有時我會走錯路， 有時我會慢下來， 有時我會失去方向。 我常常自己過度用力， 忘了交給那完美的導航。 我所能做的最好的調整與選擇， 就是原諒我自己——又忘了導航不是我的事。 然後，輕輕拉祢的手， 問祢： 我該怎麼走？
五角星7 的評估與策略無法完美，直到在交託中信賴
留言
MOHNi 的沙龍
10會員
45內容數
生命無法不分享，分享是主軸。
你可能也想看
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
自由行不免迷路走錯方向，但只要有目標和方向，就能走到想去的地方。即使不清楚目標和方向，多走走，多看看，也能發現意想不到的驚喜。重要的是面對和處理所發生的事件，再繼續旅程。
自由行不免迷路走錯方向，但只要有目標和方向，就能走到想去的地方。即使不清楚目標和方向，多走走，多看看，也能發現意想不到的驚喜。重要的是面對和處理所發生的事件，再繼續旅程。
玩過天使指路的遊戲嗎？想出去走走，但不知該往何處？我就會請天使來指路，不做任何預設，在心裡提問，以當下的直覺，決定前往的方向，因為我相信生命之流會將我帶向豐盛美好之地。
玩過天使指路的遊戲嗎？想出去走走，但不知該往何處？我就會請天使來指路，不做任何預設，在心裡提問，以當下的直覺，決定前往的方向，因為我相信生命之流會將我帶向豐盛美好之地。
旅行，就是偏離日常軌道的探險，讓自己永遠在重新定位中。旅行既是觀點轉換，又是身分的轉換，地方因為你而有了意義。
旅行，就是偏離日常軌道的探險，讓自己永遠在重新定位中。旅行既是觀點轉換，又是身分的轉換，地方因為你而有了意義。
