小黑整天跟在小花屁股後面，不停地問：「小花，小花，做我女朋友好不好？」
小花不屑地說：「才不要！你都已經是有老婆的狗了，還要我做你女朋友？你會不會太貪心啊？」
小黑立刻解釋：「不會呀！別說我家老婆了，我再問一次，做我女朋友好不好？」
小花依然堅決地拒絕：「才不要！」
小黑不死心，沒話找話說：「那……你老公呢？」
小花一臉不爽地說：「那個死沒良心的，現在正在跟你老婆在一起！」
留言
普普文創
601會員
7.2K內容數
這裡就是一個小報社，普普文創、水彩速寫、迷你短篇、文創漫談、心靈雞湯、踏青步道、智慧音樂、美食天堂、超級房間。歡迎閱讀。。。謝謝。。
普普文創的其他內容
2025/07/19
這天，主人買了一根最愛的牛骨頭，一放下就宣布：「今天誰表現好，誰就可以優先啃牛骨。小黃裝模作樣，乖乖坐好、搖尾巴，努力討好主人；小黑則跳上沙發，假裝在看窗外，但其實一直用餘光盯著牛骨，心裡盤算著計策。 主人一轉頭沒看到，小黑突然大叫一聲：「屋外有貓！」小黃一聽，護家本能發作，立刻衝出去對著空
2025/07/19
這天，主人買了一根最愛的牛骨頭，一放下就宣布：「今天誰表現好，誰就可以優先啃牛骨。小黃裝模作樣，乖乖坐好、搖尾巴，努力討好主人；小黑則跳上沙發，假裝在看窗外，但其實一直用餘光盯著牛骨，心裡盤算著計策。 主人一轉頭沒看到，小黑突然大叫一聲：「屋外有貓！」小黃一聽，護家本能發作，立刻衝出去對著空
2025/07/17
媽媽幫小明報了游泳課，第一天教練教大家「漂浮」。 教練說：「放輕鬆，把身體攤開就會浮起來。」 小明努力伸手伸腳，閉氣、瞇眼，結果沉下去喝了三口水。他上岸後哭著跟教練說：「老師，我已經很輕鬆了，連靈魂都快飄走了，怎麼還是浮不起來？」教練笑著說：「那是因為你太緊張了，要再放鬆一點。」小明
2025/07/17
媽媽幫小明報了游泳課，第一天教練教大家「漂浮」。 教練說：「放輕鬆，把身體攤開就會浮起來。」 小明努力伸手伸腳，閉氣、瞇眼，結果沉下去喝了三口水。他上岸後哭著跟教練說：「老師，我已經很輕鬆了，連靈魂都快飄走了，怎麼還是浮不起來？」教練笑著說：「那是因為你太緊張了，要再放鬆一點。」小明
2025/07/15
王先生不太會說話，常常講錯話，王太太為這件事常常生氣，覺得他不會看場合、不會接話，出門前還特別叮嚀過：「今天是同事的喜酒，你不要亂講話，讓人笑話知道嗎？」王先生只是點點頭：「好啦，我知道啦。」
宴席開始一切都很順利，王太太跟同事們聊得熱絡，王先生則安安靜靜地坐在旁邊吃菜，不多話也不插嘴，看起來表現
2025/07/15
王先生不太會說話，常常講錯話，王太太為這件事常常生氣，覺得他不會看場合、不會接話，出門前還特別叮嚀過：「今天是同事的喜酒，你不要亂講話，讓人笑話知道嗎？」王先生只是點點頭：「好啦，我知道啦。」
宴席開始一切都很順利，王太太跟同事們聊得熱絡，王先生則安安靜靜地坐在旁邊吃菜，不多話也不插嘴，看起來表現
#AI 的其他內容
你可能也想看
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
這是個典型美女與野獸的愛情片，有著導演夢的魯蛇男子，靠著無敵貼心和能冲泡出一手好咖啡的天賦，追到了美若天仙的女友，還不小心未婚先孕，一日老丈人到兩人租屋處突襲，發現了素未謀面的女婿，也發現了兩人完全不匹配的條件，更別說直接升級當了外公。
老丈人當然差一點氣到腦溢血，但一切卻生米已煮成熟飯，他又氣又
這是個典型美女與野獸的愛情片，有著導演夢的魯蛇男子，靠著無敵貼心和能冲泡出一手好咖啡的天賦，追到了美若天仙的女友，還不小心未婚先孕，一日老丈人到兩人租屋處突襲，發現了素未謀面的女婿，也發現了兩人完全不匹配的條件，更別說直接升級當了外公。
老丈人當然差一點氣到腦溢血，但一切卻生米已煮成熟飯，他又氣又
男性需求女人外在夠強大內在又會撒嬌，女性需求男人比自己優秀又把自己捧在手掌心。試問這樣的無解題怎樣成真？
男性需求女人外在夠強大內在又會撒嬌，女性需求男人比自己優秀又把自己捧在手掌心。試問這樣的無解題怎樣成真？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
