怪物
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2023/0708
電影「怪物」
只要電影或電視劇拍攝鐵路場景，我都推薦，尤其是臺灣影視，雖然純粹只是個人愛好，但是我一直認為紀錄鐵路才能記錄當年代。以上是看完電影後我的第一個點，本來還想著回去要查車型，後來才知道那輛藏身在電影場景的車是另外搭建的，査到資料後有點小難過，本來以為可能是糖鐵巡道車，不過套句劇裡的對話我是很想現實去踏查那樣的廢線廢車遺跡，被別人知道這個地方就不有趣了。
整部電影裡，讓我端正坐好仔細觀察的就是有鐵道的相關場景，也喜歡圍繞這邊的劇情，很多人都提到就像銀河鐵道之夜，但是我總感覺銀河鐵道裡的羈絆不比怪物吧？很多人以為拍出了同性題材，結果導演本來似乎沒有這樣的意思。確實我感覺湊當下也許還在一種「性向困惑」的狀態，總是在學校同學(世俗道德)與自(聆聽自己內在)之間拉扯，真正的幸福？誰知道？奔跑吧。
我自己感受到的是色調有稍稍亮了一點，壓抑感也小了一點，但若是跟小偷家族放一起我會選小偷家族，想討論的議題大概分3種，但是討論不深就是變成唯美輕描的感覺，從電影的開始跟著片面視角看事情，跟著妄自下定論，直到最後才發現自己錯了，當下是不是現場觀影人都跟著認錯？是社會化嗎？明明我經常告訴自己要保有小孩的心性，所以小朋友的心性真的有很簡單嗎？是不是成年了我的視角就跟孩子不同，但是人終究是人，難以捉摸的不確定性，以上就是我的觀影小劇場，感謝收看。
我還能再看到幾次滿月？
直到看完電影片尾工作人員清單，大大的四個字「坂本龍一」浮現，我才想起對吶，這部電影有使用坂本先生的音樂。最近碰巧也摸到了《我還能再看到幾次滿月？》這本新書。翻書的流程，先看書名頁，作者是坂本龍一，那是自傳？翻到版權頁，由後往前翻看，居然還有葬禮歌單，不愧是坂本先生，到了生命最後一刻依舊是音樂，回家後我把這些歌做為當晚我深夜的安魂曲伴入眠。
#GaragePlay #車庫娛樂 #GarageplayJapan #怪物 #是枝裕和 #坂元裕二 #坂本龍一 #黑川想矢 #柊木陽太 #安藤櫻 #永山瑛太 #高畑充希 #中村獅童 #田中裕子 #小偷家族 #花束般的戀愛
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本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
在車上，無疑是近期以來看過藝術層次、文學性數一數二高的電影，濱口龍介過去的電影似乎都不曾在台灣引起過什麼話題性，而在車上的實力證明了這不是導演、團隊的問題；戲中戲環環相扣的互文性、冷冽的攝影風格、強而有力的後勁，都是在車上耐人尋味的原因。
對於長達四十分鐘的開場戲感到很驚艷，故事巧妙
今天再次與大家聊聊改編自江戶川亂步小說的經典電影，不過不同於上一部介紹的屋根裏の散步者走的是怪誕獵奇取向，今天要介紹的這部電影是實打實的犯罪推理題材。不同於上一部屋根裏の散步者受限於粉紅電影的規格，這部電影有著更為寬裕的預算與片長，更加精緻的製作，更為強大的陣容，且雖然不是粉紅電影，卻有著比粉紅電影
突然看到這部多年前的電影，分享關於人不想被遺忘、家人是什麼、選擇歸屬群體及結束關係的想法 :)
走進影院非常晚，踏進影壇非常晚，認識教授非常晚。在那些無處都是坂本龍一的時候不認識坂本龍一，但有幸終將能走進影院聽大師的謝幕。
果不其然，是一部從頭到尾彈鋼琴的電影。與其說是電影，更像就是線上版的音樂演奏會。
本文是枝裕和導演、坂元裕二編劇、坂本龍一配樂的電影《怪物》少年視角，試圖以兒少心理與性別觀點做的筆記，全文大雷，推薦觀影後再讀。
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是枝裕和平穩細緻的鏡頭語言，依舊能顯現出坂元裕二對於角色情感細膩刻畫，也透過羅生門的敘事手法將故事疊出不同層次，層層挖掘。搭配上坂本龍一配樂，平和卻帶點抑鬱的琴聲成為電影重要基調，記憶尤新的是那一聲聲低沈的長號，代替我們將不敢傾訴的秘密宣洩出來。
本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
在車上，無疑是近期以來看過藝術層次、文學性數一數二高的電影，濱口龍介過去的電影似乎都不曾在台灣引起過什麼話題性，而在車上的實力證明了這不是導演、團隊的問題；戲中戲環環相扣的互文性、冷冽的攝影風格、強而有力的後勁，都是在車上耐人尋味的原因。
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是枝裕和平穩細緻的鏡頭語言，依舊能顯現出坂元裕二對於角色情感細膩刻畫，也透過羅生門的敘事手法將故事疊出不同層次，層層挖掘。搭配上坂本龍一配樂，平和卻帶點抑鬱的琴聲成為電影重要基調，記憶尤新的是那一聲聲低沈的長號，代替我們將不敢傾訴的秘密宣洩出來。