【為什麼配樂跟音效會如此的惱人──淺談《奧本海默》的技術缺失】
閱讀時間約 2 分鐘
諾蘭自《敦克爾克》開始，就有個很嚴重的壞習慣(《天能》沒有看所以不清楚是不是有延續這個狀況)
就是
沒有在管觀眾的觀影體驗，只顧著做自己想做的事情
像是在《奧本海默》這部電影裡面
就可以看到兩個主要的大問題
第一是
「不停在不同的視點以及時間線跳來跳去」
而且在大多數的轉跳，前後都沒有什麼銜接
讓觀眾不明白這麼做的意義是什麼，不知道想要達到什麼效果
第二是
「只拍自己想拍的情節以及衝突」
可是那些情節跟衝突沒有鋪陳，沒有前置
光靠演員的演技
或是磅礡的具有史詩感的配樂在撐
所以觀眾在看的時候
首先會因為視點時間線跳來跳去，而且這麼做並沒有堆疊起什麼情緒或是認知
導致很難進入狀況
再來很多情節跟衝突
都因為沒有事先建構好認知
好去明白各個角色在想什麼，在捍衛什麼或是在閃躲什麼
或是因為角色的狀態，以及轉變過程，在電影裡面並沒有被好好交代
(像是奧本海默本人對於核彈的想法，還有他跟他老婆的關係，以及他老婆為什麼會一直叫奧本海默去戰鬥去對抗等等)
或是即使有交代，也因為第一點的視點時間線太過跳躍而銜接不起來
導致每一段情節每一個畫面每一段配樂每一個音效出來的那個當下
只能藉由前幾分鐘開始所看到的演出
去猜測電影現在要呈現的是什麼
所以拉回到一開始的問題
為什麼配樂跟音效會如此的惱人？
那是因為
「在聽到的那個當下，沒有讓觀眾可以順利進入的情境或是前提」
像是群眾跺腳的音效
總共出現了兩次
而這兩次觀眾都沒有足夠的資訊
去理解奧本海默這時候在想什麼，在擔心什麼顧慮什麼
所以那個音效就只剩下，生理上令人不適的壓迫感
或是反過來
核彈爆炸的那一瞬間，所有的聲音都消失
只聽得見奧本海默本人的呼吸聲
那個情節
同樣是不知道奧本海默在想什麼，在期盼什麼
所以這段的聲音留白，對於觀眾來講就只是留白
同時進而導致了
後面爆炸聲出來的那個當下
沒有辦法讓觀眾，跟著角色在情緒上有什麼爆發
只剩下單純的
很大聲很嚇人的感覺
另外是
諾蘭在這部片所選擇的拍攝手法，也同樣是沒有在管觀眾的觀影體驗
在這部片裡面，從頭到尾幾乎都是貼著角色的臉在拍
這會導致整個觀影過程中
會感到壓迫感很重，很有負擔，而且容易審美疲勞
我會認為這也是導致觀眾無法進入狀況的原因之一
(圖片來源：官方預告)
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對我來說這部片對我最深的影響除專業影評提到的之外，更是奧本海默內心的糾結，身為原子彈之父的名聲太重，重到不可承受，歷史上留名的人從來不會是一帆風順，反而是因為他們身負許多糾結，並且因此做成了很多決定，當弱點可以一覽無遺時，人們更會傾向去接受他們的成就。
在台灣，【芭比】是7/20上映，【奧本海默】是7/21日上映，但是在美國，這兩部片是同一天，也就是7/21上映。因為很久沒有兩部大片廠的重點電影一起聯映，網路上也出現了一個叫作「芭比海默 (Barbenheimer)」的新詞，產生了許多迷因梗圖。
《奧本海默》是根據2006年卡伊柏德（Kai Bird）和馬丁J.舒爾文（Martin J. Sherwin）所著作的傳記小說改編；這本書獲得普立茲獎，主要是馬丁J.舒爾文花費25年時間收集奧本海默的相關史料，以及訪談素材所匯集而成的著作。
對我來說這部片對我最深的影響除專業影評提到的之外，更是奧本海默內心的糾結，身為原子彈之父的名聲太重，重到不可承受，歷史上留名的人從來不會是一帆風順，反而是因為他們身負許多糾結，並且因此做成了很多決定，當弱點可以一覽無遺時，人們更會傾向去接受他們的成就。
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《奧本海默》是根據2006年卡伊柏德（Kai Bird）和馬丁J.舒爾文（Martin J. Sherwin）所著作的傳記小說改編；這本書獲得普立茲獎，主要是馬丁J.舒爾文花費25年時間收集奧本海默的相關史料，以及訪談素材所匯集而成的著作。
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
喜歡諾蘭是從《星際效應》開始的，其實一直都只有耳聞諾蘭的厲害，但是沒有認真的看過他的所有片子，頂多就是《星際效應》看了兩次、然後2020去看了《天能》的程度……
疫情期間能看片的時間變多了，就想不如來慢慢把諾蘭作品集補起來吧！第一步選的就是《全面啟動》了。
這是關於光能量效應的反應的文章，講述電視劇的觀看造成不同反應的原因以及對情緒和痛苦的否定。文章指出所有感知和價值都是幻覺，連續性是不真實的，無自性的進一步深入。
集政治、歷史、道德標準、人物與科學理論於一身的作品。《奧本海默》帶到了時代片/傳記片中所需要的各個面向，同時也讓各個面向缺一不可，使電影即便有著三小時的片長卻沒有流水帳拖泥帶水之感。
導演對於說故事的手法有些跳tone，劇情也缺乏嚴謹的邏輯，角色刻畫稍嫌不足。影像處理以詩意方式呈現，但是否和時空穿越科學主題相符仍值得討論。導演表達出希臘傳統電影所包含的寂寥、冷漠和疏離感，結合離婚、孩子消失及任意跳躍時空的設定，強調了「知道未來卻無法改變」的悲劇性，帶給觀眾深刻的感受。
《奧本海默的故事》是諾蘭導演的歷史紀錄片，描述了奧本海默與愛因斯坦間的故事，以及核武器的發展歷程。影片細緻地呈現了建造核試驗基地的過程，以及奧本海默後來反對核武器使用的心路歷程。觀影者在觀賞影片時，對日本人民產生無比同情，並深切希望這個世界再也不要有戰爭。
妳以為氣氛到了，套路要出來了，但妳先別急
編劇組套路觀眾?
這部劇的編劇真的是來跟觀眾對猜心理預期，整部劇情有好多明明照老套路應該發生的都沒發生，反而是用更貼近主觀行為來表演。
一部劇基本要素:演員演技、畫質優質、音樂營造氛圍。在每個緊張時刻就像是牽著我們心中的預期心理一樣，慢慢地導入在劇
這部電影描述了奧斯威辛集中營的恐怖歷史，雖然沒有拍到實際畫面，但透過音效和色調呈現出令人不安的氛圍。男主角突然作嘔的場景和母女行為的對比是影片的亮點。
依然是諾蘭會嘗試展演與詮釋的電影作品
一定要夠深、夠複雜、夠燒腦……一不留意或一個閃神，就會跟丟了線索，觀影的樂趣瞬間遞減或直接睡著。
我喜歡他用預言故事開場，直接定錨「這是一場悲劇」
「普羅米修斯從眾神那裡偷來了火種，並將其帶給人們」
不同於過往我們所習慣的諾蘭作品，沒有虛實交錯的世界、也沒有大場面的動作戲，《奧本海默》為一部歷史傳記片，改編自書籍《奧本海默》真實傳記，講述「原子彈之父」J·羅伯特·奧本海默於二戰時期與其之後約莫二十年的人生故事。
個性決定命運。長達三小時的電影，看完卻還意猶未盡。
電影主角當然是奧本海默，有些麻煩是自找的。自以為可以不受框架限制，自以為只是單純交友，自以為的信任判斷，自以為的幽默，自以為沒有傷害到其他人的任性，終究還是會帶來後果。太太Kitty的片段極少，但無比重要，尤其在最後的聽證會中是最強力的反擊，中間
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