心得分享《南方，寂寞鐵道》：不論是不是鐵道迷都該認識這一段孤獨又美麗的歷史
閱讀時間約 2 分鐘
今天原本預計要去練習開車，順便到處逛逛，也把昨天沒寫完的《元素方程式》無雷影評寫完，但是看到誠品電影院有《南方，寂寞鐵道》的導演出席場，我馬上就改變計畫衝來台北，看完覺得這一趟真的值得了，放映結束後蕭菊貞導演也親臨現場分享她在拍攝這部紀錄片的一些心路歷程，今天對我來說真的是收穫滿滿。
說到南迴鐵路，不知各位的印象是什麼，我看電影前也覺得這只是一段行駛漫長的鐵路，但是對一些人來說，那是一段既美麗又孤獨的回憶，以前從高雄坐到花蓮的時候，路上都在睡覺😆，現在回想起來真的有點後悔，為什麼那時候不趁機會多欣賞一點風景，其實我以前就有耳聞當初在興建鐵路時是很不容易的，但是在看完這部紀錄片才真正明白他有多困難，不論是一開始量測的工程師或是開挖的工程人員，每一段路的背後都是他們努力付出的結果，為了讓偏遠地區的居民有一條「安心」回家的路，如今這段漫長鐵路在電氣化後已成歷史，真的很感謝蕭菊貞導演趕在電氣化之前紀錄它最後的身影，雖然這句話她可能已經聽了上百次，但我還是要再說一次，因為真的非常難得，就像蕭導演在放映後的分享說的，「火車是有生命的，我們對它有感情的投射，它也對我們有感情上的沈載」。
我覺得這部紀錄片很用心的地方在於他用非常多不同的視角去看「南迴鐵路」，不論是以前從事建設的工程人員、列車駕駛、鐵路維護人員或是拍攝列車的專業鐵道迷，在他們心中「南迴鐵路」是最美麗最獨特的一段回憶，雖然在訪問的時候時不時被家人酸一下經常不在家之類的話，但還是非常支持他們的工作，我們也看到這些從事列車工作的人員是真的非常辛苦，但他們也同樣樂在其中，他們才是真正的鐵道迷，這樣的熱忱也傳承到第二代甚至是第三代，子承父業從事鐵路相關工作，我很喜歡整部紀錄片一直圍繞在台灣傳統濃濃人情味的氛圍，非常輕鬆愉快，大家就只是單純的喜歡列車，就如同紀錄片裡說的，南迴鐵路串起了大家的情感。
即使現在南迴鐵路已經全線電氣化，舊南迴的3671、3672班次的藍皮列車已經停駛，紀錄片裡那些珍貴的畫面已成絕響，但是這條漫長鐵路永遠長存鐵道迷的心中，看完紀錄片後即使我已經離開誠品，但我的心感覺還在鐵路與山林之間穿梭，我也戴上耳機聽著音樂漫步在台北街頭，想像我正漫步在南迴鐵路上（喂），總之，不論你是不是鐵道迷，你都一定要進戲院好好認識台灣這一段孤獨又美麗的歷史，以上就是《南方，寂寞鐵道》心得，推薦給大家。
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2020年12月23日，南迴鐵路電氣化通車，為臺灣鐵路環島電氣化最後一英里路，導演蕭菊貞電氣化前最後的時光裡，留下珍貴的鐵道人文紀錄片。
一段長98.2公里的枋寮到台東的南迴線，眾人以它為生，也以它為樂，它乘載了眾人的記憶。
《南方，寂寞鐵道》（on the train）以影像紀錄南迴全線電氣化前影像，是導演蕭菊貞費時五年拍攝，導演以火車司機與鐵道工作者的視角，述說不同年代的鐵道故事。
影片記錄南迴鐵道員、 工程師以及維修人員的身影，搭配開鑿一個又一個隧道的歷史畫面，在1991南迴鐵路通車典禮的夾道歡呼下，彷彿
「我們為什麼講文化？能裝水的都叫杯子，不一定要一、兩萬塊的法藍瓷才叫杯子。你從小用到大的杯子可能更珍貴，因為它並不只可以盛水，更重要的是有很多的情感跟記憶盛在裡面──火車也是這樣。」在《南方，寂寞鐵道》導演蕭菊貞的眼中，一列列的火車是「有生命的」，不只是「會跑的工具」。
紀錄片《南方，寂寞鐵道》是敘述關於台灣南迴鐵路從開通到結束的一群人的共同記憶，開墾鐵道的原住民工人、駕駛不好駛的火車鐵道員、還有依靠火車來去從年輕到老的乘客、或是後來追逐火車最後倩影的鐵道宅。在全面電氣化即將淘汰舊火車，有著台灣人的記憶和多少悲歡離合，老照片張張出現不只是回憶，也是台灣一幕幕鐵路史。
#文末抽獎！南迴鐵路，彷彿一段夢。鐵路夾雜在高聳的山脈間，山中的道路就像是無人抵達過的桃花源。穿越南段中央山脈，經過了隴溪大武，映入眼簾的是遙闊無際的太平洋，而此時，鐵路正依偎在陡峭的山壁旁。《南方寂寞鐵道》每一個畫面都相當精彩，或許看完後你與這塊土地會產生更深刻的連結，然後開啟一段南國之旅。
過往的影片與照片，放在抽屜裡，只是個人的青春年少記憶，但放進了紀錄片裡，會成為珍貴的歷史，本片透過了珍貴的影像影片與訪談，記錄了當年開發曲折蜿蜒的南迴鐵道的幕後祕辛，娓娓道出上一代人們經歷過的艱辛挑戰，讓下一代了解火車一路駛過至今，留給台灣本土群體深刻的共鳴感動與傳承。
《南方，寂寞鐵道》是台灣首部以深度人文觀點記錄鐵道文化的電影，由連續兩屆奪得金馬獎最佳紀錄片的蕭菊貞導演，耗時5年艱困拍攝，與時間賽跑，終於趕在南迴鐵路電氣化前將一段珍貴的鐵道故事紀錄下來。
這本《南方從來不下雪》，是好前些日子到三餘閒晃時看到的書。起初覺得書名有趣，稍稍細看才發現是本以我的故鄉高雄，為舞台的短篇小說集。出於對家鄉的情感投射，加上看到出版社是逗點，便理所當然地帶它回家了。
在『黑色電影』剛開始時，其定義還非常模糊，它包覆着德國表現主義的影像基調、男人宿命落入神秘莫測的『蛇蠍女』陷阱中、角色徘徊於骯髒昏暗角落、敘事觀點由罪犯出發、渲染著強烈的存在主義的母題等元素。
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