〈日麗Aftersun〉電影心得
慢動作的流動與剪輯畫面的跳轉和風格。
導演的拍攝手法與呈現方式，打破了許多電影既定的框架，藉由手持錄影機開啟錄製，一切像是你我都一起看著影像記錄回憶過往，故事敘述與攝影機📹的觀景窗影像，交替出現，時而跟著故事進行，時而跟著這對父女一起看著錄像畫面，一切片段且破碎的拼回那時那刻。
11歲的時候，在做什麼呢？蘇菲與她的父親一起出遊度假，在那段旅程中，父親盡可能的壓抑自己的憂鬱，幾個片段式畫面，細節的勾出父親的隱藏。
不知道你會不會有一種感覺，沒有動力，沒有任何理由，只單純的覺得好累，整個人陷入黑暗期，而在那個過程中，能做的是什麼，很多時候，好像只能自救了。
一個擁抱，不需言語表達，抱住那個已經疲乏的身軀，抓住維持下去的動力。
印象深刻的片段有太多了，父親獨自一人坐在床邊，在崩潰的邊緣，低聲哭泣著，剛好在看這部電影前，自己也崩潰的哭了，原來崩潰的時候，人都會把自己的身軀縮起，就連發出的聲音，都有點相像。
卡倫奔向全黑的大海裡，然後赤裸的躺回床上睡著，站上陽台的圍欄，在陽台邊抽菸邊跳舞，打開攝影機看著回放，有很多破碎的隱藏展現出來。
鏡像的反映和鏡頭的畫面，不同角度看著同個事情的發生，在那一直閃爍燈光的舞池裡，找到父親，同時給他一個擁抱。
假期結束，女兒蘇菲要打飛機離開了，父親卡倫打開攝影機，按下錄製，紀錄著女兒搭飛機的畫面，最後卡倫走在幾乎全白的長廊上，轉身打開門，走回他一直在承受與面對的憂鬱。
這是一部後勁很強的電影，有許多畫面不需言語，那就是日常，在那日常生活裡，我們表現與滲透出關係與情感流動，電影是生活的縮影，導演拉出自己的小時候，那個可能快忘記的日常，整理並發現，自己與父親的關係和長大後產生共感的憂鬱，像是找到答案和理解父親。
導演的拍攝手法與呈現方式，打破了許多電影既定的框架，藉由手持錄影機開啟錄製，一切像是你我都一起看著影像記錄回憶過往，故事敘述與攝影機📹的觀景窗影像，交替出現，時而跟著故事進行，時而跟著這對父女一起看著錄像畫面，一切片段且破碎的拼回那時那刻。
11歲的時候，在做什麼呢？蘇菲與她的父親一起出遊度假，在那段旅程中，父親盡可能的壓抑自己的憂鬱，幾個片段式畫面，細節的勾出父親的隱藏。
不知道你會不會有一種感覺，沒有動力，沒有任何理由，只單純的覺得好累，整個人陷入黑暗期，而在那個過程中，能做的是什麼，很多時候，好像只能自救了。
一個擁抱，不需言語表達，抱住那個已經疲乏的身軀，抓住維持下去的動力。
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卡倫奔向全黑的大海裡，然後赤裸的躺回床上睡著，站上陽台的圍欄，在陽台邊抽菸邊跳舞，打開攝影機看著回放，有很多破碎的隱藏展現出來。
鏡像的反映和鏡頭的畫面，不同角度看著同個事情的發生，在那一直閃爍燈光的舞池裡，找到父親，同時給他一個擁抱。
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這是一部後勁很強的電影，有許多畫面不需言語，那就是日常，在那日常生活裡，我們表現與滲透出關係與情感流動，電影是生活的縮影，導演拉出自己的小時候，那個可能快忘記的日常，整理並發現，自己與父親的關係和長大後產生共感的憂鬱，像是找到答案和理解父親。
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關於人生，我想是一座獨一無二的專屬樂園，遊樂園的名字是什麼？決定權全都在自己身上，在這我們可以是孩子，也可以是大人，生活狀態裡的時好時壞，不管如何，那都是我們不同階段的自我，來吧～人生遊樂園裡，有一堆意想不到的體驗與經歷，好好享受此生。
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隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
看完電影已經一年多了，至今仍會在生活的某個轉身之後浮現「日麗」的片段，有時是陽光下波光粼粼粼泳池河畔的女孩好奇探索世界，有時是中年男子在黑暗中躺在價值不菲的地毯上獨自憂傷。
＃我與父親的日常
那天，忘了什麼契機，走入電影院看日麗，加上我只有五個觀眾，冷氣開的很強讓沒帶外套的我直打哆嗦，以至於
電影《日麗》透過成年蘇菲的視角，拼湊出童年時期未能捕捉的憂愁。影片透過四段交錯的時間線，描繪父親卡倫幽微的落寞，也觸及蘇菲成長過程的少女心思。電影裡親密卻疏離的氛圍，完美體現記憶的質感，讓回憶不僅是懷念，更是反思的起點。
那是一個特別難熬的夏天。我深刻地記得，那是平凡的一天，平凡的生活，平凡的對話，平凡到讓我無法預料，父親在那個晚上選擇了離開。留下了我、弟弟和母親。家裡充滿了沉重的氣氛，每當我看到父親的照片，心中的刺痛便如影隨形。我經常在夜晚流淚，眼淚像斷了線的珍珠，流淌不止。白天，我把自己孤立在房間裡，避開所有
有些電影，即使無法在觀影時清晰地看見事件的前因後果，但劇情與鏡頭語言刻畫成的電影性格，仍然能牽動回憶中類似的情節，在心中留下深刻漣漪，《日麗》便是一部這樣的電影。
第一個鏡頭，為電影定調。黑白畫面，一名男子緩緩收拾行囊，離開家，鎖上門，把鑰匙丟進投信口，然後離開，不打算回來。你因此知道，這人以背影遺棄的問題，也將沒有答案。
因為是開場，還能耐得住時間的緩慢、平靜如常的繁瑣，但後來，你發現這樣的緩滿、繁瑣是這部片的節奏，有意為之的紀錄式貪戀。雖然「為何離開」是
電影《當我們混在一起》是一部描述兩家單親家庭走向多包容與和諧的溫馨家庭電影。在非洲度假的過程中，父母與小孩們逐漸互相瞭解、磨合，並終於形成一個新的家庭。影片呈現了愛、犧牲、以及原始動物生態之間的對應關係，讓觀眾反思家庭和社會的溫暖與缺失。亞當山德勒精湛的演技也讓這部片成為值得推薦的好電影。
「父親用最天真的幻想，帶領小孩走過最殘忍的世界。」
雖然這是一部迄今二十七年的電影，但我仍然不知該以何種評論述說這部片，我看的時候是笑中帶淚、淚中帶笑。
它以一種遊戲人間的方式暗示我們身處的世界可能是殘酷的、黑暗的，但是陰暗之處仍有光明，電影中的小男孩被父親一路保護，這讓我想到我
回家之後-紀錄片故事特展中，總共有三部紀錄片，《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》，而這三步就是從三個不同的角度出發，神人之家是我，日常對話是她，給阿媽的一封信是你，而我選擇介紹的是日常對話。
導演兒時，身為同性戀者的母親因受不了父親長期家暴，便帶著導演與妹妹到處躲藏，以逃離持刀父親的搜
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