【廣播劇】大長篇怎麼寫?介紹故事結構的不同類型

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1. 當劇本變「長」,多半是對三幕劇中的「第二幕」進行延伸,具體要看編劇怎麼安排。

2. 通常短篇故事著重「故事情節」,長篇則會著重「角色形象」。

因為長篇的故事需要用更豐富的角色面向和人際關係來支撐,將面相做多做廣。

3. 多人物、多視角、多事件交織在一起。

在主線劇情的時間軸中穿插各式各樣的事件,讓不同、原本不相干的人物同時出現在劇情中產生交集,出現合作、競爭、敵對、背叛等等。

4. 所謂的「主角團」不一定是共同體,每個人都可以是單獨的個體,有自己的慾望、成長弧光且互相拉鋸,在主線上互相成就,在副線上相剋、此消彼長。

例如西遊記中唐僧與徒弟都是「取經人」,有著共同的成長弧光,只是拆分成幾個角色共同前進

5. 連載的每一個單集,首先需要一個短而有力的開頭,快速展開故事,可以想成相對短篇劇本中「場」的擴大。

主線之外要再安排至少一個故事線。

6. 單元劇每一集就是一個完整的故事,不過可以以一條暗主線貫串。

單集故事可以是偏重劇情的情節類(強事件),也可以是偏重人物關係塑造的情境類(事件有強有弱)。

7. 電影(短劇本)大多數都是以W型結構為主流,會比較固定;電視劇(長劇本)單集則是V型、倒V型或N型,集集不同,變化比較多。


V(先輸後贏)、倒V(先贏後輸、悲劇結局)、N、W型故事結構

W型電影結構

以2017年前後較有名電影來舉例,《我和我的冠軍女兒》、《我只是個計程車司機》、《可可夜總會》、《雷神索爾3》、《氣象戰》、《IT》、《殺手保鑣》、《獵殺星期一》等等,全部都是W型的故事結構。

N型電影結構

當作品需要比較長的時間向觀眾介紹整體的世界觀,開頭可能會選擇以上升趨勢開場,讓角色在闖關的過程中把世界觀帶出;直到一切布局完成,才開始讓建構好的這一切發生危機。

N型結構的電影給人的感覺是鋪陳比較長,說起故事很從容的感覺。

V型、倒V型結構比較常見於電視劇

因為電視劇本身的結構其實是VVVVVVVV……所以在60分鐘的長度內,大多是剛好切在一個V正要下降的時候(主角剛渡過一個危機,另一個危機正要開始),或是倒V的最壞時刻(角色以為危機過去,沒想到情況出乎預料,越來越慘)。

這兩種時刻的懸念都比較強,適合做為連續劇的結尾。

所以我們常見一集電視劇的走向,大多是先逆境後順境,或是先順境後逆境這樣的組合(逆境長度多比順境長),因為不會直奔結局,所以這集結尾會發生的情況是好還是壞,觀眾無從預期,因此便能保持觀影的樂趣。

但如果一集之中的結構抓得緊湊一點,60分鐘也有機會做出N型或W型,那變化又更多,偶爾使用就會創造出驚喜感,因此電視劇在故事結構上可以玩的變化可能性就會更多一點。



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廣播劇策畫、編劇與配音的學習之旅
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