鳳飛飛，絕對稱得上是一個時代的標誌，能擔得起「傳唱不絕」美譽的經典名曲也不在少數；除了優美旋律及悠遠詞境皆臻化境的「追夢人」外，「流水年華」當是我最為鍾愛的一曲。
此曲旨在抒發對於羈泊異鄉戀人的思懷之情，然而，卻跳脫自傷自憐的愁緒抑或望穿秋水的無奈等窠臼，改以「期待他日再相逢」的樂觀態度以及輕快曲調詮釋之。
先從歌名「流水年華」說起好了，這該是化自湯顯祖代表作《牡丹亭》中的第十齣〈驚夢〉：「則為你如花美眷，似水流年。是答兒閒尋遍，在幽閨自憐。」此句何意？這就有請黛玉妹妹出場演繹。
「...只聽見牆內笛韻悠揚，歌聲婉轉，黛玉便知是那十二個女孩子演習戲文。...再聽時，恰唱到：『只為你如花美眷，似水流年。』黛玉聽了這兩句，不覺心動神搖。又聽道『你在幽閨自憐」等句，越發如醉如痴，站立不住，便一蹲身，坐在一塊山子石上，細嚼『如花美眷，似水流年』八個字的滋味。忽又想起前日見古人詩中有「水流花謝兩無情」之句；再詞中又有『流水落花春去也，天上人間』之句；又兼方才所見《西廂記》中『花落水流紅，閑愁萬種』之句：都一時想起來，湊聚在一處。仔細忖度，不覺心痛神馳，眼中落淚。」
似水流年只是借物描述歲月流逝，而如花美眷更是盛讚如花似玉的姣好容貌，何以黛玉聽聞後竟致心痛神馳？！主要還是黛玉自憐自艾其身世飄零、情無所寄，不由慨嘆自身空有美貌才情，卻無奈任憑美好年華似流水般消逝。
而「流水年華」此曲卻一反惆悵憂思，在「年華似水流 轉眼又是春風柔」歌詞中即可見一斑。「春風」一詞在諸多文學作品中多隱含新生、希望之正向意涵，雖其中「又」字顯示兩人別離已歷數度四季更迭，然歌中主人翁卻不以為苦，反而對於歲月如流水般消逝難掩欣喜之情，因其代表距離重逢之日又更進了一步。此外，歌詞中頻繁出現的疊字——如靜靜、緊緊、輕輕、層層、悠悠、匆匆、幽幽、句句等——更是營造出輕盈暢快的節奏感，與詞中樂觀正向的殷殷企盼之情相得益彰。
更令我為之鍾愛的，是歌詞中「他鄉風寒露更濃」、「今宵微寒 路上行人匆匆」數句，似化自周邦彥《少年遊》一詞。周詞素以嚴於守律著稱，更有著「詞家正宗」、「集詞學之大成」等盛譽，而其廣為人知的代表作《少年遊》背後，還有著一段無比旖旎的故事。
宋人張端義在其所著《貴耳集》一書中提到：「道君幸李師師家，偶周邦彥先在焉，知道君至，遂匿於床下。道君自攜新橙一顆云：『江南初進來。』遂與師師謔語，邦彥悉聞之，隱括成《少年游》云：『并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。低聲問，向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。』師師因歌此詞。」
道君即為宋徽宗，李師師則是名動公卿之汴京名妓。此顯為後人穿鑿附會之語，天子、詞人共狎一妓已屬荒誕，周邦彥豈敢將其「匿於床下」之所見所聞填词入律，縱有十顆腦袋也不夠掉呀！
然而，《少年遊》一詞之所以能流傳千古，主要還是因為深刻摹寫出主人翁的曲折情緒與幽微心思。小子才疏學淺，那就來看看當代詩詞大家劉逸生是如何評述此詞最為精采的下半闕(略加改寫)：
「『向誰行宿』 ── 此句表面親切，實則是在小心試探；乍聽好似並不打算將對方留下。
『城上已三更』 ── 這是提醒對方：時間已經不早，要走就該早點走；不走的話，也該決定留下來了。
『馬滑霜濃』 ── 顯然想要對方留宿，卻好像一心一意替對方設想：要走的話我還真有些不放心，外面夜寒霜濃，也許會著涼、馬兒也可能會打滑……。
如此一轉一折之後，才直截了當說出早就想說的話來：『不如休去，直是少人行！』 ── 你看，街上連人影也沒幾個，回家去多危險呀，你就不要走了吧！
真是一語一試探、一句一轉折。我們分明聽見她在語氣上的一鬆一緊、一擒一縱；也彷彿看見她每說一句話的同時，都在偵伺著對方的神情和反應。作者把這種身分、這種環境中的女子所顯現的機靈、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活動，都逼真地摹畫出來了。」
朱天心的散文<上言加餐飯 下言長相憶>，是我極其鍾愛的文章；作者在文中提到端正寫好「如花美眷，似水流年」此句，要送給即將結婚的摯友。當此疫情肆虐之際，謹以此曲祝願眾人歲月靜好、流年似水。
