影評/《忍者龜:變種大亂鬥》(TMNT: Mutant Mayhem),2023

更新於 2023/08/10閱讀時間約 1 分鐘
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延續著《蜘蛛人:新宇宙》所帶起的2.5D動畫革命,《忍者龜:變種大亂鬥》讓這個沉寂已久的IP徹底死而復生,不僅是在動畫風格上的極度突出,更是賦予這個IP一個嶄新的面貌,猶如《新宇宙》賦予了蜘蛛人一個前所未見的起源故事,Jeff Rowe、Seth Rogen等人更是匠心獨具地打造了一個全新的忍者龜電影面貌。

其一當然就是以往都以嚴肅導師身份登場的史林特以和藹父親的形象貫穿全片,其二就是將反派塑造的更有血有肉,蒼蠅博士在前半段的憤怒與控訴在漫改電影中不算稀奇但十分奏效,前三則是艾波雖被控訴魔改但實則擁有更大的角色曲線成長空間——這些都讓《變種大亂鬥》不單單只是技術上的破格,並輕鬆競爭影史最好的一版《忍者龜》電影。

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《變種大亂鬥》的2.5D也不全然是如此「新宇宙」化,導演將《米家大戰機器人》的執導經驗搬來此處並運用的十分靈活,它並不試圖達成閱讀漫畫的翻閱感或是極度流暢的打鬥場面,而是適時的讓3D技術和2D手繪相互穿插,讓電影在復古質地和現代技術中巧妙的取得平衡,而流行文化梗的穿插也幾乎是畫龍點睛之效,幾乎是近年對宅文化田調的高標。

而要達成本年度歐美動畫高標亦不是難事,相較《蜘蛛人:穿越新宇宙》的視覺轟炸和《怪物少女妮莫娜》的死板套路,《變種大亂鬥》成功在故事情感上更容易得到觀者共鳴,即尋求認同感。在好萊塢逐漸往榨乾IP和多重宇宙之路邁進的同時,如此透過角色刻劃來達成簡單訴求的IP改編幾乎已是稀客,即使角色刻劃不那麼全面好像也不是太大的缺失。

此專題收錄本在2021年的觀影和文字
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初看跟重看《牯嶺街少年殺人事件》都是在黑盒子這個媒介是一件再幸運不過的事情,在將楊德昌的電影全看完後,回頭看《牯嶺街少年殺人事件》這樣的代表作不免會帶著欲挖掘更多的心態觀影,且在楊德昌的影像中,時間彷彿被壓縮,整個時代洪流都在四小時的篇幅中凝結。
有著大量長鏡頭拼貼而成的男孩日常,卻用以像是《重慶森林》那樣闖入他人生活的情節加以輔佐並襯托出對親情的疏遠,陳子謙導演的《4:30》用了極簡的室內空間和演員調度,刻劃出比起陳哲藝在多年後的《爸媽不在家》中更為迷茫叛逆的小孩形象,和韓國籍鄰居的言語隔閡、與家人的時間距離都一再加深這點。
沿襲了《你的鳥兒會唱歌》中捕捉生活靈光的作者筆法,將攝影機對準疫情時代的三宅唱不把疫情作為敘事主軸,而是以背景對主角惠子做出「溝通」上的點綴/隔閡。三宅唱透過16mm的底片質感成功做出了難能可貴的復古味,接著在拳擊中找到獨有的節奏與韻律,打造出一套透過動作來牽起觀者進入影像世界的程序。
若說史丹利庫柏力克在《奇愛博士》中如何藉由「奇愛博士」這個角色諷刺核戰爭的影響,那麼克里斯多夫諾蘭就如何在《奧本海默》中進可能地讓它諷刺的現實在大銀幕上實現——但《奧本海默》不單單只是傳記片,它更如許多評論形容的是一部恐怖片。諾蘭的著魔於實拍的意志力在《奧本海默》中發揮了其最大的效益。
綜觀整個伊朗影壇,透過影像在批判真實世界的創作者們無非都藉由「虛構」在反映「現實」。近年來,無論是阿斯哈法哈蒂的《我不是英雄》或是阿里阿巴西的《聖蛛》都透過直白犀利的敘事手法對當今政府進行批判,在國際影壇上發揚光大。然而,賈法潘納希的《這裡沒有熊》卻反其道而行地透過沉著冷靜的眼光做出最銳利的辯證。
是枝裕和的後《小偷家族》時代看得出他試圖先打破自身風格在地域上的局限性拍出了《真實》和《嬰兒轉運站》,力求突破但在我看來兩次皆失敗的是枝裕和回歸日本製作的《怪物》在由坂元裕二操刀劇本之下的同時也是一次轉型,但是枝裕和依然脫離不了的是類型魔掌(甚至淪於議題拼裝車)。
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*合作聲明與警語: 本文係由國泰世華銀行邀稿。 證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務,定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。   剛出社會的時候,很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天,都會聽到各種市場動態、理財話題,像是:聯準會降息或是近期哪些科
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世界上的一切都是被想像出來的。         這部片,今年(2020)初才剛上院線,並被列舉為各大奇幻影展的邪典作品,探討主旨為個體及社會的「審美價值觀」與「整形/型」。導演很顯然是站在批判整型手術的立場,並呼籲觀眾重新重視屬於自己獨一無二的「自然美」。
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看似天馬行空,無厘頭的藉題發揮,帶有台味鄉土劇寫實性,一幕幕讓人笑到ㄎㄧㄤ掉的白爛劇情,眾人無不瘋癲癡狂,尺度大開的耍狠搞笑,製片的「製造騙局」,導演可以讓所有劇情都「倒過來演」,歪七扭八也沒關係,甚至還不小心碰到了《一屍到底》的fu,只求一圓電影夢,真不愧是「坎坷影展」的最大贏家啊!   喜劇片的
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  不論是烈日當空,或是浮雲敝日,陽光總是以不同的溫度與亮度出現在天空裡,是每天固定與我們噓寒問暖的忠實陪伴者。古希臘與羅馬神話中的阿波羅是太陽神,也被稱為是光明之神、文藝之神,是最多才多藝、善解人意的神祇。所以套用現代的語彙,阿波羅就是名副其實的「暖男」。   其實《陽光普照》當中的每一個角色都有
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