三問劇場魔法師羅伯特.勒帕吉

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昨天下午在上海大寧劇場,跟我鍾愛的加拿大導演羅伯特・勒帕吉對談了一小時。主辦方「上海靜安現代戲劇谷」的同仁,整理出部分內容。其中有三個問題跟回應,我附錄在下面:

Q:是什麼啟發了導演現在的創作形式?

勒帕吉有許多優秀的獨角戲,其中肢體和多媒體的表現力令人印象深刻。

關於前者,勒帕吉曾於七十年代進入魁北克藝術學校學習,後來又在巴黎專門學習肢體劇場,因此表演更多是追求視覺表現力而非基於文本。在他的回憶中,當時還有很多創作者也在嘗試非傳統的小劇場,和他一樣選擇以肢體表現。

關於後者,勒帕吉坦言加拿大戲劇比起源遠流長的歐洲戲劇是年輕的,尤其是在魁北克的文化背景下,戲劇創作者自然地受到影視的影響,因此會嘗試將鏡頭與舞臺融合。

Q:作為導演,電影調度和舞臺調度有什麼不同?

勒帕吉是知名的跨界導演,其電影《捕月》曾獲得過柏林國際電影節費比西獎(國際影評人聯盟獎)全景單元最佳影片,但他直言更喜歡戲劇。

電影是鏡頭的藝術,導演可以定格滿意的畫面,也可以不斷地修正、重制。勒帕吉回看自己在藝術節上展出的影片時,也會感慨“那是我當時最滿意的自己”。可更讓他期待的,是每次演出中“當下的自己”。

在他心目中,創作的起點是大幕開啟時分,因為戲劇是創作者與觀眾共用的藝術。他還做了一個生動的對比:在影院裏,觀眾的反應不會對螢幕內的“戲”產生任何影響,但是在劇場中,他們卻能與演員產生連接,是一種群體性的反應。

Q:《887》是如何被創作出來的?與機器神團隊的合作是如何的?

勒帕吉於1994年發起並成立了跨領域創作團體機器神,《887》即是他們的代表作之一。

在加拿大,一般籌備一個作品需要110個小時,相當於五到六周的工時。這對機器神而言太短了,因此他們採取一種特別的工作方式:所有成員集中排練兩三周後就會“消失”兩三個月,然後再集中排練、再“消失”。導演特別強調,分開的時間與排練時間同樣重要,因為在這個過程中,有的人會做深入調研,有的人會自我發展,而無論如何,期間自由生長的生命經驗都會滋養戲劇,帶來更豐富的內涵。


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