清晨的陽光，如暮色柔和。
路樹的長影，如黃昏浪漫。
上班路途中晨陽緊追在後，
那不明事由的雲阻攔光束，
所以我以為光速跑輸了我，
也以為雲兒是我的好朋友。
不久，晨光得意地趕上了我，
原來雲兒也是晨陽的好朋友。
共同朋友愛看我與晨光嬉戲，
但追逐得太過火雲卻說夠了。
今晨的終點下起了綿綿春雨。
回望東方，那裏應是天氣晴。
留言
悉貞的沙龍
75會員
28內容數
孩子長大了對我說：
「媽媽妳以前很可怕﹗會把我趕出去。」這是孩子當年的恐懼。
「我們沒怎樣，妳也會莫名其妙打我們。」這是孩子曾經的委屈。
孩子直指我的錯，但聽起來像是控訴，心裡很不是滋味，不舒服。
悉貞的沙龍的其他內容
2025/04/21
假日，走在山谷間的吊橋上，前頭的人已走遠，後頭的人卻步停在橋頭。恰好使我獨自在吊橋中央緩步。當時山谷的風聲流動，天地的寬廣，似乎只為我而來。霎時，我的心突然慢了下來，覺察的視角，往深處裡探究。
我發覺自己正處在一種矛盾中。一方面，我愛著這份與自然貼近的感覺，享受天地帶來的暢懷；一方面害怕天地的無垠
2025/04/21
假日，走在山谷間的吊橋上，前頭的人已走遠，後頭的人卻步停在橋頭。恰好使我獨自在吊橋中央緩步。當時山谷的風聲流動，天地的寬廣，似乎只為我而來。霎時，我的心突然慢了下來，覺察的視角，往深處裡探究。
我發覺自己正處在一種矛盾中。一方面，我愛著這份與自然貼近的感覺，享受天地帶來的暢懷；一方面害怕天地的無垠
2023/09/14
秋季初來，夏韻不去。
這是一年一會的約定，
還是不期而遇的撞見。
樹梢上，你們玩起躲貓貓，
陽光下，你追我跑笑哈哈。
挽著夏，秋說甚麼也不鬆手，
纏著夏，秋怎麼玩都嫌不夠。
聽說秋蟬歌心愁，
秋說秋纏要留下光軸。
2023/09/14
秋季初來，夏韻不去。
這是一年一會的約定，
還是不期而遇的撞見。
樹梢上，你們玩起躲貓貓，
陽光下，你追我跑笑哈哈。
挽著夏，秋說甚麼也不鬆手，
纏著夏，秋怎麼玩都嫌不夠。
聽說秋蟬歌心愁，
秋說秋纏要留下光軸。
2023/05/12
不是親生的(一)
幾對熟識夫妻，在一起聊青少年孩子的叛逆，莫不感嘆，親子間情感的疏離。
突然有人問Q爸：「你們父女感情，怎麼可以一直都這麼好。而且都高中了，還會跟在身邊，這是為什麼?」
Q妹看著Q爸，想知道爸爸怎麼回應。
所有的人，也都想知道Q爸靠哪招，收服孩子。
Q爸收起嘻笑的臉，以低沉的聲音說：
2023/05/12
不是親生的(一)
幾對熟識夫妻，在一起聊青少年孩子的叛逆，莫不感嘆，親子間情感的疏離。
突然有人問Q爸：「你們父女感情，怎麼可以一直都這麼好。而且都高中了，還會跟在身邊，這是為什麼?」
Q妹看著Q爸，想知道爸爸怎麼回應。
所有的人，也都想知道Q爸靠哪招，收服孩子。
Q爸收起嘻笑的臉，以低沉的聲音說：
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
晨間漫步
生活好情趣，每天都要讓自己開心！
早安！
清晨四點多，清風徐徐，涼爽宜人的散步時間。椰影、高樹，還真有幾分熱帶南洋風情。最愛日出前的雲彩變化，今天的粉紅帶橘，粉嫩的像少女的臉頰，美！
晨間漫步
生活好情趣，每天都要讓自己開心！
早安！
清晨四點多，清風徐徐，涼爽宜人的散步時間。椰影、高樹，還真有幾分熱帶南洋風情。最愛日出前的雲彩變化，今天的粉紅帶橘，粉嫩的像少女的臉頰，美！
在夏日清晨，黎明的光芒緩緩照亮山間，用鋼筆記錄這一刻的靜謐。梭羅在《湖濱散記》中提到早起的樂趣，間晨光的變化如同一幅漸漸亮起的畫作。四十年的日記書寫，重新審視生活中的點滴，從中辨別出真心與浮華，並抵抗數位洪流帶來的記憶侵蝕。反思現代科技對時間感知的影響，建立自己的生活步調，珍惜每一刻的真實與美好。
在夏日清晨，黎明的光芒緩緩照亮山間，用鋼筆記錄這一刻的靜謐。梭羅在《湖濱散記》中提到早起的樂趣，間晨光的變化如同一幅漸漸亮起的畫作。四十年的日記書寫，重新審視生活中的點滴，從中辨別出真心與浮華，並抵抗數位洪流帶來的記憶侵蝕。反思現代科技對時間感知的影響，建立自己的生活步調，珍惜每一刻的真實與美好。
春天 傍晚
下午的那埸雨
還留著痕跡
鬧中取靜的
公園一隅
晚風起
葉飛舞
一圈又一圈
遠看
樹梢上有數不清的太陽？
原來是
華燈初上
似燈似陽
是燈不是陽
不為什麼
單純想拍下
跳躍在枝梢上的晚風
收到眼前這排微笑
我也回應以微笑
在
華燈初上
夜未央
春天 傍晚
下午的那埸雨
還留著痕跡
鬧中取靜的
公園一隅
晚風起
葉飛舞
一圈又一圈
遠看
樹梢上有數不清的太陽？
原來是
華燈初上
似燈似陽
是燈不是陽
不為什麼
單純想拍下
跳躍在枝梢上的晚風
收到眼前這排微笑
我也回應以微笑
在
華燈初上
夜未央
每一日清晨仰頭看出縫隙的天色與天氣，不論早晚好壞都是獨屬當下的風景；經年累月拍下的木漏れ日照片雖大同小異，相機捕捉的一瞬卻反能用來定位當下在永恆時間長流中的位置。
每一日清晨仰頭看出縫隙的天色與天氣，不論早晚好壞都是獨屬當下的風景；經年累月拍下的木漏れ日照片雖大同小異，相機捕捉的一瞬卻反能用來定位當下在永恆時間長流中的位置。