院線影評｜一切要從一隻蜘蛛說起──《聖蛛》
撰文 / 黃曦好夢
劇照 / 捷傑電影
劇照 / 捷傑電影
蜘蛛結成的網不再是保護，而是束縛
故事改編自二〇〇〇至二〇〇一年間，發生於伊朗馬什哈德的真實事件。事發一年後，導演阿巴西看了相關紀錄片《一切要從一隻蜘蛛說起》，便在心裡構思《聖蛛》的劇本。
故事講述伊斯蘭教的狂熱信仰者 Saeed 殘殺了十六名妓女，遠在他城的記者 Rahimi 來到馬什哈德展開調查，遂發現當地的警方、民眾都將這名「蜘蛛殺手」視為英雄。於是她決定假扮成妓女，找出那個在夜半遊蕩於聖城的兇手。
導演在訪談中說道「這部作品的興起，不單單只是宗教與政治，還有根植在伊朗社會裡的厭女情結。」我們把一切先往回推，回到蜘蛛身上。
在伊斯蘭教的經典《古蘭經》中，記載了一段先知穆罕默德被蜘蛛所救的故事。穆罕默德為躲避異教徒的攻擊，躲進山洞，真主隨即派蜘蛛在洞口編了蜘蛛網，穆罕默德因此得救。此後，蜘蛛與傳說裡的其他動物都成為伊斯蘭教徒眼中極具意義的存在。
Saeed 認為自己是受到真主感召，他殘忍地絞殺女性，都是為了清洗街道、對抗邪惡、淨化世界。他視自己為向異端奮戰的烈士，卻在將女人殺死的過程中獲得快感。直到最後一刻，他仍認為自己是繼承了宗教的意志，完成使命。
電影第一幕，頭戴豹紋頭巾的母親走在街上，被沿路的男性（甚至也有女性）叫囂、投以嫌惡的眼光，只需要一場戲便足以揭示女性在伊朗的處境。
一九七九年伊斯蘭革命之前，女性會因其宗教信仰穿戴頭巾，革命後，政府實施相關律法，即便《古蘭經》中並未提及「女性需穿戴頭巾、面紗」，伊朗政府仍在一九八三年將此限制修訂成為「法律」。
二〇二二年九月，一名年僅二十二歲的女性 Mahsa Amini 在街上因為沒戴好頭巾，遭警察毆打，三天後因頭部重擊而身亡。民眾上街抗議道德警察的作為，警方卻稱女子是死於心臟病發，不得驗屍。後續事件延燒成全國的抗議，許多女性脫下頭巾上街抗議，這場抗議是伊朗革命後最大規模的抗議行動，最終造成多人死亡。
「我要向那為我成就一切、吩咐蜘蛛在山洞口為我編織蜘蛛網的至高的神祈求」Saeed 被捕入獄後，民眾視他為英雄，連身為女性的妻子也為其辯護。電影中最讓我感到毛骨悚然的，便是 Saeed 的兒子阿里在記者的訪問中表示自己將繼承父親的未竟之業，隨即喚來年幼的妹妹，在鏡頭前演示父親絞殺女人的過程。
在伊朗，對女性的暴力與蔑視明目張膽地在被展示在大眾場合，面對不同的宗教信仰，政府仍強迫女性遵從無限上綱的教義，迫使女性也只得在政府、社會的壓迫底下將身體與自我藏在罩袍、面紗底下。蜘蛛編織而成的結網不再是保護，而是束縛。觀影時一直想起紀錄片《#迷霧中的孩子》，而身在自由之地的我，深怕再見犧牲，卻無法不感覺到疼痛，可仍悲觀地相信，反抗在途，越暗越明。
延伸聆聽：晨曦光廊〈6Okm/h）
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剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
僅管失落、倒掛，死亡氣息如影隨形，現實、夢境與幻想的分野不再清晰可辨，被開掘出土問世的墓穴壁畫隨即氧化消失，究竟有形與無形事物的存在價值，哪個比較珍貴？導演藉阿圖的選擇說了一則辯證物質與精神世界孰輕孰重的愛情神話寓言，影片最後那條現實與夢境相互通連拉扯的姻緣紅線，為本片寫下極為浪漫動人的救贖結語。
要讓關係變質，不需要爭吵，因為那太粗糙了。高招的人，只需要，含一顆沉默在嘴裡，再吐出消極毒氣，如此，他就能用卓別林的姿態，優雅地殺死任何他不願經營的關係。因為對他們來說，比起拿球棒叫囂，逃避相對更文明。的確，逃避雖可恥但有用，因為逃避也是一種選擇。
相較於顯而易見的學校分數、公司考績、店家星評和銀
<查無此心>開場即以枯樹與飛鳥空景，整體冷冽的攝影風格，帶出黑暗、憂鬱及壓抑的基調，展現其懸疑氛圍，另外也藉由幾場文戲、動作戲中穿插記憶閃回片段，特別著墨主角吳潔（張鈞甯飾演）的創傷，營造十足的情感張力，整體來說，在美術、造型及氣氛營造都細膩到位，但不得不說，本片仍有些劇情、角色設定及演技表演的不足
電影之前的我們，絕對是今年最佳的愛情電影之作。簡單的鏡頭，不矯情而真實尷尬的對白。這部片真的很美麗，美在男女主角每一刻的相望，美在各種有點模糊復古的中鏡頭，美在一般電影中會出現的壞蛋白人現任，也不是中庸之輩，是推進這段感情的重要人物，一點也不冗。
浴缸承接起象徵女性的水體，閉氣沉入的一分十一秒，猶如那年代女性四十歲的平均壽命，茜茜皇后沒有溺死在與人共舞的那片湖水，而是成了後背刻上的錨，躍入自己所愛的海洋，想像著她落入水下的那一幕，與開場戲水中的她相連繫。《束縛》在本是歷史悲劇的苦茶中，添上了「現代女性視角」的檸檬切片，讓口感具有層次更顯獨特性
獵犬緊咬著野鹿不放，那是幅見證了死亡到來的象徵性圖像，一如角色們的「過去」啃食著他們放煙火慶祝著成功的「現在」。蘇聯時代他們被賦予的特工代號，預示了他們在新時代生命的終結，毒蛇入腹、鹿頭捧著人頭、被雄蜂毒針螫死，一場場懸案在立陶宛小鎮離奇上演，頗有觀看《#火線追緝令》帶來的驚駭感，更想一探究竟這名連
《神人之家》種入了家庭難以切割的因果，結實出蕃紅色富含情感的果肉，映照出的光澤（攝影）更是亮眼，放入口中能夠嚐盡多少的滋味，是終將別離的酸楚？還是會心一笑的鮮甜？端看你我生命經歷與之重疊的程度，不可否認的是《神人之家》正是台灣無數家庭的真實情景，誠如導演拍攝本片的初心，對於父親想問又不敢問的矛盾心理
《不！》將「不可能」化為可能，完美地融合了多種元素，既是西部牛仔電影的重構，也有著侏羅紀電影的馴化，更有著風飛鯊系列電影的荒謬，對史蒂芬史匹柏的致敬更是不在話下（《E.T.外星人》的碰手、《第三類接觸》的斷電、《大白鯊》的恐懼）到了膠卷拍攝的年代，如同片中導演衝上山頂選擇被怪物吞噬的瘋狂，那是如此令
整個故事都是婁導的「戲中戲」，將觀眾放入一個介於虛實的魔幻空間，躲在暗處，仍會被偶然亮起的燈光照到，選擇投向光明，則會被街角的槍彈射殺，這無處可逃的境地，正是女主角的生命寫照，被期待著回報不了的愛，被強推成為巾幗英雄下的影子，在觀眾眼中，她不是這段歷史裡的英雄或是背叛者，僅是個會演戲的人，那就足矣。
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