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#20.兩年有感｜棚
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小小樹洞，我的生活。
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2024/10/24
2024年又快到了尾聲，今年設定的目標很少，突然翻到有一年的目標達成，覺得很好笑，因為備註寫很懷疑今年設定的是目標嗎?因為都沒有達成。🤭🤭🤭
2024/10/24
2024年又快到了尾聲，今年設定的目標很少，突然翻到有一年的目標達成，覺得很好笑，因為備註寫很懷疑今年設定的是目標嗎?因為都沒有達成。🤭🤭🤭
2024/08/10
2024/8/6滿四年，寫文章對於我是一種情緒的抒發，自從開始記錄工作之後，我發現平均7-10天大概會發一篇文章。純粹吐苦水。
2024/08/10
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2023/07/30
初次見到這個標題的時候，其實是想起「分手的決心」這部電影，決心是什麼呢?其實，早在前幾天，也想發布一篇兩年有感的文章，當時是與我常靈魂溝通的老師聊天後，那時候原本想趕在投稿截止日最後一天投兩年有感｜寫作倦怠。hashtag一篇「不務正業」。畢竟，這是我最後一篇兩年有感，因為8月5日就滿3年(笑)。
2023/07/30
初次見到這個標題的時候，其實是想起「分手的決心」這部電影，決心是什麼呢?其實，早在前幾天，也想發布一篇兩年有感的文章，當時是與我常靈魂溝通的老師聊天後，那時候原本想趕在投稿截止日最後一天投兩年有感｜寫作倦怠。hashtag一篇「不務正業」。畢竟，這是我最後一篇兩年有感，因為8月5日就滿3年(笑)。
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有句話是這樣說的：『昨天的努力成就今天的你』我們都是成千上萬個過去的自己所組成後的模樣，揮別2022年迎接即將到來的2023年，滿心期待之餘更應該好好謝謝過去一年的自己，
有句話是這樣說的：『昨天的努力成就今天的你』我們都是成千上萬個過去的自己所組成後的模樣，揮別2022年迎接即將到來的2023年，滿心期待之餘更應該好好謝謝過去一年的自己，
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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我拖更拖了超久---
拖更到不想再拖---
【我的其他文章】
回顧202作者本人最驕傲的五大文章https://vocus.cc/1111111/61d846cafd89780001dec01c
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由2019年到2020年， 學會了一件事：「沒有最差，只有更差！」因此，由2020年走進2021年，不期望否極泰來，明白大環境一時三刻改變不來，對自己要求就是一息尚存，希望不滅。過去兩年半走到台前，擔演搭棚人的角色，首當其衝的是要心驚膽戰面對負評；當愈走愈前，面對猜疑、試探和濫權時，意難平，氣難下。
由2019年到2020年， 學會了一件事：「沒有最差，只有更差！」因此，由2020年走進2021年，不期望否極泰來，明白大環境一時三刻改變不來，對自己要求就是一息尚存，希望不滅。過去兩年半走到台前，擔演搭棚人的角色，首當其衝的是要心驚膽戰面對負評；當愈走愈前，面對猜疑、試探和濫權時，意難平，氣難下。
今天是2021最後一年，來回顧一下今年都幹了什麼好事
1.《封筆之作》獲得文化部獎助
取材讀書採訪樣樣來，真的不容易
不過我才剛寫不到兩萬字就有出版社來找
而且是一直嚮往的那間！
努力是值得的
2.開始經營直播（Twitch為主）
第一次被斗內，覺得神奇又開心w
也因為開台，變得比較敢說話和自信
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