端起漸涼的綠茶，微微閉眼，探索內心幽靜的角落，在那裡，彷彿看見「那隻灰濛濛的斑馬」向我說道：「你得打破冬天的慣性思維。」
（2023年2月5日寫於香港西貢海傍）
