《世界上最爛的人》The Worst Person in The World｜我們都曾是世界上最爛的人，但不會永遠都是
鏡頭的第一幕，出現一名女子，她側身對著鏡頭，手裡拿著菸，表情略顯心煩，這時候觀眾不知道她是誰、不知道她為何看起來不是很開心，故事劇情就此展開：一步一步堆疊出以「茱莉」為名的，三十歲時代的人生縮影，分為序、12個章節與跋，彷彿隱喻著人生看似無盡，但若隨意汲取一段時光細看，其實都是一段浪漫的篇章。
I. 什麼都想要，但說不要就不要
30世代的這群人，從出生以來就不乏更多元的生活選擇、也有更多的可能性，但反而因爲如此，陷入了「什麼都想要獲得，但也什麼都能輕易捨棄」的迴圈裡。
茱莉優異的成績，讓她可以有更多資格去選擇想讀的科系，進了醫學系，卻發現她想要剖析的不是人體生理構造，而是看不見的內心，於是她捨棄醫學，投奔心理學，然後才發現她追求的不是亙久的真理，而是稍縱即逝的魔幻瞬間；於是她不再鑽研人性，轉而透過攝影捕捉每一個當下。
在每一個職涯的選擇後面，與其說是定下新的目標，不如說更像是一場又一場 try and error 的實驗，若Ａ不行，就做Ｂ，若Ｂ變得無聊，還有C、D、E、F….。選擇無限，但忘了時間是如此有限。
不過在二十好幾的年紀，又有誰有時間去體會時間呢。每分每秒，資訊都在更新，社群動態都在更新，時間彷彿無止盡，耽溺於其中又有何不可。茱莉就跟大多數的我們一樣，日復一日，追求著最新版本的生活。
劇情中段，畫面跳回開頭的那一幕，這時候觀眾已經知道她叫什麼名字、知道她經歷了什麼，這名女子從陌生人變成代入感極為強烈的共鳴角色。我們明白那一幕就是茱莉的人生十字路口。
那天，她提前離開活動會場，獨自一人沿著路走下坡道，襯著她的畫面是日落的風景。她停下來，佇足許久，鏡頭拍著她的後腦勺與夕陽，此刻觀影者既是旁觀，也是當事者。我們不是茱莉，卻都知道茱莉此刻在想什麼。
有了起心動念，所需要的就只是一個改變的契機。那夜，她重溫了愛情萌芽初期的刺激與新鮮感，那像是一顆種子埋在心底，經過時間的醞釀，總有一天會萌芽。所以故事總是這樣子的，安定的愛，始終不足以餵養一顆嚮往未知的心。「喜歡」、「合適」、「在一起」其實是三件不同的事，我們卻總希望三個願望能夠一次滿足。
在茱莉開燈的那個魔幻片刻，她義無反顧地跑向艾文面前，全世界的時間都在此刻為他們暫停，茱莉以為只要奔向下一個起點，就是讓問題消失的方法，卻忘了她不論跑到哪裡，都拋棄不了自己。
II. 我愛你，但我不愛你：愛的一千零一種定義
分手台詞總是千篇一律，艾克索與茱莉的對白顯得如此寫實真切，一方想要透過言語邏輯論述，另一方想要的是訴諸內心感受；一方想要穩定可見的未來，一方渴望的卻是充滿新鮮感的日常。
「我愛你，但我不愛你」（I love you, but I don’t love you）
讓我想到《真愛挑日子》（One Day）經典的那句「I love you but I don’t like you anymore.」
茱莉在這裡說的第一個「愛」，可以理解為純然的關愛眼前的人；第二個愛，則是親密關係裡共同為承諾負責任的愛。她仍然可以從此在心裡為艾克索留一個祝福他、關心他的位子，但也清楚理解自己已把愛「投射」在另一個人身上了。
為什麼說是投射？若曾經歷過茱莉這段時期的人，想必都能體會。當她與艾克索的感情趨於穩定，她漸漸發覺當初愛上的那個擅於評論與思辨、才情四溢的人，如今竟成為她人生裡的主角，而她成為坐在一旁悶聲不吭也沒人會發現的配角。茱莉想要重新掌握自己的人生劇本，她內心想重新成為那個被眾人凝視、關注的角色。
茱莉在亂入聚會的那晚，並不是因為遇到的人是艾文而戲劇性地改變了人生，而是她早就先有了想改變的念頭，遇到誰並不重要，對那時的她來說，她可以讓任何人愛上她，進而完成她想要達成的結果。她潛意識裡在尋找的不是一個值得愛的人，而是在他人眼中所呈現的那個 — — 充滿魅力、帶著神秘與未知、懾人心神的茱莉。
為此，戀愛的對象總是一換再換，也必須一換再換，因為她想重複看見的那個茱莉，只有在愛情故事的序章裡才能展現。故事至此，觀影的人或許回想起了自己曾經荒唐的青春年少，明白了原來，那些故事的開頭跟結尾，都只是一個決定與另一個決定碰撞的機率總和，沒有分辨對與錯的必要。
分手那天，艾克索對茱莉說：「妳不知道，要遇到能夠像我們這樣相處的另一半有多難得；我經歷過，所以我明白，妳會後悔的。」茱莉說：「對，我知道我一定會後悔。」
都說人總是在做出一個重大決定後，讓另一個自己存活在那個被捨棄的選擇裡，茱莉也是。人生就是一連串的選擇所組成，我們都得為每個選擇負責，或者付出代價，不論願不願意。
III. 我們都曾是世界上最爛的人，但不會永遠都是
故事收尾，以茱莉意外得知前男友胰臟癌末期，時日無多，同時得知自己意外懷孕的兩則消息作收，彷彿一場生與死的呼應。特別喜歡茱莉去探望艾克索的一席懷舊對話，以及茱莉拿著相機陪艾克索回他童年老家走一趟，留下最後畫面的橋段。
「我以前常花時間擔心很多事會出問題，但後來發現真正出問題的，都不是我擔心的那些事。」花這麼多的時間在猶豫、在恐懼、在擔憂，生命的盡頭，到頭來，原來那些從來都不是問題，我們的人生，事實上從沒有被這些問題困住過。
當茱莉接到訊息，知道那就是艾克索的最後一晚，她一夜未眠，坐在海邊看到日出的那一瞬間，她才終於流下眼淚。艾克索帶給茱莉的不只是一段關係，更是看待生命的全新觀點。
於是，茱莉對艾文說：「我感覺自己從來沒有想清楚，我就這樣糊裡糊塗地往前走。」艾克索死後，她終於不再將自我價值投射於外，探究別人眼裡「喜歡什麼樣子的自己？」，而是向內在探問，「真實的我是什麼樣子？」於此同時，茱莉肚子裡意外降臨的生命，也悄然地離開，彷彿暗喻著生命的誕生和消逝，就是如此無常。
說到最後，到底《世界上最爛的人》是誰？
「如果說我有什麼後悔的，那就是我真希望能讓妳知道，妳是一個多好的人。」
艾克索在病床時，對茱莉說的這句話，也許就是最好的註解，我們都曾覺得自己是世界上最爛的人，在自己的生命中創造了一堆爛事，而對這樣的自己憤怒不已，甚至痛恨自己。
如果說人或多或少都會對自己曾經的選擇感到後悔甚至厭惡，那麼《世界上最爛的人》告訴我們的就是：原諒就好了。
原諒自己曾是世界上最爛的人，然後放下那些過往繼續活下去。明天起，我們仍舊會努力做出每個當下自認最好的選擇，然後允許自己活在那個選擇所帶來的結果裡。
但願最終我們都學會接納了自己最爛的那一面，然後愛上這樣的自己。
多浪漫的一部電影。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
我想，電影《世界上最爛的人》漫畫家艾克索想說的，和金庸的想法是一致的──不論是小說，還是漫畫，藝術的存在，是為了讓我們的心胸更寬大，而非受限於是非或價值判斷，狹隘了。藝術讓我們看見，世上並非只有黑白兩色。
《世界上最爛的人》
「你還年輕，還有大把青春可以揮霍，盡情嘗試」年少時我們可能都曾聽過類似的話，然而隨心所欲的結果，可能驀然回首，才發現已經10年過去了，仍一事無成。
這正是《世界上最爛的人》劇中女主角茱莉的故事，也可能是每個迷惘的靈魂真實的人生寫照。
如果人生可以像一張畫，直接攤開來
你不是世界上最爛的人，你是一個她媽超級好的人。
《世界上最爛的人》就是這樣的一部電影，女主角從工作到感情，一律都是：這個行不通，就換下一個：在唸心理學時和教授大玩師生戀，轉職攝影時拍著
電影在開頭便預告這部電影會有十二章節加上序言及後記，如同翻開一本書那樣地展開了女主角Julie的生命扉頁。每一章節都摘要了深刻的主題，顯示了Julie在生命不同階段中所面臨的分岔路，也帶領觀眾和Julie一起走過她的成長旅程，從二十幾歲到三十幾歲，看身為一個現代女性，她是如何漸漸成為後來的自己。
從《愛重奏》開始，Joachim Trier的奧斯陸三部曲皆以「迷茫」展現了生命的振作與萎靡，最為冷冽的《八月三十一日，我在奧斯陸》則是頹廢氣息的極致、《愛重奏》則是創作者在自我和愛情間的掙扎。
她們在兩種非線性敘事中，各自解構了傳統的秩序空間，進而於文字、影像中，建構新的、充滿流動性與生命力的陰性場域；更透過一種虛幻、脫離真實的想像，掙脫與破壞現實束縛，遁入且陶醉於那「不合法的自由」（illegitimate freedom）中。
三章節分段故事分別代表著關係人、加害者、受害者的視角，在最後的章節輔以旁觀者的多方觀點，來描述一則放諸四海皆準、以古鑑今的精采故事。它兼顧了娛樂與劇情張力，豪不避諱直接呈現出肉體上的粗暴、精神上的迫害，人際關係上的緊繃，角色間的微妙變化，非常推薦。
「風之電話亭」的傳說，成為傷心的人唯一救贖。緊閉不語的人們只在那裡嚎啕大哭、傾訴日常。
日本岩手縣大槌町在2011年東日本311大地震時，遭到海嘯嚴重的破壞。僅一瞬，沿海小鎮盡被淹沒，然而變成廢墟的不只是我們眼睛所及能看見的光景，還有存活下來的人，他們浸水受損的內心。
自本屆美國總統大選以來，「深層政府（Deep State)」一詞紅遍華文社會，驚心動魄的陰謀論配上每況愈下的國際局勢，大家都希望在一切失控前避過一刧（又或是乾脆撞牆算了）。但與其看新聞，倒不如試看看美劇《The Boys（黑袍糾察隊）》。
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