配角的主要功能是幫助定位主角。本文介紹一種「明明應該定位法」，協助作者藉由配角來確定主角的定位以及故事的主題。
當你想到一個主角，但不知道如何判斷設定是否成功？或者在背景設定和主角立體化過程中讓角色變得複雜時，如何排除多餘的細節？此時，「明明應該定位法」可以幫助解決這些問題。每當一個角色誕生，它本質上就是多面向的，甚至在你還未完全構思清楚時，腦海中可能已經跑完了整個結局。但當你想要記錄下來時，卻發現不知從何下手，無法確定從哪裡開始或結束。這時候，就需要配角來幫助你找到方向。
這裡我做一個設定當作例子：主角設定：年齡40，穿著西裝，職業是律師，有兩個小孩，離婚。
事件：主角在便利商店與客戶見面。這雖然是個小案子，但主角因職業生涯中的挫折，別無選擇，只能接這樣的爛案子。
心路歷程：主角一邊處理著無聊的案件，一邊內心掙扎。他對客戶的美麗女兒頗有好感，但他清楚自己目前的生活狀況。回想過去，如果不是在公司內鬥中站錯了邊，他也不會陷入現在的困境。他本是法學狀元，但如今卻要為這些瑣碎的小事煩惱。
分析：這段描寫展示了主角的複雜性，但如果不加以控制，這樣的初始設定可能讓故事變得冗長且難以集中。因此，我需要定位主角的核心身份和職業，聚焦於他所面臨的主要矛盾和挑戰，避免過度展開次要情節和思緒，以保持故事的緊湊和一致性。
天馬行空後，我們必須進行收斂，依我個人作法，會以馬斯洛層次需求來找出主角真實想要的是什麼。
首先，要注意層次需求的規則
觀念1：故事裡沒有比較級，只分有或沒有、存在或不存在、1或0。主角的每項層次需求必須單一不能重複。例如，男主角不能同時真心愛A女和B女。同樣地，其他層次需求也是如此，舊的需求或危機未解決前，不應該有同樣的需求或危機再發生。
配角是親人時要謹慎：如果配角是父母或小孩，並且是複數存在，這類情況應該謹慎處理。除非你想講述親情危機的故事，但要注意，無論如何，親情問題通常會以和解收場，這是社會道德的必然。如果你沒有特殊議題，不要硬挑戰這一點。即便你在其中設有其他巧思，觀眾可能也會預測到結局，從而失去興趣，讓你的創意無法被看到。
收斂主角層需或層危
回到例子，除了生死問題之外，主角的各種問題可能多如牛毛。如果你不是在寫驚悚或恐怖故事，那就需要根據馬斯洛需求金字塔來收斂主角的追求。在沒有最底層的生理需求或危機時，層次需求依次為自我實現需求、尊重需求、歸屬需求、安全需求。
重點1：層次需求與層次危機是一體兩面的概念。主角的層次需求如果是獲得他人尊重，那麼主角當前的層次危機就是沒有得到尊重。
重點2：一個層次需求只會有一組對應者。通常一對一用來表現感情，一對多則表現層次需求。如果有多位配角，安排他們在對應者或主角身邊，例如胖虎身邊的小夫。
主角打算使用某特殊長處技能達到層需，因此主角的特殊長處不能是職業
如果主角的職業是律師，法律專精就是他的特殊技能。假設主角希望通過自己的法學專業重新獲得他人的尊重。既然律師的身份是用來獲得尊重需求的，那麼主角的初始職業就不能是律師。
原因1：主角的真實層次需求會在起始事件（第一章的1、2、3節）之後才展示給觀眾。在起始事件中，主角只會對起始事件採取積極或消極的行為。積極行為是因為主角認為起始事件能夠展現其專業技能；消極行為則是主角認為起始事件無法展現其專業技能。
原因2：觀念2：不要讓觀眾質疑主角的特殊技能。如果主角的職業設計就是律師，那麼對應者可能也是律師相關人士，場景也會出現在法庭或律師事務所。如果主角成功了，故事也會結束，因為層次需求已經滿足，主角沒有再前進的理由。如果主角失敗了，故事依然結束，因為律師技能沒有起作用，觀眾不會相信再一次的機會能讓主角反敗為勝。回到觀念1，失敗的技能等同於不存在。
使用配角來定位主角
配角，也就是對應者，每一組對應者反映出主角的一個身份。例如，對應者是孩子，那麼主角就是父親，涉及歸屬層次需求或危機；對應者是客人，主角就是業務，涉及尊重層次需求或危機；對應者是曖昧對象，主角是追求者，涉及歸屬層次需求或危機；對應者是小偷，主角是目擊者，涉及安全層次需求或危機。
如果不理解，可以從工作、私人、上下關係的角度去思考，主角與配角成對出現時，在一個場景中，他們之間的關係應該清晰明確地展示給觀眾。
使用明明應該定位法，找到你的主角
回到例子，我設定主角希望通過法律專業來滿足尊重需求。因此，根據觀念2，起始事件中主角的職業不能是律師，根據配角設定為客戶，我將主角的職業設定為「業務」。
接下來思考，一名業務面對客戶通常面臨什麼刁難？會遭遇什麼樣的打擊？形塑一個業務面見客戶事件，使觀眾能夠清楚地辨識出主角的身份。這個過程會從1-2節演到1-3節，大約6分鐘左右，然後以主角未能滿足對應者的要求而告終。
明明是個業務，應該要把客戶當作神明。
明明是個業務，應該給客戶最優惠價格。
明明是個業務，應該懂得如何與客戶相處。
明明是個業務，應該把所有時間都投入在工作上。
以上，取決於身為作者的我，打算讓主角以一個業務的身份，帶領觀眾體會什麼樣的道理。
寫到這裡，應該會有人懷疑：主角不是律師嗎，怎麼變業務？
首先讓我們回顧觀念２，別讓主角陷於成功或失敗都造成動力喪失的困境。例如周處除三害．主角成功擊殺目標，又成功逃離，為什麼之後依舊過得如此狼狽？因為誤將主角的特殊長處放在第一區使用，所以不能讓他失敗，但成功後又不能讓他獲得層需，否則主角將喪失動力，只能粗暴將１－３與１－４剪開，讓敘事斷差。又因為第一區的職業被特殊技能長處占走了，少了一整段內容，陳桂林無法像John wick 1一樣回到初始。死刑不是必然，是已經沒有內容下的選擇。
