二、作品買賣與藝術市場的活絡
台、府展與現今展覽會的不同之處，在規劃章程時，即有買賣出售的條文。這也是吸引參與者的條件之一。作品入選是創作上的肯定，被購買可增加生活收入，如官方名人收藏更可增添知名度，並彰顯媒體，有助於未來銷售及市場價格的行情；對於收購者而言，是建立形象、具體支持展覽或藝術家的作為，又可擁有藝術品，是相互利多；回顧歷回台、府展，在買賣上由官方協助洽訂，為維護畫家權益，在買賣制度上時有調整，適時仲介活絡交易，皆是值得今日參考借鏡。首回（1927）台展，上山滿之進（總督）即大力鼓吹：「台展入選作品有一百二三十件。拜託各位，每人收購五件作品。」[1]獲當時擔任台展評議員的三好德三郎[2]響應（圖17）。第1回總督府購藏了村上英夫作品《基隆燃放水燈圖》[3]（圖18）、塩月桃甫作品《村娘》、石川欽一郎作品《廈門》、楊三郎作品《復活節時候》[4]；教育會也購買陳植棋作品《海邊》、廖繼春作品《靜物》，日本朝香宮殿下則收藏鄉原古統的作品《南薰綽約》，總收入經費9百5拾5圓6拾6錢；第2回（1928）賣出29件作品，到第3回（1929）則賣出高達36件作品，該年度作品105件，等於賣出三分之一作品，收入高達6千7百3拾1圓。
顯示當時的買畫風氣相當踴躍，但早期在交易上並未有收受訂金，以致於第3回（1929）台展，宜蘭街乾門11番地李繼富購買林東令的作品《牛》（圖19），卻不交付款項之事件。[5]該畫家所屬的「春萌畫會」進行申援，期望主辦單位能比照帝展，購買畫作者，應繳交三分之一的訂金。[6]之後台展於簡章訂定：「購買畫作者，應繳交五分之一的訂金，前項買主，於該陳列品交貨通知後10日內未繳交餘款者，將視為放棄，所繳交之訂金，為該參展人所得。」以上為保障賣者，以免訂了又失約，又無法賣給其他人。到府展時則有詳細訂定買賣契約。[7]
但第4回（1930）台展，買賣作品似有降溫現象，僅售出20件；據當時報導提及：「聞今回賣約諸畫品，多屬低廉物，亦不景氣所致；而東洋畫中，所定之價皆貴於往年，且多龐然大物，以致顧客不敢問津云。」[8]第5回（1931）一反常態，西洋畫作一半以上標示為非賣品，以致未有售出，[9]東洋畫僅成交4件，可能因該年經濟不景氣，官員減俸之因素。[10]第6回（1932）則漸漸恢復，但西洋畫只售5件，東洋畫較多有13件；第8回（1934）在幹事懇談會中則有提議，希望日本執掌皇室機關「宮內廳」能購買作品來鼓勵畫家。[11]到第9回（1935）台展時，官方宣佈審查方向從「獎勵時代」轉變為「嚴選時代」，[12]使得作品價格狂飆上揚，卻也面臨無人購買之窘境，展出期間由台北「六研會」進行陳情，[13]文教局與審查員協助尋求買主，讓畫家不致血本無歸，[14]該年由中川健藏總督率先響應，以2千圓高價買下陳澄波作品《淡江風景》（圖20），續之陳清汾《林本源花園》[15]也以2千圓賣出，郭雪湖作品《戎克船》及秋山春水的特選作品《出草》各以1千圓售出，成交價格創下歷年新高。
畫作的買賣出售，是實質鼓勵藝術家持續創作的動力，在官方的主導下，歷任總督多有購藏，如首回上山滿之進總督購藏楊三郎的作品《復活節時候》；第2回（1928）川村竹治總督購藏李澤藩的作品《夏日午後》、靜木千代吉的作品《芝居》、陳進的作品《野分》；第8回（1934）總督府購買李梅樹的作品《切蕃薯之女》[16]；第9回（1935）中川健藏總督購買陳澄波的作品《淡水風景》；第10回（1936）小林躋造總督購藏伊原宇三郎的作品《臥裸婦》、黃靜山作品《茄子畑》等。除此之外，政府機構也有收藏，如總督府、教育會、旗山街鎮公所、台北帝國大學、台北第二師範等；商界及名人士紳也參與如：杉本良（文教局長）、太田吾一（高雄州知事）、藤田傊治郎（台北州知事）、井手薰、三好德三郎、賴窗吟（圖21）、顏欽賢、許丙等，被官方或名人收藏總會在新聞媒體上披露，為藝術家增添光榮。（如表3）
買賣也可涉及藝術市場的行情，從表3中可發現前幾回作品的交易價格偏低，後來有飆高的行情，或許早期對藝術品與商品的分界未明，在經歷多年後，收藏者及畫家對於創作的獨有價值有更深層的認知，例如：楊三郎於第1回（1927）台展作品《復活節時候》，僅以75元買出，到第10回（1936）台展的作品《夕暮淡江》以高價7百圓售出；郭雪湖在第2回（1928）台展獲得特選作品《圓山附近》（圖22），總督府以3百圓收購，[17]到第9回（1935）台展，作品《戎克船》以高價1千圓賣出；同樣陳澄波在第2回（1928）台展作品《西湖運河》及《植物園小景》，分別以1百20圓、50圓售出，到第9回（1935）台展作品《淡江風景》創2千圓高價售出；又如李石樵於第4回（1930）台展的台日賞作品《編織少女》，僅以1百20圓出售，到第7回（1933）台展的特選作品《室內》則以8百圓出售；留歐的陳清汾在第8回（1934）台展，獲朝日賞作品《沒有天空的風景》以1千圓售出，第9回（1935）台展，作品《林本源花園》以高價2千圓售出。算一算短短幾年內作品翻漲五至十倍以上，可見台、府展活絡了藝術市場的交流管道。
再者，也衍生更深層的文化使命，誠如被殖民台灣的社運人士在支援美術界，多以收購入選作品，讓畫家有足夠的生活費，得安心持續畫業，此方式在當時稱之為「應援會」。[18]如長期旅居日本專攻帝展和文展的李石樵提及：「在東京美術學校畢業後，主要生計來自為台灣富家大戶繪製家族畫像，當時代價10號1百多圓，可因應在東京生活費一個月50圓，大約是一兩黃金的價值。」[19]之外，1935年由台籍東、西洋畫家楊三郎、郭雪湖、呂鐵州、林錦鴻、曹秋圃、陳敬輝等六人共組「六硯會」，於1936年舉辦拍賣會，籌款計劃設立美術館。這顯示畫家們在推廣美術教育之餘，有更遠大的理想即是建造美術館。
資料來源
[1]《台灣日日新報》1927年10月21日第5版。〈總督さんの∕買上げ勸誘∕景氣よさゝうな∕台展出品畫〉。首回台展上山滿之進（總督）鼓吹評議員購買展出品之摘要內文：上山滿之進（總督）問石黑英彥（文教局長）：「此次台展預計有多少位入選？」石黑英彥答：「應該有1百2、30件作品入選。」上山滿之進轉向評議員說：「榮登入選作品有1百2、30件。拜託各位，每人收購五件作品。」三好德三郎（評議員）回應：「如此便宜的事情就由我來負責，我會再把作品分給別人。」赤石問石黑英彥：「展覽會何時開放呢？」石黑英彥答：「28日起。」赤石問：「可否先行參觀畫展？」石黑英彥答：「若你願意收購作品，或許會考慮。」又道：「你26日回去日本應該會準備台灣的禮物吧。」
[2]三好德三郎（1873-1939）日本實業家，經營茶業買賣，後入政界擔任台北府前街郵便局長、台北州協議員，具深厚影響力，素有「民間總督」的稱號。
[3]該作品《基隆燃放水燈圖》現典藏於國立台灣美術館。
[4]楊三郎提及：「《復活節時候》15號，由官方以75元購買，上山滿之進總督獎勵」。參閱林保堯，《台灣美術全集7──楊三郎》，台北，藝術家出版社，1992年，頁19。
[5]《台灣日日新報》1930年10月30日夕刊第4版。〈台展入選畫交買主∕請代金皆被默殺∕至今將經過一年間∕賣主大憤將訴諸法廷〉。
[6]《台灣日日新報》1930年7月14日第4版。〈台南春萌會∕準備台展∕附錄會員希望〉。內文：「台灣文教局。年主開台展。畫頗見進步。誠可喜現象。然其設備。似有不妥。如昨年10月會員某氏出品。在現場賣約與宜蘭某。出品物已交本人。而畫代分文不寄。厥後託友人交涉亦不履行。聞最近將提出訴訟。似此風雅上有玷。大覺遺憾。此後台展。若參考帝展方法。再實行左記四項。將來裨益於畫界之發展。自不淺尠也。1.出品畫賣約。須取前金三分之一。2.補助地方出品運搬費。3.呈贈品於優秀作者。4.閉會後。移往中南部公開。」
[7]府展展覽規章之第四章賣約及搬出：第25條、陳列品由本會處理其買賣契約，參展人如不經本會處理買賣契約，需經過本會同意。第26條、購買陳列品需備購買申請書與相當金額向事務所提出，並領取賣約證書。第27條、買賣契約得先付押金，押金為訂價相當金額之3分之1以上。前項買主在收到該陳列品交貨通知後10日以內，未繳餘款者，將視為放棄訂金。訂金歸參展者所有。第28條、已完成買賣契約之陳列品將標示之。第29條、參展者欲變更其作品之售價，須向事務所提出要求。第30條、展出作品應於本會通知之期限內，由參展者憑參展收據取回，又已完成買賣契約者，由買主憑賣約證書領取。第31條、參展人或買主未於前條所述期限領取作品時，得由本會適當處置。顏娟英編，《風景心境──台灣近代美術文獻導讀》，台北，雄獅圖書，2001年，頁563-564。
[8]《台灣日日新報》1930年11月4日第4版。〈台展出品畫∕交還作家〉。
[9]《台灣日日新報》1931年10月30日第9版。〈29日までの∕入場者1萬餘∕台展西洋書の賣約∕まだ1點もなし（至29日的入場者有1萬多──台展西洋畫尚未售出1件）〉。
[10]《台灣日日新報》1931年10月30日第8版。〈台展賣約不況∕東洋畫3點∕西洋畫無〉。
[11]《台灣日日新報》1934年10月21日夕刊第4版。〈台展審查員幹事∕開聯合墾談會∕鑑查在20.21日兩日〉。內文提及：「若德蒙宮內省等。肯為買上。則不勝感激。其關于獎勵之法。無過於此。故台展。亦希為考慮。務使之得沐光榮」。
[12]取消台籍者擔任審查員，邀請中央畫壇權威者：藤島武二、梅原龍三郎、荒木十畝、川崎小虎。《台灣日日新報》1935年10月22日第11版。〈質の向上を認む∕審查を終へて∕各委員語る〉（判定素質之提升∕審查完後各委員訪談）。
[13]《台灣日日新報》1935年11月8日第8版。〈台展入選品無賣約∕作家陳情當局盡力〉。
[14]《台灣日日新報》1935年11月9日第8版。〈台展東西洋畫∕初賣約〉。
[15]http://www.aerc.nhcue.edu.tw/8-0/twart-jp/html/ca-912a.htm。（參閱日期：2014年3月23日）。
[16]王慶台，〈真情紀事──李梅樹的鄉土世界〉，《台灣美術全集5──李梅樹》，台北，藝術家出版社，1992年，頁18。
[17]當時的3百圓可買一棟房子，現該作品《圓山附近》現典藏於台北市立美術館。
[18]關於「應援會」，據說是從黃土水開始，他崛起之初，受到社會人士愛惜其才華，紛紛聘請他塑像，於是有黃土水應援會成立。雖然，應援會沒有固定的組織，但每當畫家返台開展覽或團體展時，則有某些人士號召起來組成，向畫家買畫或委託畫像，久之變成一種義務，不時接濟他們的生活，像蔡培火、楊肇嘉、歐清石、張星建、邱坤土等都是畫壇上有力的贊助者。曾被應援會支持的畫家計有：陳澄波、楊三郎、林玉山、李石樵、陳夏雨、郭雪湖等。參閱謝理法，《日據時代──台灣美術運動史》，台北，藝術家出版社，1992年，頁205。
[19]王德育，〈高彩度的追逐者──李石樵〉，《台灣美術全集8──李石樵》，台北，藝術家出版社，1993年，頁20。
