《Dream：夢想代表隊》這部有著韓國明星朴敘俊、IU主演，《雞不可失》導演執導的電影徘徊在喜劇與賣慘跟勵志之間，在社會的現實跟幻想的溫情之間，在無家可歸者的生命故事跟足球選手跌宕的奇遇人生之間，在明星演員的故事線和一般演員的故事線之間，在社會責任與影片公式之間，在製造笑料和製造感動之間，在無家者的關懷和韓國足球的榮耀頌揚之間，無處安身。
電影描述的這群社會的失意者，靠著一場比賽扭轉人生，然後迎來美麗的未來了嗎？聽起來這應該是一部有趣的，勵志的電影，但是在觸及社會問題的核心之前，電影就停了下來，因為再描繪下去就不像是喜劇電影了吧。社會的底部反映了社會的整體結構與社會的尖銳問題，不僅僅是個人的倒楣境遇便能說明，同時，也不僅僅只能通過個人的行動獲得救贖。
這讓我想起了一部英國電影《一路到底：脫線舞男》，兩者的差異就在於《一路到底：脫線舞男》非常明確的希望將溫情和社會的環境表現出來，並且《一路到底：脫線舞男》將這種不安和困窘發掘出來，並以溫情的視角融入在電影日常的笑料中，最終描繪了80-90年代英國社會基層人民的現狀。相較於此，《Dream：夢想代表隊》只是將溫情當作一種明碼標價的題材和手段。
例如，《Dream：夢想代表隊》無家可歸者們足球隊的團結價值到底是從哪裡產生出來的呢，他們是如何形成一個有向心力的球隊，教練對於這個團隊的付出到底是從哪裡產生出來的呢，這些沒有過程但突然就伴隨著BGM出現的感動瞬間，難道不是這部電影平庸的鐵證嗎?因此，這部電影非常困難喚起感動，就連笑的時候都要顧慮是否會因此而將溫情的氛圍給打斷，好像我們連自嘲都需要小心翼翼。每個無家者的人生小故事，突然出現了一下子然後就停了下來接回球隊訓練的主線，而觀眾的共情也在這些插入和退後之間斷裂了。總而言之，因為敘事主題和敘事手法之間的凌亂，這是一部必然迅速被人遺忘的電影。
當然這部電影還是有值得讚許的地方，那就是大力的宣傳了為無家者們提供收入的雜誌＜大誌＞，當觀眾走出電影院的時候如果還記得＜大誌＞，應用實際的消費支持他們的話， 或許這部電影也真的能夠帶來一些實際的剩餘價值。
