書寫記事 2025-003｜富邦美術館《新宮晉：宇宙—風之旅人》，空間、藝術與社會責任的對話
若說富邦美術館開展以來最喜歡的個展，大概是《新宮晉：宇宙—風之旅人》。
《新宮晉：宇宙—風之旅人》展場拍攝照片 (photo: self)
因為藝術家和Renzo Piano的建築本來就有長期合作的經驗和默契，因此這個展覽在這個館內簡直大加分。沒有過多莫名的標語和不明的照相牆輸出，在空間中隨著風的流動觀看，也因為是在免費開放之後的平日，展場的人潮也銳減許多，我想這個展是非常需要人數控制，才能真實傳達作品本身跟空間的關係。
《新宮晉：宇宙—風之旅人》展場拍攝照片，左圖《月之舟》作品 (photo: self)
過去也在不同地方看過新宮晉的作品，這次看到無數模型的時候實在很興奮，好喜歡《航行中的雲》(1996)。大型作品的光影效果也撐起了空間深度，2022年的《月之舟》將展場空間舞動了起來。在展廳內聽著外面作品的水聲，是一場感官的饗宴。
新宮晉作品拍攝照片，(左)銀座MAISON HERMÉS Le Forum；(中)箱根雕刻之森美術館；(右)兵庫縣立美術館 (photo: self)
似乎是怕觀眾不了解這位藝術家，入口處花了很大的面積在介紹生平和作品（後來發現是專書的年表，笑）。看到1998年「三宅一生1999年巴黎春/夏發表會」舞台裝置，沒想到當年經典的A-POC發表時，背景的裝置是新宮晉的作品，目光都被衣服吸走了～
《新宮晉：宇宙—風之旅人》展場拍攝照片 (photo: self)
一開頭說最喜歡現在的展，就是說對我而言，羅丹展和梵谷展其實是相對失望的，原本的《富邦典藏展．觸動》反而因為Piano的內部空間，成為相對美好的體驗。
兩個展覽的空間佈置並沒有非常發揮這個美術館展覽空間的優勢，也用了一些噱頭式的思維，將美術館作為華山松菸倉庫的展覽氛圍，感覺定位不太明確。
就像之前有提及過的，在票價爭議時，富邦作為一個私人美術館如何回應當代角色的問題，如當時簡秀枝女士提出的質問，一座位坐在A25公有地，有著容積獎勵的美術館，能力和義務的角色是什麼？從5月原本定價600元的典藏展，到12月時已含在新宮晉個展300元票價中，展間也僅有一開始的1/3左右，僅展出常玉和朱沅芷的收藏，或許這些調整就是富邦的答案吧。
而在1月6日書寫這篇完的隔天，富邦美術館又宣布了歲末回饋全館免費開放到2月17日，看來它並不希望背負上社會輿論下「高級美術館」的稱謂，這對於大眾來說，真的是挺好的結果。
