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梁淑淇的沙龍
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每次看到好書、精彩電影和劇集都想向別人推介，實在不能只有我看到啊，如果我的文字能讓你對某本書、某齣電影或劇集感興趣，繼而找來看，真是功德無量啊。
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2025/04/30
我們的身體不斷經歷輸入與輸出的循環，慢慢長成現在的樣子。
生活同樣每天都在輸入和輸出。輸入很簡單，閱讀一篇文章，聽一首歌，瀏覽一下新聞，甚至跟人聊天都是一種輸入。
我們每分每秒都在吸收外來資訊，經過轉化在腦海中形成念頭，有些念頭一閃而過，有些念頭不斷演化，發展出改變一生的想法。當然，所有想法必須
2025/04/30
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2025/04/23
誰不想中獎呢？十個人大概有九個舉手表示希望中獎，第十個沒舉手也必定在心裏默默希望中獎。
有人討厭不勞而獲，從不主動買彩券，但生活中總不乏抽獎機會，像公司派對上的抽獎活動便避無可避。但凡抽獎，必然會有中獎者，以及更多沒中獎的人。大家理所當然認為中獎者是幸運兒，這麼多人沒中獎，偏偏你被抽中啊，怎麼可能
2025/04/23
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2025/04/09
中學選科是一個分水嶺，將學生從此分成理科人和文科人，其實還有商科人，我讀中學時就是選修商科。當時選科對我來說毫無懸念，皆因我討厭物理、化學和生物，選科後終於擺脫討厭的學科，簡直是從地獄來到天堂，求學生涯從沒如此美好過。
總有家長認為選理科比較優越，大概認為理科讀起來更費勁，只有優等生才有資格讀理科
2025/04/09
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如果真的堅持天天寫小說，總有一天我會把小說寫完。
這是很簡單的答案，只要堅持寫，就可以完成。
問題是，堅持從來不容易啊。
我由2022年10月開始新長篇小說的計劃，寫了4個月，昨晚終於突破10萬字，如果目標是15萬字，那麼就是完成了2/3，如果繼續以每天800+字的進度前進，只要多寫兩個月便可以完成
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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會，而且這種痛苦是很多面向的。
以「創作」面向而言，取材、文字技巧、劇情的發揮與人物心境的模擬和探究，都是非常讓人苦惱的部分。每次思考都得花費幾個小時的時間；在最近，我最煩惱的是腦袋不靈光，沒辦法好好運作。
以「經營」面向來說的話，你就想：「花了數小時甚至數天完成的小說，結果刊登後沒人看」一一這聽起
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最近好一陣子，提不起勁作任何事，包括創作。也許你們還沒感覺到，因為地牛翻身之前，所處核心的人會最有劇烈震感，我的意思是，我是寫作的當事人，所以新作品出來第一時間看到的人會是我，從構想到草稿階段，往往就需要一些天，然後再加上後面的構築、擴寫，又過了一些天，最近還得為每一篇加腥鮮番外...
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決定開始連載後，基本上每隔一天就要寫完一小節，一個寫節至少要推進一點劇情並且達成兩千字，但寫稿不是坐下來就可以馬上敲敲打打出兩千字那麼容易的事，還需要兼顧前後文的順暢性和符合故事設定的前提及框架。
但偏偏我又是一個金魚腦，常常寫得很開心，但等到寫一個段落後回頭檢查才發現前面寫過幾乎一樣的段落，
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我快掛了。
如果大家還記得的話，我約在五月還六月的村長不聊（反正是最後一期那篇就對了），說要投稿今年角川kadokado舉辦的小說大賞，只是那陣子都還在忙「奇幻寫作事」的改版更新，因此我正式參戰的時間點，差不多是在七月的時候。
也就是說，從七月到九月，是我把參賽作品（活動規定八萬字以上始有資格）生出
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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