這大概某種程度是會使編輯和設計（美編、排版）吵架的原因之一。尤其是在大量文字的時候，設計和排版的人很難幫編輯留意到一些細節，像異體字的部分，就得回推回去編輯對文字的敏銳度，有沒有發現「異體字」這件事。
「異體字」通常比較常是拼音打字出來沒有選對字（泛指任何用「音」去打字的輸入法，我是以「倉頡」輸入，必須以「字形」去拆碼，所以很少會打出異體字。）
最常出現的異體字是「為」（◯）→「爲」（×）、「眾」（◯）→「衆」（×）、「麼」（◯）→「麽」（×），只要進入設計軟體，就經常因為「字形空成一塊在那裡」的問題（以下圖為例，左側少一行字的就是該字體無法顯示。）編輯就經常會在改稿的時候把它們都圈起來說：這裡掉字了、缺一塊字、你少了一個字，或者有時候語意不對時就會變成「都是你沒弄好」的責怪；遇到這種狀況，沒有經驗的設計可能會歪頭想：「我都複製貼上了，怎麼會缺呢？我到底哪裡做錯了？」（設計做久了會知道把它們複製到「純文字」的格式就知道怎麼回事了。）
事實上，其實不是每種字體都支援「異體字」，但就設計來說，這些都是「文字在編輯的過程中，字沒有被校對出最正確的文字」，而此時就考驗著編輯識字的程度。
以圖為例，「麼」的下方是「幺」不是「么」，「青」的下方是「月」不是「円」（同理：倩、情也是）「內」是「入」不是「人」，「眾」的上方是「罒」不是「血」，「戶」的上面是「一撇」不是「一點」⋯⋯
*而「手」加「末」是「抹」（ㄇㄛˇ），「手」加「未」是「抺」（ㄇㄟˋ），這是我少數遇到的字，就比較不像拼音選字的問題，就比較像倉頡這種拆字形的輸入法犯的錯誤。（也有可能是手寫）
但麻煩的是，不同字體，像源樣明體都不會空缺一塊，而且字體的呈現還幾乎一模一樣，就很難發現其實打的是異體字，那就考驗編輯本身是不是能在「文字校對上」就把這些字給找出來，也當然字數少時設計也會發現「咦，這段字裡少了一塊」而直接修正回來。（我的習慣會改完再跟編輯或發稿的人說：你這裡的字錯了。#你下次記得文字檔就改回來。）
*假設原先的字體是「出得來的」思源字體，若改成「出不來的」文鼎字體，那「出不來的字體」還是會維持原來的思源字體，也不要跟設計說「你這裡字體錯了」事實上是「文字檔的文字不對」。
而有一個例外：礻字邊的「祢」，文鼎字型出不來，文鼎明體會變成「㢠」，這時在indesign的複合字體中，就會直接新增指定給「祢」替換字型（文鼎明體會用「思源宋體」替換掉）
像這種文字編輯的細節，其實是編輯與設計都要互相留意的狀況，發現「怪怪的」或是「缺漏了」第一件事不是跟對方說「你哪裡錯了」而是要「先確認」是不是有該留意而未留意的部分，在溝通上也會比較不要製造衝突：「都是你的錯！」這樣工作也才會比較愉快一點。
最重要的是「平時選字的時候不要偷懶」，就算平時要偷懶，在工作的時候，也要能切換成「工作模式」，仔細一點！
上述挑出來說的異體字，都是比較常發生或近來遇到的字，多數都是比較新手的編輯會發生的問題，老編輯很少會出現這樣用到異體字的問題。
圖：
20190505浮光書店，Canon EOSM50。
電腦截圖。
