《24小時狂歡派對》：最反叛的時代，最本真的音樂
閱讀時間約 3 分鐘
阿多諾在《論流行音樂》中指出流行音樂的三大作用特徵：標準化、消極被動和社會黏著劑，大致指涉為一旦某種音樂或歌詞風格受到歡迎，便會遭到商業體系的濫用，形成「標準的結晶化」，我們消費者所聽到的所有音符皆是工業下預先消化過後的「偽個人化」產物，這使得聽音樂本身轉向為一種被動接收的過程，而現代的資本主義勞動更成為得天獨厚的催化劑，無人在下班過後還有精力去追求什麼「本真」文化、「嚴肅音樂」(在此先簡單用古典音樂搪塞)，流行音樂變成了他們心靈的庇蔭所，而這樣虛偽的逃避現實也再進一步促成消費者心中成功製造出一種對既有權力結構的「心理適應」，亦即忽略自己所遭受的剝削壓迫、甘願忍受現實環境帶來的痛苦，「世界始終保持著現狀」，此番話語昭然若揭的表明群氓文化所響應的惡性循環。
工廠唱片(Factory Records)和曼城各界無政府和知識分子便是在做與現實對抗的音樂，創辦人Tony Wilson前半生奉獻給傳播群氓文化最強大的媒介，人稱「白癡盒子」的電視媒體，他竭力去探索世界可以被形塑的各種可能，而他終於某天在性手槍(Sex Pistol)那堪稱歷史性的不到40人專場中找到革命起點，嘶吼、無序、失真即是最好的反抗，使舊有模式脫離傳統的權威和儀式，音樂或可說搖滾、龐克就應給出一個多元、嶄新的詮釋空間。在此。各個後龐克大將就在70年代末橫空出世—Joy Division、Happy Monday、A Certain Ratio和the Durutti Column等，他們成為那個時代的先鋒，一個宛如新浪潮般的旋風隨之颳起，曼徹斯特頓時成為全世界藝文思潮的大本營，景況甚至更甚當年The Beatles所響起的第一波「英國入侵」，瘋徹斯特（Madchester）這一不脛而走的文化字眼更近一步強化這璀璨卻也同時短暫的現象。
但所有浪潮皆有退去的時刻，瘋徹斯特（Madchester）所帶來的繁榮卻也最終使自身與那最初高聲反抗的資本主義所靠攏，毒品、槍枝、黑社會等接踵而至的亂象也招致最終的覆滅，「人們發現不需要樂團也能依舊聽音樂」，DJ成為人們為之起舞、朝聖的對象，酸浩室（Acid house）等迷幻電子舞曲取代了原先的反叛樂風。但正如最壞的時代會如最好的時代一般慢慢到來，任誰也料想不得在不到十年之間會有一對同樣來自曼城的兄弟帶領全英國體驗二十世紀末最後的狂歡和迷醉，並更像世界樹立英搖(Brit-pop)的當代價值和精神，但那一切皆是後話了。(上述的兄弟是Oasis，以防有人不知道我在說誰)
我夢想出生在50年代的英國
這樣我就可以在60年代的迷幻中墮落
在70年代的龐克裡反叛
在80年代的新浪潮裡瘋狂
在90年代的英倫裡暢懷
最後我老了，聽著那些老歌，感受著當年的力量
但可惜，我出生在他媽的千禧年
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最後我老了，聽著那些老歌，感受著當年的力量
但可惜，我出生在他媽的千禧年
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本篇參與的主題策展
Happy End（《青春末世物語》）為導演Neo Sora（空音央）第一部劇情長片，故事設定於不久後的未來，劇本帶點科幻的元素，談青春與友誼，也試圖剖開日本近代社會問題。被監視的學生與反抗的青年，童心與長大之間的拉扯，友情這個總被他人忽視的情感被無限放大⋯⋯
《填詞L》是熱血澎湃的追夢電影，入選2023金馬影展，以詼諧幽默的方式，敘述導演黃綺琳的親身經歷，包括她將母女吵架寫成歌詞、向唱片公司毛遂自薦、從海選中脫穎而出成為簽約填詞人的經過，笑中帶淚，通通入鏡。
從2014年第51屆金馬獎開始參加「觀眾票選最佳影片」評審，到2023年已連續10年，也是從那一年開始試著寫下觀影心得，希望能夠深入的欣賞一部電影，捕捉到作品背後所要傳遞的訊息，也訓練筆觸能越趨專業，畢竟投下的這一票很珍貴，而且要能入選評審更是不容易哪！希望這篇讓有心報名的菜鳥評審們能獲得一些祕笈。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
Happy End（《青春末世物語》）為導演Neo Sora（空音央）第一部劇情長片，故事設定於不久後的未來，劇本帶點科幻的元素，談青春與友誼，也試圖剖開日本近代社會問題。被監視的學生與反抗的青年，童心與長大之間的拉扯，友情這個總被他人忽視的情感被無限放大⋯⋯
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如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
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在臺灣，一提到中國，總是充滿愛恨情仇的，只不過恨跟仇的成份居多。
作為距離臺灣這麼近，且說著共通語言的國家，本該是交流最密切，但卻因為歷史糾葛，三不五時的「武統」、「回歸祖國懷抱」，自然會不受臺灣人歡迎，甚至變成下意識厭惡。
中國人邏輯、中國的現況，是每個臺灣人的必修學分。
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