《24小時狂歡派對》：最反叛的時代，最本真的音樂
更新於 2023/03/26閱讀時間約 3 分鐘
阿多諾在《論流行音樂》中指出流行音樂的三大作用特徵：標準化、消極被動和社會黏著劑，大致指涉為一旦某種音樂或歌詞風格受到歡迎，便會遭到商業體系的濫用，形成「標準的結晶化」，我們消費者所聽到的所有音符皆是工業下預先消化過後的「偽個人化」產物，這使得聽音樂本身轉向為一種被動接收的過程，而現代的資本主義勞動更成為得天獨厚的催化劑，無人在下班過後還有精力去追求什麼「本真」文化、「嚴肅音樂」(在此先簡單用古典音樂搪塞)，流行音樂變成了他們心靈的庇蔭所，而這樣虛偽的逃避現實也再進一步促成消費者心中成功製造出一種對既有權力結構的「心理適應」，亦即忽略自己所遭受的剝削壓迫、甘願忍受現實環境帶來的痛苦，「世界始終保持著現狀」，此番話語昭然若揭的表明群氓文化所響應的惡性循環。
工廠唱片(Factory Records)和曼城各界無政府和知識分子便是在做與現實對抗的音樂，創辦人Tony Wilson前半生奉獻給傳播群氓文化最強大的媒介，人稱「白癡盒子」的電視媒體，他竭力去探索世界可以被形塑的各種可能，而他終於某天在性手槍(Sex Pistol)那堪稱歷史性的不到40人專場中找到革命起點，嘶吼、無序、失真即是最好的反抗，使舊有模式脫離傳統的權威和儀式，音樂或可說搖滾、龐克就應給出一個多元、嶄新的詮釋空間。在此。各個後龐克大將就在70年代末橫空出世—Joy Division、Happy Monday、A Certain Ratio和the Durutti Column等，他們成為那個時代的先鋒，一個宛如新浪潮般的旋風隨之颳起，曼徹斯特頓時成為全世界藝文思潮的大本營，景況甚至更甚當年The Beatles所響起的第一波「英國入侵」，瘋徹斯特（Madchester）這一不脛而走的文化字眼更近一步強化這璀璨卻也同時短暫的現象。
但所有浪潮皆有退去的時刻，瘋徹斯特（Madchester）所帶來的繁榮卻也最終使自身與那最初高聲反抗的資本主義所靠攏，毒品、槍枝、黑社會等接踵而至的亂象也招致最終的覆滅，「人們發現不需要樂團也能依舊聽音樂」，DJ成為人們為之起舞、朝聖的對象，酸浩室（Acid house）等迷幻電子舞曲取代了原先的反叛樂風。但正如最壞的時代會如最好的時代一般慢慢到來，任誰也料想不得在不到十年之間會有一對同樣來自曼城的兄弟帶領全英國體驗二十世紀末最後的狂歡和迷醉，並更像世界樹立英搖(Brit-pop)的當代價值和精神，但那一切皆是後話了。(上述的兄弟是Oasis，以防有人不知道我在說誰)
我夢想出生在50年代的英國
這樣我就可以在60年代的迷幻中墮落
在70年代的龐克裡反叛
在80年代的新浪潮裡瘋狂
在90年代的英倫裡暢懷
最後我老了，聽著那些老歌，感受著當年的力量
但可惜，我出生在他媽的千禧年
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最後我老了，聽著那些老歌，感受著當年的力量
但可惜，我出生在他媽的千禧年
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本篇參與的主題活動
第 61 屆金馬獎死亡之組落在影后提名名單中，五位入圍者傳神表述出五種亞洲女性困境與姿態，包括喪女的母親、受感情詐騙的女菁英、喪侶女同志不受法律保護的處境、弱勢族群適應社會的旅程，以及受困於親情的年輕靈魂模樣。本文介紹五位準影后在片中所飾演的角色故事、以及表演亮點。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
第 61 屆金馬獎死亡之組落在影后提名名單中，五位入圍者傳神表述出五種亞洲女性困境與姿態，包括喪女的母親、受感情詐騙的女菁英、喪侶女同志不受法律保護的處境、弱勢族群適應社會的旅程，以及受困於親情的年輕靈魂模樣。本文介紹五位準影后在片中所飾演的角色故事、以及表演亮點。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
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十年前，我跟小悟參加了台南政府所舉辦的 24 小時不間斷進食比賽，當年，我以兩分之差，沒擠進金榜。在挑戰時間內，來不及吃狀元糕跟芋頭八寶冰，以致失掉食物王的頭銜。十年後，小悟說，要不要再來回味當年勇？我知道，年輕的我胃袋能撐船，可逝去的青春，最先反映在食慾上。我笑著說不了......
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Dear J,
知道嗎，其實，有很多的人，是不敢說出在乎的話。
總是倔強的逞能，其實，很多時候那些都是無關緊要的面子與自尊。
也許是怕表現較軟的那一面，感到害怕，也有可能面對著別人注目或關心，不知如何是好，也就習慣了偽裝。
如果會像我這樣，聽不到對方的一句肯定，看不到對方在乎的行動，常感孤單，悲傷，
10/4是世界動物日，覺得最適合這個日子的繪本莫過於《我們的世界：地球上的24小時》。繪者是珍妮·戴斯蒙，來自英國的插畫家，在臺灣有許多她的動物繪本，她筆下的動物表情、姿態和動作總是栩栩如生，尤其是眼睛，透過她筆下的動物眼神，彷彿正訴說著許多故事一般。
把主題拉回書上，這本書是由兩位小女孩在午夜鐘聲
近期比較忙碌，想讓自己的時間更加有序，更能夠好好地做好經手的事，所以，選擇《24小時全為己所用》來閱讀。跟以前一樣，會以一章節一篇文+應用型圖卡的型態進行閱讀，也會分享至社群媒體，期待提供需要進行時間管理的人，一些新思路。
在臺灣，一提到中國，總是充滿愛恨情仇的，只不過恨跟仇的成份居多。
作為距離臺灣這麼近，且說著共通語言的國家，本該是交流最密切，但卻因為歷史糾葛，三不五時的「武統」、「回歸祖國懷抱」，自然會不受臺灣人歡迎，甚至變成下意識厭惡。
中國人邏輯、中國的現況，是每個臺灣人的必修學分。
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