「然後…他警告我們別再與妳有任何往來。」
付費限定
《回憶起我們小時候》—壹之一章{回想中的回憶pat17}。
更新 發佈閱讀 3 分鐘
以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 1175 字、0
則留言,僅發佈於《回憶起我們小時候》你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
丞相小説館的沙龍
7會員
35內容數
男主角—葉人,好不容易通過了嚴苛的暑修測驗,卻在開學第一天面臨遲到的風險?!
丞相小説館的沙龍的其他內容
2024/10/18
——在巨大的櫻花樹下。
「好啦,到了,就是這裡,各位美麗的公主們。」
帶路的夏,像個導遊似的,先一步到達巨大的櫻花樹前,滿臉笑容地介紹。
「哇好漂亮,這不是上次我們來過的地方嗎?」
芸也被這熟悉的美景所打動,眼裡閃爍著光彩。與兩個月前相比,附近的樹林顏色更加鮮豔,葉子也顯得更茂密

2024/10/18
——在巨大的櫻花樹下。
「好啦,到了,就是這裡,各位美麗的公主們。」
帶路的夏,像個導遊似的,先一步到達巨大的櫻花樹前,滿臉笑容地介紹。
「哇好漂亮,這不是上次我們來過的地方嗎?」
芸也被這熟悉的美景所打動,眼裡閃爍著光彩。與兩個月前相比,附近的樹林顏色更加鮮豔,葉子也顯得更茂密

2024/10/10
「那我們快去遊泳吧!」
看著水上樂園的時間隨著騷動越來越接近尾聲,我趕緊這麼開口說。
我這提議道,芸、婭依子和夏都點頭了。
淋浴之後,我們做了些准備運動,便走進了近處的設施泳池裡去了。
……走進去。
「……」、「這……」、「呃…

2024/10/10
「那我們快去遊泳吧!」
看著水上樂園的時間隨著騷動越來越接近尾聲,我趕緊這麼開口說。
我這提議道,芸、婭依子和夏都點頭了。
淋浴之後,我們做了些准備運動,便走進了近處的設施泳池裡去了。
……走進去。
「……」、「這……」、「呃…

2024/10/10
婭依子望著興奮地走在前面的葉人和夏,無奈地喊道:「兩位笨蛋,記得別再比什麼勝負了!」
芸也附和著說:「他們應該記取教訓了吧,我們也快跟上去吧~」
「希望如此就天下太平了…」
於是我們朝向目的地,迪葛蘭樂園的水上樂園中心——「龍宮世界」出發。是座除了泳

2024/10/10
婭依子望著興奮地走在前面的葉人和夏,無奈地喊道:「兩位笨蛋,記得別再比什麼勝負了!」
芸也附和著說:「他們應該記取教訓了吧,我們也快跟上去吧~」
「希望如此就天下太平了…」
於是我們朝向目的地,迪葛蘭樂園的水上樂園中心——「龍宮世界」出發。是座除了泳

你可能也想看














賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

有一種愛 是無法再說出口亦無法擁抱
它可能會在你心中成為永遠的遺憾
那我們該用什麼心情去面對及處理呢
一個人的離開 或多或少會使人難過 傷痛
愛得越深 痛就越劇烈 要經過好久好久才能將悲傷縮小
隨著時間再縮小一些 小到可以放進心裡的角落 但它並不會消失......

有一種愛 是無法再說出口亦無法擁抱
它可能會在你心中成為永遠的遺憾
那我們該用什麼心情去面對及處理呢
一個人的離開 或多或少會使人難過 傷痛
愛得越深 痛就越劇烈 要經過好久好久才能將悲傷縮小
隨著時間再縮小一些 小到可以放進心裡的角落 但它並不會消失......

「我不會。」最後他苦笑地說:「真的,有妳在,我就哪裡也不去了。」
我想起那年在機場,他擁著我,向我承諾,堅定地告訴我「一定還會再見」,那時,他也給了我相同的,淡淡、苦苦的微笑。
「那你的夢想呢?」當年你為了夢想而離開,現在又是因為什麼而回來?

「我不會。」最後他苦笑地說:「真的,有妳在,我就哪裡也不去了。」
我想起那年在機場,他擁著我,向我承諾,堅定地告訴我「一定還會再見」,那時,他也給了我相同的,淡淡、苦苦的微笑。
「那你的夢想呢?」當年你為了夢想而離開,現在又是因為什麼而回來?

在這個城市,我們曾經相愛,卻也因為彼此的傷害而分道揚鑣。我坐在窗前,心情沉重,收拾行李,離開了他的家。如今,我成為一位網絡小說作家,寫著自己的故事,卻無法忘記那段曾經的愛。

在這個城市,我們曾經相愛,卻也因為彼此的傷害而分道揚鑣。我坐在窗前,心情沉重,收拾行李,離開了他的家。如今,我成為一位網絡小說作家,寫著自己的故事,卻無法忘記那段曾經的愛。











