《五月雪》 | 五一三事件下的竇娥冤
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對我們第六屆亞洲電影觀察團而言，張吉安導演無疑是一頁傳奇。他的首部劇情長片《南巫》以壓倒性之姿贏得了亞觀團的奈派克推薦獎，當年也不負眾望獲得金馬最佳新導演，甚至有與我們有面對面談創作理念的機會。三年過去，張吉安已經以「金馬最佳導演提名」與其他一線創作者平起平坐，而《五月雪》這個在2020的創投計畫也成了本屆金馬影展的開幕片。
在1969年5月10日的馬來西亞大選，儘管馬來政府並未變天，但以華人為主要支持者的反對黨得票率提高，因此開始了慶祝遊行活動，埋下了種族衝突的種子。在大選三天後，進而演變成流血衝突，造成上百人死亡，許多受害者一夕間蒸發、家屬尋無屍骨，史稱「五一三事件」。而在將近50年後，才發現吉隆坡附近的亂葬崗，許多家屬前往認領祭拜，但仍有許多不明墳塚僅僅寫上Unidentified Chinese，且政府公佈死亡人數遠遠低於外界預估，不僅是馬來西亞的黑歷史，實際死亡人數也成了一大懸案。
專長鄉音考古的張吉安經與多名受害家屬訪談，將電影與以「竇娥冤」為題的傳統戲曲「六月雪」相映對照，拍成了《五月雪》。電影中敘述的華人在馬來政府下被噤聲殺害，與竇娥的冤情有異曲同工之處。而電影多處使用傳統戲曲演唱的方式，在不同年代道盡華人受壓迫者、受害者、憑弔者的不同身分，從戲裡到戲外進行批判。
電影分成兩個章節，前半段以旁觀者視角敘述了衝突事件，而後半段以長大的阿英憑弔先人的劇情，乍看平凡但細節相當有趣。「五一三事件」將近50年後的2018，儘管各種族沒有流血衝突，卻還是存在著相當程度的歧異性：阿英小姑與馬來人老公在打離婚官司；馬來人司機小心翼翼以痲瘋病院作為亂葬崗的代稱；以前可以睜一隻眼閉一隻眼通融搭建的戲臺，現在因為清真寺的增加，反而依法不得搭建。而就連身為華人的阿英老公，也無法理解憑弔受害者家人的意義何在。然而如果連親人都置之不理，那受害者情何以堪？這是《五月雪》片尾以憑弔作為終曲的必要性與溫柔。
雖然上述講到許多衝突，但電影沒有直接描繪暴力場面，而是使用哭聲、血跡、火光等等畫面，讓觀眾自行想像，卻反而更加驚悚。相較於上部作品《南巫》，《五月雪》的格局更大，音效、畫面，以及蔡寶珠的表演都相當驚人，非常值得一看。對於「五一三事件」不熟悉的朋友，建議可以先閱讀釀電影的文章，了解當地的政治氛圍、文化以及信仰，相信可以對整部電影更加感同身受。
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如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
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上個星期到怡保郊區一間購物中心的戲院觀看《五月雪》。雖然不知道為何怡保市中心的戲院為何沒有上映，但在這門可羅雀的購物中心的戲院院廳，還是有十多位觀眾一同觀賞這部多處被消聲和模糊化的電影。觀眾全都是華裔，顯示部份馬來西亞華裔還是關注和好奇五一三族群暴動這議題，這段歷史傷痕「並沒有過去」。
被消音和模
《五月雪》以馬來西亞沉重的種族血腥衝突事件的「513事件」為主題，非常非常好奇，香港是真的特意安排5月上映嗎？
（下有劇透）
故事以抗日戰爭結束、1945年後的上海為背景。即將破產的陸子野為解決自身危機，預備拍攝以三老被殺案為題材的高票房電影。他連蒙帶騙，請來了五位電影人在三老被殺案現場展開討論。
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今年三部賀歲片，原先最不被看好的，就是看似題材及演員陣容老舊、海報不吸引的《臨時劫案》，沒想到開播後經過口碑加持，聲勢上慢慢跟挾上集餘威的《飯戲攻心2》及以MIRROR掛帥的《盜月者》，票房後勁越來越強，值得欣慰！眾口皆碑的「哨牙郭富城」不用多談，反而想閒聊一下兩名電影稀客：張可頤及胡定欣。
馬來西亞新銳導演張吉安繼《南巫》後，以《五月雪》帶來大馬「513事件」的另類詮釋，將當地華人移民帶去的「大戲」（歌仔戲）作為穿針引線的工具，自然也少不了招牌的魔幻演出手法，呈現了漢文化與馬來文化的奇妙揉合體，以及對馬來大國主義的探索，拿下六十屆金馬獎最佳音效獎，相當有意思。
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