07/14
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被放生的一夜
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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07/14
來記下這個週五,那些讓人心動的小事。
那晚,我成了被家人放生的人。
週四的時候,我還在想著,週五大概見不到妳了。
但妳最後還是答應了,也許是不忍心讓我失望,也許是因為,妳也有一點點想見我。
前幾天,妳隨口說想吃越南麵包。說實話,我也真的很愛這個味道。這種默契,大概說

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2024.7.2
今年仍在老婆娘家,因為早上我們沒啥形成,而且大家昨天一整天都累了,所以真的是睡到早上起床,夫妻倆吃了一份蛋餅+漢堡早餐後

2024.7.2
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星期六到了,這曾經是我喜歡的一天,卻成了我最不喜歡的日子。
吃早餐的時候,爸爸告訴我,他要去台中拜訪客戶。或許是因為我沒精打彩,當我跟著爸爸來到門口時,他暗示著會帶伴手禮回來。
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今天是個百感交集的一天,因為再過一個月就要回去那個家...
不知道大家對於家的感想是甚麼,我自己是又愛又恨的。
如果小時候的我知道有"情緒勒索"這四個字的存在,我一定會每天掛在嘴邊破口大喊的!
聽過無數次的這是為你好、你以後就知道了、不要那麼愛頂嘴,身為一個腦袋靈活的雙子座小孩,我怎麼可能甘願
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