僕は行くよ
ねぇ 見ててよ
あなたより大事なもの探してくるよ
何よりも大事なあなたのために
幾日前偶然點開聽了「僕らだけの主題歌」，但是沒聽幾句就直接爆哭，尤其是聽到「僕は行くよ ねぇ 見ててよ」，不只是歌詞，還包括音樂本身，真的很少遇上用溫柔、熱烈、陽光普照的調子去描繪告別的歌。
直到看完劇場版，補完漫畫之後，我才明白，啊，這是個千難萬難但仍想要好好向過去道別的故事，所以背後的鼓聲、陽光普照氛圍的旋律，都象徵背後支撐推動的那雙手。
而這部漫畫的改編系列動畫的歌曲，從2019年番劇OP「キズアト」的「你成為我、我成為你，背負你的心臟和呼吸活下去」、「冬のはなし」的「來不及好好告別卻不得不繼續向前的寂寞」、ED「まるつけ」不斷叩問的迷惘，到2020年劇場版「夜が明ける」的「再美好終究難抵逝去，逝去的過往難以追悔，但還是要試著放下，試著向前看」，以及我最喜歡的「僕らだけの主題歌」正式向過去告別。《銅錢龕世》裡有關陸廿七最後的描述：「從此千山共路，萬水同舟」，面對美好過去、至親至愛逝去無能為力，只能將對方遺留下的一切，充作填補內心怎麼也無法填上的空洞，但若是僅僅如此，若是沒有好好的向過去告別，其實無法開始往後的人生，那段過去會成為甜蜜的毒藥，將眷戀回憶的人滯留在過去，無法好好直面現在，遑論遙想未來。
不好好告別過去就不行，堂堂高論，說得容易，卻沒幾個人能做到。
GIVEN是我第一次看到描述「向過去告別」、「一段戀情無以為繼直到正式分開」的題材，而不同以往多數描寫戀情題材，多半主要描寫「從偶遇愛情到開始愛情」階段，這邊反而是「如何面對逝去的愛人或者逝去的戀情」階段。
過去，在描述戀情題材的作品，倘若涉及前任、分手情節，作者往往採取「不愛了」、「劈腿」、「變心」這樣的設定。但生活中並不一定都是這種非黑即白的情節，否則為何這麼多人藕斷絲連、一不小心舊情復燃，因為那些美好記憶都是真實存在，讓人眷戀無法放下。
作者也毫不客氣地描繪愛情自傷傷人的那一面，愛情絕對不只有溫暖美好的樣子。
GIVEN漫畫第二集
GIVEN漫畫第二集
因為人無完人，相愛容易相處難，越親近的人造成的傷害往往是成正比的毀滅程度，而且最令人無奈的是，不全是誰的錯。
比如真冬對由紀的不諒解，間接導致由紀自殺；或者雨月明白自己帶給秋彥在音樂道路上的陰影，為了推開對方而做出各種各樣傷人傷己的事。
他們都還年輕，10幾、20幾歲的人，做事情怎麼可能游刃有餘？
只是再多愛也經不起傷害不斷積累，最終痛苦多於愛，苟延殘喘延續關係只讓彼此痛苦，過去已無法追悔，所以「もう戻らないね」。
這些大道理，真冬知道、雨月和秋彥也都知道，甚至柊也知道。但知道並不等於做得到，就像春樹覺得秋彥並不喜歡他的那段時間，仍然無法狠心放下秋彥不管，嘴上說是因為同一個樂團，其實就是不忍心而已。
數年的感情與相處點滴，豈能說斷就斷？走不出去、藕斷絲連才是人之常情。
而真正藕斷絲連的樣子，恐怕比故事裡描繪的要難堪得多。
對於某些讀者譴責秋彥，或者譏諷作者給予由紀、雨月很多戲份是偏愛前任，我只能說，如人飲水冷暖自知。
因為我總覺得，多數人在經歷了什麼後，外觀看上去是往前走了，但實際上只是被動往前而已。他們或許在這過程沒有多想，事件帶給他們的影響其實存在，而他們感受不到，但不代表可以將之稱為「堅強向上」，繼而譴責感受力強的人所經歷的精神風暴反應是「懦弱、渣」。
衡量一件事對一個人的影響，本就不能一概而論，每個人的成長歷程都不盡相同，哪怕讓人感覺這麼相似的雨月和真冬，他們在面對與選擇上還是有很多不同之處。
然後，還是必須為秋彥說句公道話。他外顯確實是很渣，但對於和雨月的關係他並非沒有努力，不願意在春樹面前透露他的不堪，也是因為在乎，只是他還年輕，沒有處理好。但是聽了真冬的歌後，他還是有好好地告別了不是嗎？多少人做不到這樣。
易地而處，我們自己又能做得好到哪裡去呢？
不過，故事到了這邊，以我個人角度還是非常心疼雨月，彷彿看到朱少麟筆下的「二哥」。雨月在自己的初戀裡片體鱗傷，忍不住向真冬傾訴，又因為感受到自己的傾訴帶給真冬的影響，主動領著真冬走一段路。
無論在音樂、戀情乃至人生，雨月對於真冬都是一個引領著的角色。有了雨月的踽踽獨行，才有真冬的鼓起勇氣希望能兩者兼得。
雨月真的好溫柔啊（痛哭）
雖然心裡一直想要作者太太給雨月一個新的戀情，但其實我也明白，雨月很難再另外這樣愛誰了，他和秋彥始終不同，而屬於雨月開放的結局，恰好吻合多數的愛別離、求不得，也襯得真冬和上山之間的難能可貴。
真期待第二季的「去海邊」會是怎麼樣的一首歌啊！
最後貼上歌單，雨月一開始拉的D大調小提琴協奏曲，我還是最喜歡海飛茲的版本。
