亞洲藝術拍賣市場2024回顧與2025前瞻

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「藝術生活」發掘生活中的藝術,將藝術導入生活,富厚生計,充實生趣的諸般面向。綜合感性與理性深入藝術生態鏈與創作鑒賞收藏。期望能不落入現今藝評與新聞報導的俗套,坦誠面對作品,展覽,市場,以及最重要的,人性。
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台北站這次接力東京森美術館,餘溫猶存。記者會上森美術館片岡館長在伊斯頓基金會見證下宛若交棒般殷重託付富邦,法、美、日多方加持下的本展自是意義重大,反映於這次的策展、展陳、論述、手冊、乃至導覽人員的訓練,都有長足的進步,堪稱富邦開幕迄今最傑出的展覽。
人不輕狂枉少年,但我也不信這群已非少年的創辦小老弟後悔一失足成千古恨。十年,水谷、酸屋、 天臺工作室的你我他一邊享受,一邊淚流幾多,都成往事了。我還是期待各位,當個孤勇者.......
藝術史的演進從現代主義到後現代,再在彰顯的,不就是「再現」傳統與洞穴理論的貧乏嗎?「凡所有相,皆是虛妄」,藝術家的追求體會如是,不具藝術家頭銜的吾等,難道不也能「一一身,一一口,各出一切眾生數等言音」,平等平等,隨類而解藝術的無上奧義嗎?
惠瑜這系列在一雙兒女長大以後,就再也難繼續下去。因此,把這系列當成一段稍縱即逝的歲月紀錄,未嘗不可。惠瑜自己知道抽刀斷水之無謂與無奈,乃拍攝了一張母子女三人身影模糊背對鏡頭一同望向遠方的照片。我立時聯想到妮可基嫚的《神鬼第六感》(The Others)最后一幕:媽媽與孩子們永世團聚,不再分離。
從《人外人》到《巨神連線》,姚瑞中拍宮廟神佛快廿年了,到現在還在繼續,跟拍海市蜃樓差不多。反正,台灣蓋廟造神跟搞公共建築蚊子館都是長江後浪推前浪的無盡輪迴。但即使是舊作,未始不可新說。此番重逢,竟有些一得之愚。 《巨神連線》系列,撇去前人採取的宏觀論述,撥開虛玄的基調,只單單聚焦在動靜態畫面的
台北站這次接力東京森美術館,餘溫猶存。記者會上森美術館片岡館長在伊斯頓基金會見證下宛若交棒般殷重託付富邦,法、美、日多方加持下的本展自是意義重大,反映於這次的策展、展陳、論述、手冊、乃至導覽人員的訓練,都有長足的進步,堪稱富邦開幕迄今最傑出的展覽。
人不輕狂枉少年,但我也不信這群已非少年的創辦小老弟後悔一失足成千古恨。十年,水谷、酸屋、 天臺工作室的你我他一邊享受,一邊淚流幾多,都成往事了。我還是期待各位,當個孤勇者.......
藝術史的演進從現代主義到後現代,再在彰顯的,不就是「再現」傳統與洞穴理論的貧乏嗎?「凡所有相,皆是虛妄」,藝術家的追求體會如是,不具藝術家頭銜的吾等,難道不也能「一一身,一一口,各出一切眾生數等言音」,平等平等,隨類而解藝術的無上奧義嗎?
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從《人外人》到《巨神連線》,姚瑞中拍宮廟神佛快廿年了,到現在還在繼續,跟拍海市蜃樓差不多。反正,台灣蓋廟造神跟搞公共建築蚊子館都是長江後浪推前浪的無盡輪迴。但即使是舊作,未始不可新說。此番重逢,竟有些一得之愚。 《巨神連線》系列,撇去前人採取的宏觀論述,撥開虛玄的基調,只單單聚焦在動靜態畫面的
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啟文前敬告: 本篇文章涉及死亡與安樂死等議題,15 歲以下讀者建議需在成人陪同下閱覽。對此議題敏感的人也請自行斟酌是否繼續閱讀。
含 AI 應用內容
#生命#展覽#死亡
北師美術館的年度大型展覽「草間彌生的軌跡與奇跡─ W Collection & More 1951-2005」。現年96歲的草間婆婆,目前好像是住在東京的療養院,據說每天都會移動到工作室,至今仍維持創作畫畫的習慣。 上一回看草間彌生的大型展覽,竟已是10年在台中國立台灣美術館的事情了!!
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