記事：北美館展覽 《狂八〇：跨領域靈光出現的時代》
更新於 2023/02/12閱讀時間約 2 分鐘
【今日記事】今天閒來無事到北美館晃晃，進館後一樓即是 《狂八〇：跨領域靈光出現的時代》。根據網頁文案所述，內容為：
本展以作品、檔案、音像紀錄與訪談追索「跨領域」在臺灣八〇年代藝文發展史的脈絡——臺灣的「跨領域」不是現代性的進程，而是社群的存在狀態與出路。
光這樣看，其實我還不是很懂。但進去展間後，開頭的映像管電視熟悉的雪花畫面，不就是小時候電視收播後那個灰黑雜影斑駁的熟悉記憶嗎？在大致逛完後，發現內容涵蓋：
電視、行為藝術、北美館成立記事、劇團藝術、六四天安門事件的媒體報導、宣布解嚴的命令、侯孝賢楊德昌等電影浪潮、各類藝術思想大張旗鼓蓬勃的時代翦影等。看到傳統映像管厚重的電視機、年輕的金士傑、李國修的蘭陵劇坊、李昂的作品和女性復仇劇海報等，其實內容很多，我最記得的就是電視、劇團、媒體報導，看到小學時還買過的稿紙上面有當年作者的筆跡、編輯編修的紅字，甚感親切，啊，懷念以前有寫過稿紙投稿的日子啊。
小時候就是電視兒童、鑰匙兒童的我，長大後唸了廣播電視，在台藝大也曾走過那些張貼滿藝術展覽和作品的宣傳海報，回想起大學時期的我。意外的，那些現場擺放的古早書籍，勾起了我在圖書館中曾看過的圖書印象，感覺很古老，我隱隱覺得反感...可能那舊書的味道被這個展從我的記憶中喚醒，散發出陳舊或是古板的味道，讓我下意識地拒絕。啊，那都是20歲左右的記憶，都已經是20年前的事了。
當時進入電視台還算是個不錯的產業，後來轉到網路媒體做數位行銷後，此時看到的電視台，就如我看到展場裡擺放的舊書那樣，有著濃濃的「年代感」，說好聽點，是遙遠的記憶，但說直一點，我浮現出「陳規」一詞。
意外的是，北美館的停車場全滿，下午四點離場的時候，還有長長的人龍等著買票進場，看展的民眾看起來約略就讀高中大學的年紀。我暗暗想著，對他們來說，那些電視、文學著作、歷史事件，都是他們不曾涉及的情境，對於我來說，卻是小時候的記憶，甚至被我歸類到「過去的模糊事件」。
在國立編譯館的統一教材版本的教育下長大，中年的現在看到眾多青年在展覽中透露出的好奇心，我快步走去穿梭，明白自己曾經歷過一個時代，下個時代的年輕人在開放的教材、自由的網路世界中長大，自己就像是個「半活化石」，似乎已經拖著滿是皺紋的皮囊，將要拄著拐杖襤褸地在屬於他們的新時代裡繼續走完餘生。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
不知你可曾有過這樣的回憶：
小時候趁爸爸出門上班、媽媽出門買菜之後，潛伏在電腦主機旁的小手隨即按下開機鍵，讓年事已高的大屁股電腦開始緩緩運轉。為的就是用VBA模擬器（Visual Boy Advance）免費暢玩那百玩不膩的遊戲——「神奇寶貝水晶版」，一切的一切都是那麼地蠻橫且童真。
台灣餐飲業者面臨內需市場飽和的情況下，紛紛至海外拓點，尤其是拓展北美市場，而這些懷抱美國夢的公司，早期如美食-KY、瓦城、六角，近期如八方雲集、揚秦（麥味登）等，更若日本的『藏壽司』在台灣掛牌，但其實母公司也到美國展店，到底是什麼原因讓各家餐飲集團非得去美國不可呢？
全球經濟預測持續低迷，世界銀行指出經濟成長率將持續下滑。股神巴菲特提醒人們環境危機可能是投資的轉機。生技產業在近年來浴火重生，成為一個運氣好的投資領域。2024年生技併購將強勢登場，資金轉向北美和加拿大，帶動股市和匯市看漲。加拿大股市2024年將延續動能，並有望帶來不亞於美國生技製藥企業的投報。
這兩天老大總在一回家時，坐在沙發滑手機，一不小心就滑太久，吃飯拿起手機，一不小心又花了不少時間。雖然會一直想提醒他，但終究要他自己想要改變調整才有可能改。我自己也是有時拿起手機看看line訊息，就會看團購網在賣什麼，又不小心看太久，有時還不小心買太多。這也是我要提醒自己改掉的...
有個簡單的工具
Dear diary :
入了幾次夢鄉，帶著酒氣，覽著思維銀幕呈現著迥異色彩，相異的面紗，過濾了不同的世界風貌。回想著這段經歷，似乎，有些令人著迷。
酒精麻痺了身體，解除了維持安全的限制措施，只有意念還平淡著觀視著眼中的世界。走向繁榮也好，走向毀滅也好，總是這個世界的命運
讓人起雞皮疙瘩的北美館展覽，推薦給你～明天就出發看展吧！
『從海這邊一直走過去就是台灣了。』
最後洪瑞麟對於海的那一方回望，仍有期盼，怎知後生再也沒有回到最愛的台灣。展覽停留在此，不圓滿徒留傷感，更增添餘韻。
初次看到洪瑞麟的畫作是在北師美術館的《不朽的青春》展覽，在生活紀實的畫面中，洪瑞麟選擇紀錄較少關注的礦工生活，紀錄台灣勞工當時生活樣貌。從此洪瑞麟在我的印象裡就標籤成礦工的紀實畫家，但畫家為何選擇描繪勞動著的樣貌作為發展的主軸，也許是更值得深究之處。
差不多是一個月前看的展（……），因為懶惰現在才來寫。(´・ω・`)
當期的《未竟之役：太空．家屋．現代主義》、《像是一個夜店的小便斗—羅智信個展》、《十年 - 台灣聲音地圖計劃／吳燦政個展》和《感性機器：後資本主義時代的自我療癒》也有一起看。
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