《寶可噩夢》- 想像豐富，現實貧乏
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如果說是B級片惡搞的部分完全沒意見，不要說我太嚴肅。
但顯然沒有甚麼新意的部分在於《寶可噩夢》雖然利用主角與母親的關係構成的夢境形式，盡管光怪陸離的（夢境）內容頗有瘋狂想像與好笑但緊接而來的影射意味馬上就弱掉。
如果像是柯能堡那種無意識的《夢遊大都會》後現代崩壞，但可能又太抽象，就不夠A24。
乃至於在三個小時的「史詩」長度，試圖在基本的親子關係中對美國國家的反諷，從開頭的神經病與藥物控制成癮、典型中產階級的虛假，中段影射宗教聖母主角像是耶穌受難，人類的七情六慾其實是母親身為資本家在後面「宏觀調控」，乃至於結尾像是法庭與直播頻道談論罪惡與救贖，嘲諷感的對立面，其實是說教意味十足。
套句Zizek說的：「電影本身就是最色情、最變態的形式」。因為從體現了人的觀看慾望，並達成了現實中無法實現的幻見（fantasy），於是「真實」是我們必須靠著想像力的填補空缺、慾望總是被懸置。
另一方面，夢境形式本身體現了現實的不滿足的慾望（內容），而夢境的內容（如何運作）映射（mapping）現實的符號形式（各種象徵性的官僚、階級等等），那麼看似想像力豐富的《寶可噩夢》，但當下的（現實）世界卻是過於樣板貧乏（導演太過理性控制），於是根本沒有什麼需要意義的消解與懸置，只有想像力不斷被給出解釋意義的矛盾，電影至始至終如主角一般逃不出的邏各斯（LOGOS）是最大失敗之處。
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《愛的噩夢》透過夢境體現的是男主角對戀愛的完美想像，這也可以視作為導演個人想像／意志的延伸，由此嫁接以男主角的畫外音口白，和手機攝製使至更加貼近生活視角的觀看，都成為觀影時的投射路徑。此作未能入骨地剖析眾生心底的慾望，反倒是以斷裂的夢境連結，貼上極度刻板、流於表面的角色形象，呈現出一種滑稽的樣態。
一開始的時候，我想想看，有沒有什麼媽媽和寶可夢的故事呢?
似乎有點難想，媽媽、我、寶可夢這三個詞，好像有點難有交集，很少有我跟那個人、又跟寶可夢有關的故事
可是，用 寶可夢、媽媽、我，這個順序列出來，突然讓我想到一個寶可夢 吉利蛋，然後就寫下很多內容
這是一部用與惡魔交合、嘔奶、吐血、地鐵流產等衝擊視覺畫面，包裝以成的婚姻故事。⠀沒什麼比看這一個大美人發瘋更令人著迷了，記得是在高中時看到法國國寶阿佳妮的神顏才（誤）點開過來看，原本以為是一部用犯罪和愛情的劇。
《夢行者保羅》（Dream Scenario）是一部由尼可拉斯凱吉主演於2023年上映的超現實主義喜(?)劇片，如果照英文的片名直譯的話就是"夢境場景"，也是整部戲的主軸內容，一名在美國大學擔任教授的平凡大叔，突然間出現在所有包含不認識的人的夢境中...
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被《魔法公主》震撼過的心靈多不勝數，感想與考究更早已透過眾人之力相互周密。這篇心得其實沒必要存在，但我還是想寫，輕快地寫也好──寫出觀影時過往的困惑不解，何以今日成淚。
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