【銀翼殺手2049】－我的存在，無法定義
閱讀時間約 6 分鐘
重評【銀翼殺手2049】－我的存在，無法定義
（Blade Runner 2049，2017）
（Blade Runner 2049，2017）
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「現代化」的其中一個特徵是，人們不再相信事物可以有「精神性的、感性」的價值存在。
「科學理性」以及「貨幣制度」告訴我們，一切都是可以被量化檢驗的，萬事萬物都有一個客觀的「價格」去衡量。
（包括「人」與「人的存在」本身）
而其他無法去換算成數字的，則全被認定為「沒有價值」。
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「現代化」的其中一個特徵是，人們不再相信事物可以有「精神性的、感性」的價值存在。
「科學理性」以及「貨幣制度」告訴我們，一切都是可以被量化檢驗的，萬事萬物都有一個客觀的「價格」去衡量。
（包括「人」與「人的存在」本身）
而其他無法去換算成數字的，則全被認定為「沒有價值」。
但人們很少注意到，當我們否定感性與心靈時，同時也就是在否定了自己存在的意義。
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我們相信，生命真正的價值便在於，每個人都有其喜怒哀樂、愛與恨，每個人對這大千世界都有著自己的所思所想。
且，這些「感受」、「情緒」與「想法」，全都是獨一無二的。它們都以獨一無二的方式被我們生成、被我們感知。
即便是對同一件事情，你也找不到世界上有另外一個人，會跟你有百分之百一樣的感覺。
我們相信，生命真正的價值便在於，每個人都有其喜怒哀樂、愛與恨，每個人對這大千世界都有著自己的所思所想。
且，這些「感受」、「情緒」與「想法」，全都是獨一無二的。它們都以獨一無二的方式被我們生成、被我們感知。
即便是對同一件事情，你也找不到世界上有另外一個人，會跟你有百分之百一樣的感覺。
那麼想當然爾，就不可能存在著（也不需要）一種方式，去把人們分殊各異的心靈體驗給量化、歸類，甚或複製。
你可以想像，這是為何如今最頂尖的「人工智慧」，都還與真實的人類相去甚遠。即便它們可以模仿人類行為模仿得很精湛，我們也知道那不是真正的「人性」。
你可以想像，這是為何如今最頂尖的「人工智慧」，都還與真實的人類相去甚遠。即便它們可以模仿人類行為模仿得很精湛，我們也知道那不是真正的「人性」。
從最簡單的意義上來說，「人性」的這種獨特性，便是其價值與意義所在。
我們是無法否認也無法忽視，人的感受與想法是「真實存在」、且無可取代的；進而，我們就無法否認「（人們認為自己）活著」這件事本身的價值，更無法將其抹煞。
（這就是電影開頭，Bautista所暗指的，Rachael的女兒所代表的「奇蹟」吧？）
我們是無法否認也無法忽視，人的感受與想法是「真實存在」、且無可取代的；進而，我們就無法否認「（人們認為自己）活著」這件事本身的價值，更無法將其抹煞。
（這就是電影開頭，Bautista所暗指的，Rachael的女兒所代表的「奇蹟」吧？）
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所以，【銀翼殺手2049】中，主角K的悲劇便在於：
理論上來說，就算他是仿生人，但當他有抽象的認知，可以去意識到自己「是活著的」，那他就應該要算是真實的活著，且被視為真正的生命、真正的「人」來尊重、對待。
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所以，【銀翼殺手2049】中，主角K的悲劇便在於：
理論上來說，就算他是仿生人，但當他有抽象的認知，可以去意識到自己「是活著的」，那他就應該要算是真實的活著，且被視為真正的生命、真正的「人」來尊重、對待。
只是這社會給了一個框架，去定義「哪種情感叫做『真情感』，哪種情感叫做『假情感』」、「哪種人是真實活著，哪種人的存在只是假像」；所以在世俗世界裡，他仍被大家當成「可取代」的魁儡來操弄。
於是，他只能在被全人類唾棄的時候，孤零零地堅信自己生存的權利與意義、堅守自己的愛與信念，並獨自品嘗「被否認」的痛苦與寂寞。
於是，他只能在被全人類唾棄的時候，孤零零地堅信自己生存的權利與意義、堅守自己的愛與信念，並獨自品嘗「被否認」的痛苦與寂寞。
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反觀白髮蒼蒼的Deckard，不再去質疑自己是不是仿生人，是因為他不相信那些東西可以定義他真實的人性與情感。這才使的他（在意義層面上）有辦法與Rachael一起創造奇蹟，並在日後證明仿生人「活著」的正當性。
反觀白髮蒼蒼的Deckard，不再去質疑自己是不是仿生人，是因為他不相信那些東西可以定義他真實的人性與情感。這才使的他（在意義層面上）有辦法與Rachael一起創造奇蹟，並在日後證明仿生人「活著」的正當性。
事實上，在前作【銀翼殺手】（Blade Runner，1982）中，Roy不正也是相信，人類的價值定義不了他的存在，於是才決定起而反抗、叛逃的嗎？當他在雨中，將自己短短四年的生命，凝鍊成詩時，你能說他的靈魂不曾存在過嗎？
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#宥影評 #BladeRunner2049 #BladeRunner #Cyberpunk
導演 #DenisVilleneuve
原著 #PhilipKDick #PhilipDick #DoAndroidsDreamOfElectricSheep
編劇 #HamptonFancher #MichaelGreen
主演 #RyanGosling #AnaDeArmas #HarrisonFord #JaredLeto #SylviaHoeks
攝影 #RogerDeakins
剪輯 #JoeWalker
音樂 #BenjaminWallfisch #HansZimmer
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導演 #DenisVilleneuve
原著 #PhilipKDick #PhilipDick #DoAndroidsDreamOfElectricSheep
編劇 #HamptonFancher #MichaelGreen
主演 #RyanGosling #AnaDeArmas #HarrisonFord #JaredLeto #SylviaHoeks
攝影 #RogerDeakins
剪輯 #JoeWalker
音樂 #BenjaminWallfisch #HansZimmer
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【仿生人會夢見電子羊嗎？－不斷崩毀的世界，人也可以有夢想嗎？】
https://www.facebook.com/yosmoviesworld/photos/a.2161992187167949/3492141264153028/?type=3&theater
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【銀翼殺手2049 – 後現代的破滅】
https://www.facebook.com/yosmoviesworld/photos/a.1374754535891722/1683404451693394/?type=3&theater
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【刺激1995－反抗者的小槌子，平凡人的指南針】
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重評【異星入境】－重要的是，這一秒，有你陪在我身旁
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威廉·吉布森《神經喚術士》－破碎的世界，何為真實？
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【新世紀福音戰士－渴望回歸混沌的孤寂生靈】
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【新世紀福音戰士劇場版 Air/真心為你－完美的世界太寂寞】
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Hi 大家好，我是Ethan😊
相近大家都知道保濕是皮膚保養中最基本，也是最重要的一步。無論是在畫室裡長時間對著畫布，還是在旅途中面對各種氣候變化，保持皮膚的水分平衡對我來說至關重要。保濕化妝水不僅能迅速為皮膚補水，還能提升後續保養品的吸收效率。
曾經，我的保養程序簡單到只包括清潔和隨意上乳液
畢竟我們正逐漸失去人性，而非人正不斷獲取人性。但是對於成為一個「人類」而言，是否有任何特質是不可或缺的，也從來不是絕對──唯一能夠確定的是，誰會是我們、我們會是誰，在賽博龐克的世界裡，早已不再確定。
殘酷和悲哀不同，殘酷代表了一種對於現實世界的揭發，悲哀則是一種對於現實世界的無力感。銀翼殺手系列作品正好驗證了這兩種概念，1982年的《銀翼殺手》體現一種黑暗的殘酷，而《銀翼殺手2049》則是表現了無盡的無力和哀愁。
什麼是黑色電影(Film Noir法語)，黑色電影是一種1940年代非常盛行的類型，通常都是懸疑、偵探片，但主題都是圍繞在是非道德模糊的邊界上，特別是人性的貪婪、慾望，場景也都常常是以昏暗、陰沉的視覺效果呈現，這種電影類型的影子更是在現代電影到處都看的到，著名的如《唐人街(China Town)》
20世紀時，曾經有位作家，懷才不遇。21世紀，受他的小說影響的動作、科幻片在世界各地造成迴響。他的本名或許少被提起，卻是科幻小說中不可撼動的巨擘。他有如20世紀的梵谷，生前默默無名，死後天下盡知。他就是《銀翼殺手》背後的科幻鬼才-菲利浦 · 迪克(Philip K Dick)。
“我們的行為定義了我們是怎麼樣的人
其實拖到現在才看《銀翼殺手2049》也並非我預料中的事情，但他的確是相當適合獨自觀賞的電影，作為這系列的第一篇倒也是相當合適。
《銀翼殺手》從恐懼死亡的脫逃、抗拒死亡的打鬥、到接受死亡的低吟，呼應了海德格以面對死亡來理解「存有／存在」。三十年後的《銀翼殺手2049》，從工業革命到數位革命，人類整體經濟社會結構和對世界的認知依舊，但這一次，電影不再聚焦死亡，而進一步檢視出生的意義，演繹了活出「本真的生命」的人造人Ｋ。
最近因故重看了一次菲利浦．狄克（Philip K. Dick, 1928-1982）於1968年出版的小說《銀翼殺手》（Do Androids Dream of Electric Sheep?），重新思考了其中一些主題。
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相近大家都知道保濕是皮膚保養中最基本，也是最重要的一步。無論是在畫室裡長時間對著畫布，還是在旅途中面對各種氣候變化，保持皮膚的水分平衡對我來說至關重要。保濕化妝水不僅能迅速為皮膚補水，還能提升後續保養品的吸收效率。
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殘酷和悲哀不同，殘酷代表了一種對於現實世界的揭發，悲哀則是一種對於現實世界的無力感。銀翼殺手系列作品正好驗證了這兩種概念，1982年的《銀翼殺手》體現一種黑暗的殘酷，而《銀翼殺手2049》則是表現了無盡的無力和哀愁。
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“我們的行為定義了我們是怎麼樣的人
其實拖到現在才看《銀翼殺手2049》也並非我預料中的事情，但他的確是相當適合獨自觀賞的電影，作為這系列的第一篇倒也是相當合適。
《銀翼殺手》從恐懼死亡的脫逃、抗拒死亡的打鬥、到接受死亡的低吟，呼應了海德格以面對死亡來理解「存有／存在」。三十年後的《銀翼殺手2049》，從工業革命到數位革命，人類整體經濟社會結構和對世界的認知依舊，但這一次，電影不再聚焦死亡，而進一步檢視出生的意義，演繹了活出「本真的生命」的人造人Ｋ。
最近因故重看了一次菲利浦．狄克（Philip K. Dick, 1928-1982）於1968年出版的小說《銀翼殺手》（Do Androids Dream of Electric Sheep?），重新思考了其中一些主題。