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中產階級的靈肉拷問│超速性追緝 Crash (1996)
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影論寫作
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看電影的人 / 讀字的人 / 寫字的人。作為一個記憶力極差的人，以書寫，留下此刻。
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2025/04/28
本片以一種鬆散而自由的方式，梳理長久以來的傷痕與糾葛。這種「鬆」，體現在類型的混用、群像的鋪陳，以及敘事節奏的變換─這些在其他作品中可能被視為缺點，在此卻轉化為一種力量。瑞恩·庫格勒選擇點到即止地觸碰族群的沈痛，而透過一日敘事承載漫長歷史，不過度交代角色們的來龍去脈，自然舒展對他們的深刻影響，如此一
2025/04/28
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2025/04/23
既然植入的回憶是假的，誰會願意選擇這樣的服務？但如果虛構的記憶真實到連自己都無法辨別，那麼假的是否就等同於真的？這裡出現了一種啣尾蛇般的邏輯：「我」的選擇塑造了記憶，而人類又是透過記憶來定義「我」是誰；如果「我」選擇了一段精心設計的假記憶，那這段記憶中究竟哪一部分才是真正的「我」
2025/04/23
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2025/04/16
本片的慧黠之處在於：選擇性略過訊息，像是沒有交代Ellias的過往、沒讓觀眾和他同時直擊暗門後究竟是什麼、他的父親是連續犯罪還是僅犯下一起案件、受害者Jenny又為何在Ellias想「解救」她時反倒驚恐呼喚Ellias父親的名字……甚至也不讓觀眾目睹Ellias片尾的命運。如同<紅色房間>沒有說明女
2025/04/16
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這天下班莫名想吃某物，旋驅車到城市東區去。
彎了小巷找車位，轉彎前看到前方直行路邊有空的停車位，但直行黑色大賓士先得馳得位，巷子挺小，我只好停在它車後等待。
沒想賓士來回幾次後還是停不進去，就放棄開走了，我心想：
「該是我的就是我的。」
遂好整以暇往前開，倒車。
結果，窘，當下才知道為何
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《在車上》是一部慢熬又沉重的公路電影，片長快三小時，但奇妙的是，很容易沉浸在故事裡、失去時間感，就像主角悠介體驗司機美沙紀的開車技術，很流暢、沉穩、舒適到忘記車子與司機的存在，彷彿我也坐在車上...
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顏緣見狀，也趕緊要切出去。一輛計程車從後來衝了上來，猛按喇叭，硬是不讓，顏緣無法，只得再轉回原車道。這一去一回，雖然只是一下子的時間，但車子速度並未放慢，巷子口一下子近在眼前，眼見是來不及了。
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導演以近乎「單純」的形式，接連地拋出關於慾望的多種可能，不見得只有性愛才能滿足角色不安於現狀的模樣，透過肉身與汽車之間的衝撞，或者為縫合過的肌膚與疤痕癡迷，亦是抵達內心渴望的途徑之一。
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