vocus logo

方格子 vocus

臺北高等行政法院109年度訴字第1564號判決(民國111年06月16日)

更新 發佈閱讀 3 分鐘

【思考】教師甄試保密的範圍


一、爭執事實


原告教師於108年4月28日自辦教師甄選複選之入闈期間,以及108年8月8日辦理108學年度第2次代理教師甄選複試期間,拍攝教甄現場畫面、口試委員資料夾、工作流程、原告名牌及原告本人之照片,公布於Facebook個人頁面,違反公立高級中等以下學校教師甄選作業要點第4點、第6點規定之保密責任;


二、法院怎麼說?


(一)、相關規定依據:


依「行為時」教師甄選要點第4點第1項前段、第6點第2項規定:教評會委員、甄選委員會委員及筆試、口試、試教、實作委員應確實保密;有關命題、製 (印) 卷、協助工作人員均應設法隔離作業,或比照典試法及其施行細則之規定,採入闈之方式處理。


然上述規定並「未及於批改答案」之作業階段,爰是否應有隔離措施,應視該甄選作業階段是否有違反甄選公平及公正性疑慮而定,此據教育部於110年9月10日以臺教授國字第1100111388號函覆明確。


(二)、實際狀況


看貼文內容,其拍攝之時間、地點分別為108年4月28日「批改答案之作業場所」,另與108年8月8日「準備進行口試程序之甄選場所」,應參酌教育部110年9月10日函文內,就教師甄選要點保密義務之範圍,由教師甄選單位秉公平、公正原則,是否有洩密疑慮據以「個案認定」。


1、04月28日之行為:批改答案場所


108年4月28日之行為,該時教師甄選程序已近尾聲,內容亦僅提及「教師甄試的試務工作不能馬虎,從昨日白天園遊會後,晚上入闈,今天考試,下午閱卷,計算成績,挑燈夜戰到現在,伙伴們大家辛苦啦!」,為單純試務工作進行階段之說明,未見有何洩密疑慮,無關甄選公平及公正性疑慮,尚難逕以此認原告有違反教師甄選要點第4點第1項前段之保密義務。


2、08月08日之行為:口試場所


108年8月8日內容,敘明「錯綜複雜的校務,暑假比平日更忙。今日辦理第二次代理教師甄選,教評會差點人數到不了法定人數,也有科沒人報名,過程還真難掌控。感謝教務處團隊的統籌與參與同仁的辛勞!」,亦僅止為試務工作進行階段之說明;該其拍攝之口試甄選作業階段照片,為其○○名義之口試委員桌面文件擺設,與口試會場之全景照片,顯可見此時進行之程序為口試階段,並非有關命題、製 (印) 卷事項,依教育部110年9月10日函文意旨,即無教師甄選要點第6點第2項應設法隔離作業,或比照典試法及其施行細則之規定,採入闈方式處理之適用,就是否應有隔離措施,應視該甄選作業階段是否有違反甄選公平及公正性疑慮而定。


固從原告拍攝之口試委員桌面文件擺設可知,其本身為口試委員之一,但原告既職司○○職務,參與教師甄選之口試程序,為常人可輕易了解之事項,無所謂洩密疑慮;且原告尚將該教師甄選口試科目用筆掩去,足可見原告有意避免洩密,復此教師口試甄選會場之拍攝,充其量一般口試會場之桌面擺設與人員出席情形,原告縱將之拍攝上傳Facebook,亦無礙於甄選公平及公正性疑慮,當不構成該項隔離義務之違反,更無所謂應比照典試法,不得攜帶行動電話等設備入內規定之適用。


三、結論


教師勝訴,其行為沒有違反公平性與公正性,局處對其的相關處分均被撤銷。

留言
avatar-img
Edu-lawyer的沙龍
85會員
239內容數
專屬教師學習法律的小天地
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News