從 2014 年開始進行,這一廣泛的研究揭示了自然的極端工業化,特別是從傳統的手工橄欖採摘到超密集的方法轉變。在這種現代方法中,卡車會搖晃樹木,將本地樹種連根拔起,並用優化網格中系統種植的樹木取而代之,以實現高效採伐。
然而,研究卻有一個顯著的發現:由於橄欖樹的複雜特性,大量的當地橄欖根都被遺棄。尤其木材複雜的節疤、嵌入的石頭、多樣的形狀和極大的密度,都會在製造過程中對機械造成很大的損壞風險。這種自然的複雜性就此引發了更廣泛的問題:材料一般都會被操縱,以符合設計行業的標準,從而掩蓋了其內在品質。在極端情況下,例如橄欖樹,這種木材最終會以每公斤 0.10 歐元(約臺幣 3.4元)的價格作為柴火出售。
對於這位以研究為導向的實踐者而言,Jorge 總是希望能為建築環境設計新的可能性。而在最初研究複雜性的調查,該計劃也以《UPROOTED》(拔根)之名透過了澳洲/挪威視覺藝術家 Max Creasy(馬克斯·克雷西) 於 2024 年 9 月在一篇攝影散文中有所記錄。
而後,計畫的第二階段則是開始對橄欖根進行實際實驗,探索將這種經常被丟棄的樹木部分作為設計作品的材料的潛力。在此期間,由於橄欖根的不可預測性,設計師遇到了技術挑戰。木材的密度使切割變得複雜,而且在乾燥過程中容易彎曲,這使得人們必須重新思考傳統的設計方法。他並沒有將先入為主的觀念強加於材料,而是致力於與材料建立有意義的對話。
透過 Ma-tt-er (一種專注於透過研究、學習、建議和策劃提供材料獲取途徑的實踐)的創始人兼總監 Seetal Solanki 所提出的「材料主導」(material-led)手法:亦即從理解材料的特性來指導和引導設計過程——通過理解和尊重這些屬性,設計師也在視角上有了轉變。
他稱,「培養與材料的關係因此需要更多時間、好奇心和實驗意願,才能隨之創造出真實而有意義的作品。」他透過對橄欖木進行了嚴格的材料「訪談」以體現了這種方法,其中就用了 99 個問題來探索材料對各種刺激(包括手動和機械刺激)的反應,例如切割、雕刻、蒸汽彎曲或噴砂等。
最終,全新的家具系列為一種設計理念提供了一個令人信服的案例,即重視深度材料參與而非工業標準化在。透過應對橄欖根所帶來的挑戰——其密度、不規則性和不可預測性——該項目強調了材料的敘事性,同時將其固有的複雜性提升為靈感的來源而不是限制。該系列不僅兼具實用性和雕塑感,體現了材料自然的不一致性與尊重它所需的精湛工藝之間的和諧。該系列也全部採用初榨橄欖油上色,以增強木材的自然美感、觸覺本質和嗅覺的新個性。
設計師總結:「我的最終目的是加深對設計與材料之間共生關係的認識,並敦促參觀者認識到我們日常生活中周圍材料的複雜性、特性和固有能動性。透過將橄欖根呈現為一種動態的合作者而非被動的資源,該計畫揭示了深思熟慮的、響應的互動如何從根本上重塑設計過程及其結果。」
《UPROOTED》展覽也成功演變為一個綜合的非傳統裝置。